王言之

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陳著《學書入門》淺解

(2023-05-24 21:24:43) 下一個

山水蒼茫兄拈貼於茶壇,致謝!

原文:

《示都兒學書》 南宋·陳著

都子方知硯石親,字雖小技盍留神。

魯公米帖猶存古,王氏蘭亭已失真。

莫事鋒鋩多巧銳,要令骨肉兩停勻。

中心端正手圓活,此外無方可教人。

 

石頭句解:

都子方知硯石親,字雖小技盍留神。

石:如文,不解。

魯公米帖猶存古,王氏蘭亭已失真。

石:如文,不解。

莫事鋒鋩多巧銳,要令骨肉兩停勻。

石:不要沉迷於鋒啊尖啊側頂翻彈啊跪的,最重要的是讓字的骨肉勻稱。

中心端正手圓活,此外無方可教人。

石:心端正今人多不細究,或以為嚴肅是端正,或以為正派是端正,或以認真為端正。其實就是沉靜放鬆,不刻意於任何一筆,不專營任何一處,就是端正。刻意即僵,僵則不靈,不靈則不端;專營即偏,偏即失全,失全則不正。中其心,則得端正,心中做念,一專注於技巧如何,形態如何,就失其中,不得端正矣。

手圓活,今天理解,就是手圓活,運筆自如。

做到以上三點,學書之道就盡了。

骨肉勻稱,可以說是中心端正手圓活的的原則與目標。

心中端正手圓活了,也不見得寫出字來就好看。可能隻是流暢,但是筆畫節奏不清晰,不好看。

筆畫節奏古人多借骨肉關係來描述,骨承載力量,筋呈現體態,肉主打容貌。

有人分得細,有人分得粗。但骨肉二維,不能再少了。

肉多骨少,就沒有力感。這跟筆畫粗細無關,無論筆畫多細,都有可能有肉無骨。

骨多肉少,有力感而少柔感。同樣,這也跟筆畫粗細無關,無論筆畫多粗,都可能有骨無肉。

兩者兼有,均勻分配,筆畫就有質感,就好看了。這跟音樂,舞蹈,或者任何其他藝術形式的原理都一樣。

骨肉分不清,也可以談玄說妙,但也隻是空談。

 

 

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