國府深深
從紅橋到劍橋
旗袍是民國時期最具代表性的女服。旗袍雖然來源於旗人（滿人）之袍，經過改良，已成為漢族女性與滿族女子共同的服飾，在民國時期綻放出異彩，譜寫了輝煌。
宋靄齡、宋慶齡、宋美齡三姐妹喜歡穿旗袍，在很多場合下，她們都身著旗袍。盡管她們很小就在國外生活、學習，然而宋家傳統的中國文化教育，培養了她們喜愛中國文化，愛穿中國服飾的習慣。
【圖1，穿旗袍的宋家三姐妹】
1907 年秋，14歲的宋慶齡與小妹宋美齡踏上留學美國之路，先在新澤西州的波特溫學校學習，這個時期她留有一張身穿素色旗袍的照片，直發梳向腦後，像個小大人。 此時的旗袍還保留著旗人之袍的寬大、直身的特點，將女性身體曲線掩藏在寬大的袍子之下。進入民國，旗人之袍發生了變化，麵料也由厚重、多提花，裝飾繁瑣向 輕薄、多印花、裝飾簡約轉變。
20世紀一二十年代初期，旗袍受文明新裝的影響，出現了文明新裝的喇叭 狀的大袖口，袖口一般寬7寸，俗稱倒大袖。倒大袖是這一時期旗袍的特點，1923年12月21日，宋慶齡陪同孫中山前往廣州嶺南大學演講，孫中山勉勵學 生：“要做大事，不要做大官，把中華民國重新建設起來。”宋慶齡穿著黑綢緞麵料的倒大袖旗袍，脖子上圍著一條格子圍巾，襟口、袖口處都繡著一朵花。 1925年3月12日孫中山在北京逝世，宋慶齡在治喪期間，穿的喪服是黑色長袖倒大袖旗袍。1925年宋慶齡拍攝的一張照片，她所穿的旗袍是繡邊緣的倒大 袖旗袍。
【圖2，穿倒大袖旗袍的宋慶齡】
20 年代中葉，受歐美服裝影響，原本寬大，沒有腰身的旗袍開始收腰，長度縮短，旗袍的下擺逐漸上升，1924年下擺還在小腿，至1929年已升至膝蓋，女性大 方地秀出她們的小腿，洋溢出青春的氣息。不要小覷女性穿旗袍秀出的小腿，這是一個有別滿清封建專製觀點的，充滿著開放風氣的新時代社會觀念。
旗 袍是宋慶齡一生鍾愛的服飾，30年代，在上海，她所穿的旗袍有中袖、長下擺花格子的掃地旗袍，或者條紋圖案的旗袍。1932年，英國文豪蕭伯納訪問中 國，2月17日宋慶齡在上海莫禮哀路的住宅宴請蕭伯納，蔡元培、魯迅、林語堂、伊羅生、史沫特萊應邀出席，宋慶齡在旗袍的外麵罩了一件毛線編織的馬甲。
【圖3，穿花旗袍的宋慶齡】
近代上海的開埠，“中體西用”、“西學東漸”，促使旗袍西化。海派旗袍最大的特點在於對傳統樣式與西式服裝的兼收並蓄。當時不僅把西式外套、大衣、絨線衫 穿在旗袍外，更采用洋裝中的翻領、“V”形領、荷葉領，袖形則有荷葉袖、開衩袖等。到後來還出現了改良旗袍，結構更趨西化，一反傳統地有了胸省、腰省和裝 袖、肩縫，甚至加入墊肩以追求完美的身材。舊式的大襟和繁瑣的裝飾則逐漸消失了。旗袍麵料棉布、呢類、紗羅應有盡有。某一段時間旗袍流行“透、露、瘦”， 於是就采用鏤空織物和半透明的化纖或絲綢；其次，旗袍廓形修長緊身，尤其適應南方婦女消瘦苗條的身材特征。上世紀二三十年代的海派旗袍，是一種既穩定又變 幻無常的時裝。擺線高低來回更迭，稍不留神便會落伍，這種時髦確實是需要“追趕”才能及的。時尚是商業的催化劑，作為商業化大都會的產物，海派旗袍不僅順 應社會心理，更切合商業利益。
過眼煙雲風靡滬上的海派旗袍
上世紀30年代，旗袍在上海灘大熱，從社交名媛到知識女性，無不對旗袍傾心。與過去的旗 袍有所不同，一來滬上名媛提出了西洋化的設計需求，二則經過裁縫的能工巧匠之手，申城旗袍的式樣更為變化多端，款式更為層出不窮，演繹著獨特的海派風情。
明星親自設計為旗袍“加分”
