文章來源: 耳福. 於 2004-12-03 12:13:36
晚清在朝廷裏做官的，有不少書法高手，有些還應稱得上是大家。這到也不奇怪，那時候是科舉製度，一份考卷要是字寫的不行，文章再好也會受到很大的影響。何況那時候寫字沒有其它的筆隻有毛筆，更不用說電腦打字了。
我個人尤其喜歡劉庸（劉羅鍋）和翁同和的書法，其餘還有林則徐，左宗棠等等不一一列舉。劉羅鍋的書法有其極鮮明的個性，堪稱一代大家，可惜我手頭沒有什麽可以拿出來讓大家鑒賞的資料，不妨留待以後有機會再談。
我這裏存了一本貼，是翁同和的一封家信，在美國刨糧食之餘躺在床上翻翻，覺得挺有意思，不妨大家一起欣賞一下。不好此道者毋怪，見題打住便是。
先介紹一下翁同和，他的字叫聲甫，號叔平、再後來晚號鬆禪老人、瓶廬居士等等，20歲選進士，入翰林院為修撰，兩度入軍機，兼各國總理大臣，國史館付總裁，當然還有一大堆官銜，咱們就不管他了，其實他最受人矚目的還是他同治、光緒“兩朝帝師”的身份。
這封信是他48歲時寫給他五哥的兒子翁曾榮的，他五哥叫翁同爵，也是當官的，是陝西巡撫還是湖北巡撫記不清了。翁同爵不幸得了一場大病死在任上了，翁同和趕去料理後事，回到北京之後心裏牽掛著兄長留下的兒子（他的親侄子）和家中的一草一木，揮筆給自己的侄子寫下了這封信。
翁同和在信的起首起了個名字，叫“瑣言”。信裏從平常接人待物到家裏犄角旮旯、衣食住行零零碎碎，事無具細，足見翁老夫子在兄長過世後，對這個喪父的侄子視同己出的一片良苦用心。
當時翁同和正在授讀光緒皇帝，雖身為朝儲天子之師，卻心係鄉關籬壟之事，很多地方讀起來還真值得回味。這裏傳上兩頁圖，大家也可以看看他寫了些什麽。有些朋友看著可能費勁，我把圖上的文字錄下來大家讀著方便一點：
“――――家居以簡為主，飲食衣服不可過適，如小點心、小吃局，積多便費。至於衣服，真用得者幾何。花樣顏色近於巾幗。且不可講究。世豈有學佛之人而（ ）情於至卑至瑣之物者乎。”
“籬笆要責令種棟樹，其價本大種棟亦講在內，徐宅亦然。湖橋籬笆亦令種樹，每年修理所給小費、 族譜底帳要收好，現餘四部在竹箱內，不可隨手度置，以致拕散――――。”
我剛開始拿回來這本貼隻是為了欣賞一下這位晚清帝師的書法，並沒有注意他寫些什麽。一般來講，名人信劄書寫的相對比較自然隨意而不加掩飾，尤其可見一位書家的精髓，我們今天遺留下來的很多古代大家名貼，其實都是當時作者一揮而就的書信，有的幹脆就是一張便條或一個草稿。例子太多不一一列舉。
後來無意間一讀才發現，這位身居京城高位、毓慶宮行走的皇帝老師，對千裏之外老家裏的事情，竟然如此的牽掛細致，連院子裏哪一麵牆下的哪一塊基石鬆了，他都一一叮囑，簡直不可思議，看來宰相的肚裏不光乘船也成了一大堆油鹽醬醋的瑣事，足以見得重臣帝師也是凡人。
（因為近來網上對近代史人物的評論比較敏感，所以插一句廢話，我這裏隻是想到點什麽瞎說說，重點在欣賞一下翁同和的信劄墨跡，不摻加他史實功過的評判問題，此話題跟史實政治、戊戌變法成敗、甲午海戰彈藥不足之類的連係不到一塊―――，相信大俠們能理解。）
咱們回過頭來看看翁老的書法。翁同和的書法大體來講：初學董其昌，後學米芾，中年後師顏真卿，寫這封信的時候，書法風格已經基本成熟了，爽捷沉穩，結字寬博大度，將北碑、章草以及顏、柳、歐、蘇融為一體，中庸而富餘變化，深具大家風範。
既然談書法，不妨再羅索幾句，上麵提到的北碑、章草以及顏、柳、歐、蘇這幾種書體，除章草以外大家都會比較熟悉，有些不經常接觸書法的朋友可能不大清楚章草，借此順便說說。本人非常喜歡章草，所謂章草是指漢隸之後向草書過渡時的一種草法，有一定的規範，個頭大小基本均等，猛一看上去，和日本的假名有點象。有人說因為它是當時用來寫奏章用的一種體，要求快捷方便，不能象隸書那樣有板有眼一筆一劃的書寫，有些結體點劃合並，速度的要求連帶筆劃的飛動，所以稱為章草。以前，上海有個王遽長老先生能寫章草，還能放大了摻以漢隸筆法寫大字，王老過世之後，現在誰能寫章草不知道了，哪位大俠若知道不妨介紹一下。
前一段，故宮花2000萬買了一副晉代索靖《出師頌》的隋代雙勾摹本，那種字體就是章草，為什麽花那麽多錢買一幅“贗品”呢？就是因為有關章草的典範作品實在太少、太有研究價值了。為此故宮有關人員包括國寶級的幾位專家，都擔了不少的社會輿論壓力，此是題外話，毋需長說。
作為兩代帝師，翁同和的書法是有相當的過人之處的，最主要的成就，便是以大顏為本，兼收並蓄，碑帖相融，變化沒測。平穩中顯見無底的功力深度。這封書信並不能完全概括翁老的書風，但上麵說過信劄尺牘由於作者用心並不在書法上，沒有著意的演示和表現，反而可以看到一個書家無意中顯露的真實功力。
平時翁老贈送他人的書法，一般多是端穩雄渾，但在這封家信裏我們難得的看到了他書法中流暢自然之趣。通篇氣運貫通，點劃虯勁，提按的強烈和方筆與園筆的交匯使用，看上去精力彌滿充藏，筆劃之間中鋒和側鋒自如過度，粗細變化反差很大，字裏行間穿插和增補的小字，又使得通篇章法更為豐富，在他後來的書法大體上沿襲了這種風格，隻是更加板眼大度，蒼老雄渾，這篇家書對於了解翁老的書法演變有很大幫助。
在翁同和生前，由於他的書名顯赫，臨摹和學他書法的不乏其人，但都很難近身，原因是他的書法沈具一派廟堂之氣又有含而不盡的變化，並不象某些書體那樣特點明顯突出，容易被模仿者抓住上手。有書裏記載，早年翁老還在世的時候，北京琉璃廠悅古齋的老掌櫃的韓懿軒（鄧友梅筆下畫韓的第一代原型）根據一位秀才的指點，夜夜孤燈，花了十幾年的死功夫，終於達到亂真的地步。時至今日留下的翁老的書法，哪些是原作，哪些是出自韓懿軒的手筆，恐怕不大有人說得清楚了。
在一派館閣體充斥彌漫的晚清，翁老書風的嚴碩大氣，無疑使其作品雄視書壇，揚守敬對翁同和的書法曾經評論：“鬆禪學顏平原，老蒼之至，無一稚筆。同治、光緒間，推為天下第一，洵不誣也。” 另有有八個字“老羆當道，百獸鎮恐！” 至於此句 恰當與否還有待高人大俠們感悟評說了。
