山居閑話
古稀老翁防癡呆，學習碼字非有才，有話則長無話短，藝術本是開心菜。無病呻吟莫恥笑，偶有得罪莫見怪，君子自有常來客，清茶淡酒敞胸懷
一座大雜院，一群老人家，你知道大雅寶胡同甲2號嗎？
“大雅寶人”沒有血緣關係，卻充滿親情，彼此間的稱呼是：黃媽媽、李媽媽、孫大娘……每逢中秋，全院子的人在中院擺下長桌，吃著各家帶來的拿手菜和從樹上摘下的棗、石榴、葡萄；春節則是舞著黃永玉叔叔的一隻漂亮至極的福建藍色獅子；平日裏，黃叔叔會組織我們打著用手絹做的旗子去遊園。
——李小可《文化家園》
說起來也許無法想象，一座院子，20多間房子，在這座普通的大雜院內，曾經住過這些在二十世紀美術圈產生影響的大家（按入住時間順序排列）：
葉淺予、戴愛蓮、李苦禪、李可染、鄒佩珠、董希文、張林英、李瑞年、王朝聞、韋江凡、滑田友、蔡儀、範誌超、彥涵、祝大年、吳冠中、張仃、程尚仁、黃永玉、張梅溪、柳維和、袁邁、常濬、孫美蘭、丁井文、萬曼、宋懷桂、貝亞傑、王曼碩、陳沛、陳偉生、李得春、周令釗、陳若菊、侯一民、鄧澍……
這座大雜院便是：大雅寶胡同甲2號，位於北京市東城區金寶街與二環路相交的地方。這裏曾是徐悲鴻重組的國立北平藝專的宿舍，新中國成立後，即為中央美術學院的家屬院。
“大雅寶胡同甲2號”是一個隻有在特殊曆史階段的中國才可能出現的罕見“盛況”，對20世紀中國美術的發展有著特殊的意義與影響。自上世紀40年代末起的數十年來，“大雅寶胡同甲2號”如同一所“文化家園”，聚集、見證了眾多二十世紀藝術大家的藝術人生。黃永玉先生曾特為此撰文，寫下了《大雅寶胡同甲2號安魂祭》，懷念這段珍貴的曆史記憶。
▲2016年春節期間，黃永玉向李小可展示1947年周令釗為自己畫的像
李可染藝術基金會理事長李小可，多年以來都希望能夠以“大雅寶胡同甲2號”這個院子為題做一個展覽，以表達對二十世紀這些平凡而偉大的藝術家們的敬意。
● 大雅寶胡同甲2號——二十世紀中國美術的傳奇
◎ 展覽時間：2016年5月26日 - 5月30日
◎ 展覽地點：香港灣仔會議展覽中心
5月26日至5月30日，“大雅寶胡同甲2號——二十世紀中國美術的傳奇”首展在香港灣仔會議展覽中心進行。
大雅寶的藝術家們有著不同的藝術道路和觀點，卻互相尊重、理解，不但創造了讓人稱奇的、中國童話式美好的“大雅寶胡同甲2號”，更一起創造了二十世紀中國美術的輝煌，為中國現代美術奠定了良基。而作為文化的繼承者與開拓者，其中的大部分人卻被漸漸遺忘，慢慢淡出了人們的視野。
▲1946年，徐悲鴻與北平美術作家協會同仁合影，協會中大部分為國立北平藝專教師
▲ 1950年，在大雅寶胡同甲2號慶祝白石老人90歲壽誕時合影，前排從左至右為：齊白石、李苦禪、李可染（抱女兒李珠）、鄒佩珠（李可染夫人），滑田友；後排從左二起至右依次為：解馭珍之母（王朝聞嶽母）、李慧文（李苦禪夫人）及女兒李琳、齊良遲（齊白石四子）、範誌超、廖靜文、徐悲鴻、齊良巳（齊白石五子）、王朝聞、滑田友之弟、李瑞年、葉淺予
展覽展出“大雅寶胡同甲2號”中主要藝術家的代表作品，特別是在此居住的藝術家們的生活，以及人物間交往、藝術共事及時代背景等相關故事和文獻資料，為我們揭開傳說中的“大雅寶胡同甲2號”，那所“文化家園”。
一張照片就是一段故事，“文化家園”裏的老一輩們有些已早已離我們而去，“小蘿卜頭”們也都長大，年過半百，然而，回憶起在大院裏的生活，仍曆曆在目，仿佛從未離開。
▲ 20世紀50年代，張梅溪與大雅寶的孩子們（第一排：祝重喜，第二排右起：張梅溪懷抱董一沙、祝重壽、祝重光、黃黑蠻，第三排右一：趙春生，右二：趙福生；第四排左二：李珠）