先是流行高領頭，領子越高越時髦，即使在盛夏季節，薄如蟬衣的旗袍也必須配上高聳及耳的硬領頭。漸漸，又流行低領頭，領子越低越摩登，當低到實在無法再 低時，幹脆穿沒有領子的旗袍。袖子的變化也是如此，時而流行長的，長過手腕；時而流行短的，短至露肘。旗袍的長度更是兩個極端，一會兒時興長的，長到可以 拖地，連鞋子都看不見；一會兒時興短的，短過膝蓋。特別是開衩，大膽的女性把衩開到大腿根部，抬腿跨步，兩條玉腿時隱時現，好在那時已有長筒絲襪為之遮 掩。相反，也有無衩的，女性穿上這種無衩旗袍，走起路來隻好走著碎步，嫋嫋婷婷的身姿，猶如古典美人似的“雲鬢花顏金步搖”！而這個時期旗袍最大變化還是 胸圍和腰圍，從原先20年代的寬身、直統的樣式逐漸緊縮到貼身，有的甚至窄到要吸口氣才能扣上紐扣，比現在的牛仔褲還要緊身。女性穿上這種緊身旗袍，“三 圍”（胸圍、腰圍、臀圍）曲線畢露，性感十足！
由於旗袍能充分襯托東方女性之美，所以，一些電影明星和風塵女子挖空心思在旗袍上標新 立異。胡蝶喜歡穿短旗袍，但又不便貿然行事，她動腦筋在短旗袍的下擺上綴上三四寸長的蝴蝶褶衣邊，短袖口上也相應綴上這種蝴蝶褶。而旗袍的長度縮短到膝蓋 下，袖子也縮短到肘上，整個小腿和小臂就袒露無餘。因為“蝴蝶”與“胡蝶”諧音，胡蝶穿的這身旗袍，時人稱之為“胡蝶旗袍”。另一位電影明星顧蘭君，大膽 在旗袍的左側開長釵至大腿深處，同時又在袖口開了半尺長的大叉。這種“顧蘭君式”的新潮旗袍，又立即成了滬上趕時髦女性的仿效。而著名“交際花”薛錦園， 在旗袍的四周鑲上一圈光彩奪目的珍珠花邊。當她先後在南京路大東舞廳和靜安寺百樂門舞廳亮相時，人們眼睛為之一亮，薛錦園名聲大噪，而她的這款“薛錦園式 旗袍”迅即風靡上海灘。
當時愛美女性旗袍穿著方法多種多樣，有局部西化，也有在旗袍外搭配西式外套。局部西化是指領和袖采用西式服裝 做法，如西式翻領、荷葉袖、開叉袖，還有下擺綴荷葉邊，或綴不對稱蕾絲等誇張的樣子，但這僅是明星和貴婦的社交禮服，大多數人還是喜歡將旗袍和西式服裝搭 配起來穿，在旗袍外穿西式外套、裘皮大衣、絨線衫、背心等，在脖子上係圍巾，或戴上珍珠項鏈。
不過，知識女性穿旗袍不是亦步亦趨，而是根據自己的愛好。最典型是女作家張愛玲。在上世紀三四十年代，張愛玲穿的衣服，基本上都在上海造寸時裝店定製。張愛玲雖然也愛穿旗袍，但她不趕時髦，而是自己畫出旗袍樣式，交給造寸時裝店裁製。
“造寸時裝店”得名張愛玲
現在七八十歲的老人都知道，解放前南京西路上有這樣一爿與“鴻翔”時裝公司、“朋街”女子服裝商店齊名的時裝店，那就是“造寸時裝店”。上世紀20年代 末，有個綽號叫“小浦東”的裁縫，從浦東來到上海（當時，浦東人習慣稱浦西為“上海”）闖蕩。先是在靜安寺附近開了一間裁縫店。“小浦東”姓張，名造寸。 所以叫“張記裁縫店”。那時，在南京西路（當時稱“靜安寺路”）一帶，像這樣的小裁縫店很多。小浦東雖然初來乍到，但手藝高超。如他根據女性不同身材和體 態，能三裁兩剪地把裙子做得盡善盡美。比如，小腿嫌短的，替她製作長裙大擺款式，起到遮掩腿部不足之效果；腰圍粗、肚腹胖的，替她製作直筒裙，粗腰大肚的 缺陷就不明顯了；胸部不夠豐滿的，替她製作開襟寬鬆裙，起到遮掩平胸的效果；如是身材矮小者，則進行整體設計，為她製作上下平衡的套裝裙，從視覺上顯得個 子高大起來；若是高挑的好身材，就錦上添花，為她製作高腰身的開衩長裙，顯示女性亭亭玉立的身姿。總之，經過小浦東的裁裁剪剪和雕雕琢琢，凡是來做裙子的 女人都滿意而歸。於是，小浦東聲名鵲起。上海灘上的名媛貴婦和摩登女郎紛至遝來。其中有紅極一時的女作家張愛玲。
