2018 (50)
2019 (55)
終於追完了《三十而已》，欲罷不能，意猶未盡。這部製作精心的高水準現代都市劇， 講述了三個性格迥異的女性，在事業和愛情的挫折中彷徨掙紮，終於在而立之年走出舒適區，獲得破繭化蝶般成長的故事。它引發出關於情感，道德，欲望，以及財富等方方麵麵的思考，對我來說，隨著劇情走向結尾，我越來越確信，編劇想要表達的，是新一代女性關於自我完善，關於女權的探索和宣言。
最先出場的，是以完美女性自居的全職太太顧佳，顧佳是一個對生活有著極致要求的女性，更難得的是，她擁有將夢想變為現實的強大行動力。顧佳的老公，煙花設計師許幻山，一個心思單純的大男孩，夢想是設計出世間最美的煙花。在顧佳的籌劃和推動之下，他們建立了自己的煙花公司，躋身成功人士的行列。也是因為顧佳的堅持，他們傾盡積蓄，住進了令人豔羨的江景豪宅。同樣的，在顧佳的斡旋運作之下，他們的兒子如願進入貴族幼兒園，站在了象征地位和成功的起跑線上。
多數人眼中的顧佳，是美麗優雅自信從容的。事實上，顧佳的內心深處，隱藏著一份深重的危機感，這份危機感，源自她自幼喪母的痛苦經曆。因此，顧佳極端珍愛溫暖的小家庭，還有家中兩個她生命中最重要的男人。顧佳是溫柔版的虎媽和虎妻，英俊的丈夫和可愛的兒子，是她永不疲倦的改造對象。這時的顧佳，雖然具備運籌帷幄的智力和情商，卻寧願藏起鋒芒，將自己定位為男人身後的小女人。
顧佳的敏感聰慧，加上內心深處的危機意識，讓她嗅到了煙花工業背後隱藏的潛在危險。她未雨綢繆，買下了一家據說運營良好，實則虧損的生態茶廠。顧佳在進退兩難之際，被茶鄉的貧困震動，更被茶農的善良和信任感動，她決定咬牙堅持，創出自己的有機茶品牌。在顧佳的注意力從家庭轉向事業的過程中，她的視野，也從個人的小天地擴展到社會的大舞台。經曆了丈夫出軌的震怒之後，檢討自己的婚姻，顧佳醒悟到，健康的有生命力的愛情，應該是建立在懂得和尊重的基礎上，應該是雙方的相互成就。她和許幻山的婚姻，毀在許幻山的逃避，也毀在她的強勢和執念。當他們在微笑中含淚相互凝望，那份基於理解和感恩的祝福，雖然遺憾但也順理成章。
片尾的顧佳，失去了煙花公司，失去了婚姻，也失去了江景豪宅。她帶著兒子，退出了削尖腦袋擠進去的幼兒園，回到美麗的茶鄉，和淳樸的茶農打成一片。顧佳用清澈的目光，坦然的笑容告訴人們，她終於治愈了內心深處的焦慮，獲得了心靈的寧靜和自由。
形象清純甜美，溫暖如鄰家妹妹的鍾曉芹，屬於給人感覺非常舒服的女孩子。她生長於健康有愛的家庭，獨享父母寵愛，但並不任性嬌氣。婚姻中的曉芹是一個知足的女人，她不羨慕財富，滿足於夫妻相處中的小驚喜和小浪漫。偏偏，她嫁了一個木訥又自尊的鳳凰男，不無遺憾地過著波瀾不驚的生活。工作中的曉芹有些軟弱還有些缺乏原則，除了本職工作之外，還包攬了辦公室裏煮咖啡等各項雜活。更可惜的是，曉芹沒有明確的職業規劃，加上缺乏升遷意願，而立之年仍是可有可無的普通職員。