黃永玉組織的最可心的活動是集體乘公共汽車到西郊動物園。那年月去一趟動物園簡直如同逛一趟月球一樣，機會非常難得。黃永玉命每人自備幹糧，外帶一軍用水壺的涼白開。我們一到動物園見到動物們，大夥兒都樂開了花。如同撒豆子一般跑開了，黃先生厲聲命令：“全體集合！排成一隊，向右看齊！不許亂跑！告訴你們，這裏有的鳥專啄小孩眼珠子當豆吃！有的獸隔籠子也能抓你手當豬蹄吃！從現在起，你們要跟著大雅寶兒童團的旗子走！”原來他帶了一個竹竿兒，上頭用個大手絹拴倆角兒，就算是團旗了。他特意把團旗授予我。這樣，他隻要管住我這個淘氣包，就可以管住“全團土匪”啦！不信，現有照片為證。事後我才知道，他授旗給我是別有用心的，因為他事先規定不到中午聚餐時間，誰也不許吃東西，但他發現我總是在偷偷吃東西，於是他才用這神聖的旗杆占住了我的雙手，不可能偷吃了。這是我長大以後，他才親自向我“泄密”的。
——李燕《“大師大院兒”散憶錄》
▲ 20世紀50年代，黃永玉帶領大雅寶的孩子們外出郊遊時留影（左起：李小可、董沙雷、彥冰、董沙貝、張郎郎、程芙山、袁驄、袁驥、李燕、黃永玉、李琳）
母親平時雖然也是一大忙人，在人民出版社負責著一大攤子工作，並承擔著當年的一係列重頭書籍的設計，如史蒂夫·奈爾遜的《誌願軍》、由周恩來題字的宋慶齡文選《為新中國奮鬥》甚至還有由她組織邀請王朝聞先生塑造了毛主席的側麵浮雕像，並請滑田友先生拍照後用於《毛澤東選集》的裝幀設計。
——董一沙《父親在大雅寶的歲月》
▲1951年，董希文在大雅寶期間創作油畫《抗美援朝》
前幾年母親在時，還提起，住大雅寶時，李（可染）伯伯曾說過：“陳若菊，我的畫你喜歡哪張就拿哪張”，後來回到家和我父親說起，我父親不同意母親去要畫：“畫一張畫不容易，哪能隨便要，搞散了就不好了。”母親聽父親的，父親是她的老師，那時的母親隻有三十七八歲，想不到那些。但可以了解到大雅寶父輩們的融洽關係和他們的純粹、他們的不求功利。
——周容《回憶在大雅寶胡同甲2號的日子》
▲1963年，周令釗和夫人陳若菊在廣西漓江船上
那會兒，黃叔叔在中院兒多了一間工作室，就在鄒佩珠阿姨工作室的隔壁的一間東屋。黃叔叔在李可染伯伯家的窗戶下，搭起了一個葡萄架，還真的種上了一棵葡萄藤。據說，黃叔叔在吃完野貓以後，就把它們的遺骸在這裏就地埋葬了，據說，這樣葡萄就長得特好。
第一年中秋，這個葡萄架一夜之間掛滿了各種大粒的葡萄，有紫紅色的玫瑰香，也有碧綠的馬奶子。細心的人，會看到這些葡萄和藤子之間都有細細的紅線綁著。原來這又是黃叔叔的一個花招兒：這些葡萄都是他自己買的，為的是請全院子的小孩兒都來參加中院兒的中秋葡萄月餅晚會。
等吃飽喝足了，也跟著黃叔叔的手風琴唱完歌了，我們都漸漸乏了。有的孩子去睡了，其他孩子也都四散去玩了，這時候，才是大人們開始娛樂的時光。李可染伯伯不知什麽時候拿出了自己的京胡，葡萄架下悠揚地飛出了緊湊的過門，這時候估計中院兒也隻剩下不多的戲迷了。
—張郎郎《大雅寶舊事》
▲黃永玉與萬曼兩家人在葡萄藤下合影（後排左起：黃永玉、張梅溪、宋懷桂抱著女兒宋小紅、萬曼；前排左起：黃黑妮、黃黑蠻）
大雅寶的每位藝術家都熱愛生活、熱愛民族、熱愛國家、熱愛藝術和自己從事的工作，雖然性格不同，但他們都善良努力。我注意到，李苦禪、葉淺予、董希文、我父親、張仃、黃永玉等，他們雖然都是藝術大師，但從來不去談論自己的藝術成就或貢獻，而總是關注藝術整體的發展方向與水準，因為他們永遠前進在探索遠方的藝術之路上。
——李小可《文化家園》
▲ 1953年春節，首都文藝界在北京飯店舉行新春聯歡會，葉淺予（居中者）扮齊白石
▲ 1954年李可染、張仃、羅銘水墨寫生畫展的宣傳折頁，齊白石為展覽會題名
大雅寶宿舍的歡樂隨著年輕的黃永玉叔叔從香港搬來後，就顯得更多了。記得一年春節，母親聽見敲門聲，說有客人來了，打開門後，哇！隻見黃叔叔身穿土家族服裝，背了一個大筐，黑妮露出兩隻圓眼睛，拉著黑蠻的黃媽媽，梳著高高的馬尾巴，摩登漂亮。平時不太說笑的父母親和著他們的拜年聲笑成了一片。宿舍裏黃叔叔的出現帶來了很多新東西，在他那裏似乎一切都可能變得很有趣，他讓生活在東城根的人們見識了另一種方式和態度。
——董一沙《父親在大雅寶的歲月》
▲黃永玉在大雅寶工作室中刻木刻
▲黃永玉 《阿詩瑪》31×23cm 1955年 版畫
