夜間的打鐵聲
（發表於美國《世界日報》副刊2019 年8月16日）
文/靜語
我在黑夜的爐旁
打鐵
那清脆的落槌聲
在通紅的爐前
叮叮當當
讓我恍惚
我固執地敲打著曆史
和琢磨不透的現實
鐵器裏迸發出的
火花
沒有給我答案
卻灼傷了我的眼睛
2019.3.15
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不管是刀尖向外，還是刀尖向內，沒有一針見血的發現，準確無誤的傳達，精微無二的細節，都不可能是好的詩，先鋒的要求就更高一層。它攫取生活與生命中最本質（本真）的敏感點亦或痛點，橫剖側切，見血見肉,一擊致命。說得有點嚴重,好詩又無不如此,看似細小微末, 其實關乎宏大與深遠，關乎精神。
詩無定法，先鋒同樣。口語先鋒詩外還有多少種好法，我不知道，一切可能都在創作中，沒有始終如一的堅持與創作，我不相信先鋒能憑空誕生。它要繼承和揚棄多少遍，才能見到篩中那一點點自帶光芒與重量的黃金。
古今中外，似乎從來沒有產生過一本“男詩人詩選”，為什麽一本一本產生的皆是“女詩人詩選” ，這個現象有深意。我理解，女詩人是這個世界“另外的風景”，不在常理中。另一方麵，優秀的女詩人也的確鳳毛麟角，她們的存在本身就是一種奇觀吧。而此書不同於其他女性詩人選本的是，它不僅要求好，而且要求好上之好，好上更好，先鋒之好。雖不是每首如此，但整體質量一定要做到最好。我相信本書達到了這個目的。單方麵宣布獲勝。
我以為先鋒首先是一種突破，突破女性自身的禁忌，敢於將真實的內心與思考程露於紙麵，這也許是女詩人寫作先鋒詩歌的第一要義。雲山霧罩，修辭唯美，擦粉底打眼影戴耳環蒙麵紗，一旦你選擇把自己罩在漂亮的過度修飾的殼裏，結果自然不再是真實的你。寫作是針針見血，是把靈魂披露於光天化日下的事業，塗脂抹粉就失去了它的意義。說是如此，做到實難。
其二，是武器的先進。上場廝殺須有趁手的武器，唯如此，才有準確性和殺傷力。寫詩當然不是打仗，但細想想其實也差不多。每個代阿女詩人中的佼佼者無不在這一方麵最先自覺與實踐，甚至天賦異稟，水到渠成。比如本書中80後天津女詩人閆永敏，她是偶然讀到《新世紀詩典》而成為口語詩人的，詩寫得一片天然，卻眾妙必備，可以說已經是口語詩創作的真懂行者，讀者可從其詩中讀到與以往抒情詩完全不同的另一種陳述，同樣飽含真情，但表達得何其高級。
真善美不需要寫了嗎？當然需要，永不過時，不過要寫你自己的發現，獨立不羈的發現。女性自身其實就是這三個字的集大成，天然的優勢，獨到的資源，要你用好你獨特的聲帶你的筆尖腕底你的性感鼠標把它呈現出來，無論感性還是理性，無論靈魂還是血肉，無論宏深還是淺近，裏麵總有一條血脈，沸騰翻湧，靈光熠熠而真實到骨。這裏麵的分寸如何掌握，得失之間，冷暖自知。
這真實當然也並非簡單的二元對立世界中的真實，它是多維空間裏的妙有，甚至是你想中夢裏的真實。不管怎樣，真誠無欺的寫作才能贏得終場的掌聲，綿延不息的喝彩。至於這掌聲和喝彩誰能得到，讓我們把期待與信任交給時光。