腹中胎兒的離去，丈夫的逃避和冷漠，成了壓垮鍾曉芹婚姻的最後一根稻草。離婚後的曉芹驚訝地發現，獨立的生活其實沒有那麽糟。鍾曉芹自我意識的覺醒，她的逐漸增強的自信，很大程度上，要感謝那段可遇不可求的姐弟戀。這一段幹淨唯美的戀情，始於英俊男孩鍾曉陽的熱烈追求，終於三十歲女人鍾曉芹的理智和閱曆。他們雖然有緣無分，卻因這場遇見。成為更好的自己。
曉芹的回歸同樣讓我信服。她的回頭，不是妥協，而是基於對前夫陳嶼，還有對自己的需求的充分了解。兩個本性善良的人，因為剪不斷理還亂的愛和親情，因為深入骨髓的理解和懂得，更因為內源性的改變和成長，再次走到一起。
江疏影扮演的王漫妮，一舉一動一顰一笑，都洋溢著而立之年女性由內到外的嫵媚和風情,，她演得真實投入，以至於我將演員和角色混為一體。王漫妮沒有顧佳掌控自己命運的從容自信，也沒有鍾曉芹隨遇而安的奢侈，來自水鄉小鎮的她，藏在精致妝容和得體微笑背後的，是漂泊帶來的疲憊，和對韶華易逝的焦慮。支撐這個弱女子飄在魔都的，是內心深處的彩色夢想，尋到一份不委屈不湊合的愛情，從此過上幸福浪漫的生活。
以型男形象出現的梁正賢，浪漫多情，有趣又多金。他滿足了王漫妮關於男人的所有幻想，但他給不了王漫妮渴望的承諾，更不給不了她想要的生活。回到故鄉療傷的漫妮，嚐試在青石板鋪就的小巷裏找到歲月靜好；也想在父母的寵愛中尋回於久違的天倫之樂。她甚至嚐試相親，接納並享受年輕有為的小張主任無微不至的關愛。
當王漫妮做出返回上海的決定時，我為她暗暗捏了一把汗。一個沒有靠山，缺乏過硬技能，但是心比天高的處於青春尾端的女子，她擁有的籌碼，幾乎隻剩下美貌了。出乎意料的是，王漫妮坦然麵對人生重新設置，堅持做自強自立的女人，從吃力不討好的討債員起步。素麵朝天，改穿T恤牛仔的漫妮，少了一份矜持，多了一番灑脫帥氣。當她為了討回債務，守在賴債人門口，坐在自己準備的折疊凳上，邊喝礦泉水邊啃餅幹的時候，我知道，一個更加自信強大的王漫妮誕生了，她的目光，越過了男人，投向更廣闊更精彩的未來。
王漫妮和閨蜜聚會的時候，遇上了曾經的情人梁正賢。漫妮大方的過去問候他。梁正賢說，我想請你喝一杯酒。漫妮回答：不好意思，我的口味已經變了。梁正賢又說：漫妮呀，我之前去冰島看極光，真的很美，以後我們一起去全世界不同的地方看極光，可以嗎？漫妮輕蔑地笑笑，無限同情地說：梁正賢，過了這麽久了，你怎麽還沒有變呀。轉身的漫妮，留下一個瀟灑驕傲的背影。
用三個女人的話作為這篇劇評的結尾吧。
鍾曉芹說：
三十歲，這一年總算要慌慌張張過去了，可是往回細數，往前探路，哪一年不慌張。
顧佳說：
正是這些大小的慌張，變成了閃耀的成長。三十歲，隻是被時間偷走了一點小青春，帶給我們的卻是獨一無二的閱曆，體驗情感的經曆，和追求更好的動力。
王佳妮說：
人生大概率就是一場有去無回的旅行，並沒有哪個特定的數字，可以決定我們奔跑的速度，和停下的時刻。
她們說：這就是我們的故事，未完待續，願每一個我們，都保有而已的勇氣。
謝謝迪兒有獨到的見解成就了這篇唯美的影評。
王漫妮的出國，的確是編輯為了表現她的獨立和自我完善加給她的。不過我覺得並不突兀，當人的心態變了，把人生當成體驗而不是目的的時候，選擇就會多樣化了。