那時，張造寸的裁縫 店已經搬到南京西路國際飯店附近，左隔壁是培羅蒙西服店。而張愛玲就住在南京西路梅龍鎮酒家的那條弄堂內。她寫作之餘，常到張記裁縫店看張師傅裁製服裝。 日子一久，雙方稔熟了，張愛玲每次來店，總是有禮貌地先叫一聲“造寸師傅”，而不像其他人那樣直呼“小浦東”。有一次，張愛玲來店要求為她做一條大紅裙 子，張造寸認為她身材瘦長、皮膚白晳，不宜穿大紅色的裙子。但張愛玲堅持說：“我小時候沒穿過好衣裳，所以想要穿得鮮豔奪目些。”於是，張造寸就替她做了 一條猩紅色絲絨鑲金絲的高腰長裙。張愛玲穿在身上，哈哈大笑道：“我這身紅裙，真要妒煞石榴花了！”高興之餘，張愛玲忽然心血來潮，想要替張記裁縫店取個 好聽的店名。張造寸問：“取什麽店名好呢？”她胸有成竹地說：“我看你的大名做店名蠻好的。造寸，造寸，寸寸創造，把我們女人的衣裳做得合身漂亮。”張造 寸連連點頭道：“到底是有名氣的大作家，肚子裏有學問！”於是，張記裁縫店就改名為“造寸時裝店”了。
“奇裝異服”事件
做了紅裙子以後，張愛玲又有了新點子。她要求張造寸為她做一襲紅色上衣，既要有中式旗袍味道，又要洋氣點，她還親手畫了一幅全身著紅裝的自畫像。張造寸 又一次勸她：“你全身穿紅的，色彩太鮮豔了，不利於你的整體形像。”但張愛玲就是堅持要穿得鮮亮些，張造寸拗不過她，隻好照辦。不過，這件上衣的麵料色彩 改為玫紅色。款式為立領、窄袖、袖管長及肘間，斜門襟、鑲闊邊，盤扣、緊身、束腰。做好後，張造寸照例叮囑張愛玲一句：“這是件古典式上衣，可與多種色彩 的裙子搭配穿，但切忌與紅裙子為伍。”
然而過了幾天，張愛玲麵有慍色地找張造寸訴說有小報記者寫文章，說“張愛玲穿奇裝異服”，有個 好事的漫畫家還在報上畫了一幅“奇裝炫人的張愛玲”。張造寸聽了哈哈大笑說：“張小姐，儂穿儂的紅裝，與人家不搭界！說句公道話，儂穿的衣裳不算時髦，更 不是奇裝異服！上海灘穿奇奇怪怪衣裳的人多著呢，為啥偏偏盯牢儂？因為儂是有名氣的作家，小報記者在儂身上找新聞！”張造寸的這席話，講得張愛玲噗嗤地笑 起來。
近代上海的開埠， “中體西用”、“西學東漸”，促使旗袍西化。海派旗袍最大的特點在於對傳統樣式與西式服裝的兼收並蓄。當時不僅把西式外套、大衣、絨線衫穿在旗袍外，更采 用洋裝中的翻領、“V”形領、荷葉領，袖形則有荷葉袖、開衩袖等。到後來還出現了改良旗袍，結構更趨西化，一反傳統地有了胸省、腰省和裝袖、肩縫，甚至加 入墊肩以追求完美的身材。舊式的大襟和繁瑣的裝飾則逐漸消失了。旗袍麵料棉布、呢類、紗羅應有盡有。某一段時間旗袍流行“透、露、瘦”，於是就采用鏤空織 物和半透明的化纖或絲綢；其次，旗袍廓形修長緊身，尤其適應南方婦女消瘦苗條的身材特征。上世紀二三十年代的海派旗袍，是一種既穩定又變幻無常的時裝。擺 線高低來回更迭，稍不留神便會落伍，這種時髦確實是需要“追趕”才能及的。時尚是商業的催化劑，作為商業化大都會的產物，海派旗袍不僅順應社會心理，更切 合商業利益。
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| 窄身旗袍讓阮玲玉的身材更顯婀娜 |
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| 張愛玲（左）與姑姑合影，當時她身穿的還是較老式的旗袍 |
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| 胡蝶引領了一代旗袍風潮 |
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| 上世紀20年代末，南洋兄弟煙草廣告，署名之光(謝之光)。發式袖端仍帶20年代餘韻，整件旗袍的風格已開30年代的先河 |
編輯轉帖
謝謝好文！