20世紀五六十年代，大雅寶甲2號院內充滿了溫馨與歡樂。那個時期，許多社會名人和藝術家經常到訪那裏，記得有齊白石、吳作人、蕭淑芳、吳祖光、新鳳霞、黃胄、黃苗子、鬱風、沈從文、華君武、趙丹、黃宗英??郭沫若和於立群夫婦還去過一次呢。
郭沫若與大雅寶甲2號後門小雅寶66號隔壁65號的黃紹雄是故交，同樣與李可染也是故交，兩家近在咫尺，那次他看望了兩位故友。
郭沫若、於立群辭別李可染夫婦時，正巧是中午時分，院內各家忙於做午飯，滿院飄散著飯菜香氣。郭沫若高興地走到我家門前與父親和母親交談起來，臨別時風趣地說：“你們小灶真香！”
——常壽石、常樸石、常柱石《憶父親常濬》
1948年，齊白石與李可染夫婦及友人合影（前排左一為白石老人幺子鐵耕，左二為李小可）
大雅寶胡同甲2號的藝術家們在校是同事，回家是鄰居。孩子們每天在一起哄鬧，老人們在一塊兒嘮嗑，上班同行，在家談藝，幾十口人像是一大家子，從工作到生活都多了不少交集。也隻有在這樣的環境中，李可染可以時常征詢董希文對自己作品的看法，黃永玉能夠和李可染一起拜訪齊白石，董希文能夠和王朝聞討論油畫民族化的問題，大院裏的人可以看李苦禪耍大刀，聽李可染拉二胡，聽黃永玉彈手風琴，聽常濬、鄒佩珠唱京戲……
——吳洪亮《重回曆史的現場—大雅寶胡同甲2號的藝術生態研究》
▲侯一民與鄧澍在大雅寶居室內
1956年李可染與張仃在大雅寶
這裏曾是藝術群星會聚之地，令20世紀美術史熠熠生輝的不少藝術傑作就誕生在這個大四合院之中。
這裏曾是美術領域的學術高地，幾代美術學子進出其間向老師請益，成為學院的第二課堂。
誰提及那時的大雅寶胡同甲2號，也就掀開了現代中國美術史的一角。
——李鬆《鐫刻在藝術史上的大雅寶胡同甲2號》
大雅寶胡同藝術家作品（從略）
--更多老照片--
20世紀50年代，李可染與鄒佩珠在大雅寶院內
20世紀50年代，李可染在大雅寶居室內（照片由孫美蘭提供）
1950年國慶前，張仃（右一）率領工人在天安門城樓懸掛國徽
1953年5月，董希文（左一）與丁井文（右二）等陪同毛澤東（左二）在中南海懷仁堂觀看中央美術學院教師作品。（照片由董一沙提供）
1957年萬曼與宋懷桂在大雅寶胡同居所留影
1972年，接受化療的董希文與家人在大雅寶院中合影
齊白石與黃永玉合影（攝影：李可染）
齊白石與李可染合影（攝影：黃永玉）
文中涉及人物
◎李小可：李可染之子，國家一級美術師、中央文史研究館館員、中國美術家協會理事、中國美術家協會中國畫藝委會委員、中國攝影家協會會員、北京畫院藝委會主任、李可染藝術基金會理事長、黃山書畫院院長、中國西藏保護與發展協會理事、中國畫協會理事、中國美術家協會河山畫會副會長、黃賓虹藝術研究會會長
◎ 李燕：李苦禪之子，中央文史研究館館員、清華大學教授
◎ 張郎郎：張仃之子，普林斯頓中國學社研究員、清華大學張仃藝術研究中心研究員
◎董一沙：董希文之女，早年任美術編輯，20世紀90年代常旅居法國做自由藝術家，近年主要從事董希文藝術的整理和研究工作
◎常壽石、常樸石、常柱石：常濬之子女
◎周容：周令釗、陳若菊之女，於日本武藏野美術大學獲造型碩士學位。曾任清華大學美術學院副教授。近年來陸續進行周令釗、陳若菊藝術的整理和研究工作
◎李鬆：原《美術》雜誌社社長、《中國美術》主編，著名美術評論家
◎吳洪亮：北京畫院副院長，北京畫院美術館、齊白石紀念館館長，中國美術家協會策展委員會副主任、秘書長，全國美術館專業委員會副秘書長，齊白石藝術國際研究中心秘書長，建設部全國城市雕塑建設指導委員會藝委會副秘書長，國家一級美術師
此文原載美術報，作者：俞樾
2）此文是轉載的，我不是“藝二代”，隻是那時央美的學生，但和其中的李小可，李燕、郎郎、一沙都熟，李燕和我年齡相仿，其他都比我小。
好奇問兩個事。
第一， 能不能說一說當時這些大畫家們的住房條件， 比如描述一下“XXX家的六口人住的三間是西廂房”等等， 讓普通老百姓也知道一些當年這些大畫家居住情況？
第二， 當官的二代稱之為官二代紅二代， 你們該是“藝二代”了吧
謝謝