朋友推薦過”三十”，因為劇照中的演員化妝不接地氣，我沒有追。看了你的劇情介紹，決定去試試看。我幾天前剛追完“以家人之名”，挺好看的。隻是奇怪片子裏的媽媽們都很強勢，爸爸們都唯唯諾諾的：）
回複 '迪兒' 的評論 :我就怕誤解，我指的youtube下麵的留言，這裏我沒看呢，嗬嗬
迪兒劇評寫得很透徹， 很少追劇， 不過這部劇花了三天全追完：）劇中三個女性都各有特色， 有些共鳴， 也有些陌生。 我們的三十相對來說簡單些
昨晚就看到迪兒的博文了。迪兒的劇評角度特別，也有自己的獨到見解。讚！
說老實話，我看這劇是跳著看的，沒有想那麽深刻。我是被劇中的小三給驚嚇了：）
一小時前才看完這個劇，轉頭來看劇評，迪兒寫得真好，留言的也都是壇中大咖，字字珠璣。我乃男性，沒資格對這部女性劇評頭論足，在此謹對博主表示敬意。
是的，我看過的，所以才覺得你寫得好。我是覺得許幻山最後也很可憐，監獄裏最後一句，"顧佳，我們離婚吧"，很心酸。我可能比較寬容吧。
說老實話，我看這劇是跳著看的，沒有想那麽深刻。我是被劇中的小三給驚嚇了：）
你的感覺和表達能力都很好呀，我特別讚同你說的：各自的歸途都很符合人物設定。言簡意賅，我寫了一大堆，就是想說出這個觀點。
你說的讓你生氣的留言，我應該是已經刪掉了。
看的時候就是很喜歡這三個女孩，也覺得各自的歸宿符合人物設定，演員演的也特別的好，被下麵網友的留言氣的不行
劇評很中肯，而現今劇中的國男，成年的油膩，年輕的脂粉太重，可能是劇本寫作者的真實寫照
我寫這部劇的劇評，完全是因為有感而發，不吐不快。
就像思韻說的，這三個女性身上，有我們的影子，讓我有太多的共鳴。不過想把我的感受準確地表達出來，也不是很容易，寫得挺掙紮的。
太多人了寫這個劇了，看到迪兒這篇，我心裏咯噔了一下，以為迪兒也來湊熱鬧:))可是讀完不得不佩服迪兒的文筆，眼光和切入點，你真是寫得好，寫出來新意和深度，這就是迪兒的水平。每個人物分析得到位，顧佳是溫柔版的虎媽虎妻，這個定義絕對讚成。
我覺得這是一部用心製作的電視劇，節奏掌握的很好，人物也比較真實，容易引起大多數女性的共鳴。
這部戲還可以，我也看完了。問好迪兒！
西方文化中，人們比較不受年齡的束縛。我的一個70多歲的同事，工作計劃比我還多。他幾年前剛搬去亞利桑那的Sedona。數月之前，又喜歡上一個海邊小鎮，於是賣了Sedana的房子，又搬家了。
我現在也比較傾向於將年齡作為參考指標，而不是衡量標準。
對顧家的評價非常到位。的確現在人過三十是“而已”，雖自古以來都說人生要四十才不惑，更何況今天的人從小生活在溫室裏不惑的年齡就需要更大。其實一個人生理年齡不是問題，心理年齡才是真正的年齡。
我倒是覺得，對於女人來說，女權主義是一種很積極正麵的生活觀，但是也不是獨一無二的信仰和選擇。
人物分析得很到位，寫得精彩！但願現在的中國女性都有這樣正麵的婚姻觀和人生觀。
我依然認為這是一部宣揚女權的作品。
開始的時候，三位女主角雖然性格迥異，社會經濟地位不同，但她們有一個共同點，希望將家庭作為生活的中心，希望做成功男人背後的女人。
可惜，生活沒有給她們這份奢侈。磕磕絆絆，慌慌張張的走過昏暗的日子之後，她們驟然發現，真正的安全感，來自於自己的強大。
劇中的閨蜜情特別真實。我覺得，女人長壽的一個原因，就是因為有閨蜜，可以傾訴，可以分享。
關於王漫妮出國的決定，我之前看到一些劇評，認為不真實，有拔高的嫌疑。我看了劇之後，反而非常認同她的選擇。
開始的時候，王漫妮深知自己的美貌，但對自己的能力沒有足夠的信心，對自己的海飄身份更是在乎和自卑。那段浴火重生般的討債員經曆讓她認識自己的潛力和未來的無限可能，她有了更開闊的視野和大得多的野心。走出去，用知識豐富自己，擁抱更廣闊的世界，相當於水到渠成。
很棒很全很係統的劇評，不過我倒不覺女權主義，感覺更像一部女性的電影和劇。：）裏麵三個女人混在一起的情景讓我想起了在中國一張大床上和兩個閨蜜在一起的甜蜜時光，真的是和她們一模一樣的瘋癲，回味無窮。。。
江疏影扮演的王漫妮和這個角色很吻合，“一舉一動一顰一笑，都洋溢著而立之年女性由內到外的嫵媚和風情,，她演得真實投入，以至於我將演員和角色混為一體。” ，她演得真的很不錯，就是有一點點的瑕疵，比如一刹那的“真的呀”說話的口氣到了她這裏成了長久的狀態，有點過頭。
“藏在精致妝容和得體微笑背後的，是漂泊帶來的疲憊，和對韶華易逝的焦慮。支撐這個弱女子飄在魔都的，是內心深處的彩色夢想，尋到一份不委屈不湊合的愛情，從此過上幸福浪漫的生活。”，迪兒描述得特別到位，我覺得最後讓她出國的戲是導演為了戲的戲，其實她的年齡，學識和那十幾萬，出去從頭混會很辛苦，不一定有結果的。
迪兒寫的劇評真好！我沒有追劇，但是饒有興味地讀完了你的文。這三個女性身上都有我們曾經的影子。對於已經跨過天命之年的我來說，三十還太早。女人的覺醒是一輩子的旅程。相信她們未來的路上還會有許多觸動，許多遇見，然後帶來更多的覺醒。
人生並沒有哪個特定的數字，可以決定我們奔跑的速度，和停下的時刻。 而已而已。
編的痕跡太重，隻有王曼妮比較接近真實！
喜歡“而已”的勇氣這個說法，能把人生中發生的一切看得雲淡風輕不過爾爾，的確是需要很大的勇氣。
很棒很全很係統的劇評，不過我倒不覺女權主義，感覺更像一部女性的電影和劇。：）裏麵三個女人混在一起的情景讓我想起了在中國一張大床上和兩個閨蜜在一起的甜蜜時光，真的是和她們一模一樣的瘋癲，回味無窮。。。
江疏影扮演的王漫妮和這個角色很吻合，“一舉一動一顰一笑，都洋溢著而立之年女性由內到外的嫵媚和風情,，她演得真實投入，以至於我將演員和角色混為一體。” ，她演得真的很不錯，就是有一點點的瑕疵，比如一刹那的“真的呀”說話的口氣到了她這裏成了長久的狀態，有點過頭。
“藏在精致妝容和得體微笑背後的，是漂泊帶來的疲憊，和對韶華易逝的焦慮。支撐這個弱女子飄在魔都的，是內心深處的彩色夢想，尋到一份不委屈不湊合的愛情，從此過上幸福浪漫的生活。”，迪兒描述得特別到位，我覺得最後讓她出國的戲是導演為了戲的戲，其實她的年齡，學識和那十幾萬，出去從頭混會很辛苦，不一定有結果的。