波城冬日
有緣即友，以文會友
幸而緣未盡消
------讀阿塵的《不道離情正苦》
-孫蘭
本是金童玉女的一對，卻被命運的大手擰折了情緣的枝椏，他們向分叉的方向伸展枝幹，接受自己所能觸及的陽光。原以為會在各自的空間抽枝結果、各自安好，誰成想，末梢會再度交集，姻緣會再結連理。
喜歡這種帶著“終成”結局的圓滿，那些穿插在枝蔓間的旁枝末節便因此成了半徑，曆經曲折越多，半徑蜿蜒越長，最終的圓滿則更大更滿，滿到足以慰藉餘生，
好友阿塵去年在文學城的連載小說《離婚之後》近日出版了，現更名為《不道離情正苦》，該故事寫的便是這樣的一種圓滿。
阿塵的敘事手法非常出其不意。初讀這部小說，我真以為她是在寫“離婚”，然後“之後”，如題所述。畢竟在海外文學中，婚姻觸礁是一個非常常見的寫作切入點，或因生存壓力，或因情感孤寂，再或是因際遇不濟，原本的信誓旦旦經不住命運的一指彈破，隻不過破裂的方式和紋路不同，也就形成了千篇“不”一律的故事。一開始，我就是以為阿塵是選了一種“破裂”，寫一場“離婚”而已。
即使選題看似老舊，我仍不敢小覷阿塵，我等著她將這樣一個泛題寫出新意。歐陽蓁與夏進鵬，這對離婚男女一出場，我也準備好了，準備好陪著他們，跟著鬱鬱，跟著悲憫，跟著唏噓，感喟這命運的弄人之手把這對俊男靚女放在煎鍋上顛來覆去……
然而，跟著跟著，我就發現自己跟丟了，蓄足的感動一時間無的放矢，卻在真相顯山露水後一瀉千裏。再品故事的名字“離婚之後”，就有了另一層的理解：此處的“後”不是時間概念的“after”，而是空間範疇的“behind”！阿塵不是在寫離婚的前因以及後續，她是在寫離婚這層帷幕之後，原本被遮擋的動人故事。
真正的男女主人公是歐陽蓁和張鴻濤，他們相遇在最好的年華，彼此賦予對方最真的情感，在希望即將開出花的時候，卻遭風摧雨殘。因為這世上總有避不開的小人，小人們還常常得誌，偏偏命運公正的裁決又缺乏時間觀念，讓不計其數的驀然回首變成了交錯而過，讓圓滿姍姍來遲。
青春韶華，怎經蹉跎？這份圓滿，遲到了二十五年，好在，遲到總勝過缺席。
在圓滿來臨之前，大大小小，阿塵安排了不少交錯，有看守所鐵窗前決絕的緘默，有街心花園處漠然轉身，還有機場裏說的不要再見的再見……讓人讀來扼腕不已。然而思念不止，追憶不休，每一次的思及對方、念及過往，都是把心撕開，強行灌進它不能承受的痛苦，痛至麻木，也成了一種不結痂的愈合。
痛到極致時，結尾的圓滿突如其來，這種措不及防的happy ending讓我初讀時有些錯愕，但轉念一想又有些釋然。近代學者譚獻在《〈複堂詞錄〉序》中提出一種論詞主張， “作者之用心未必然，而讀者之用心未必不然“，指作者在創作時未必有那樣用意，但讀者卻可以有那樣的聯想。
我的聯想是這樣的：歐陽蓁和張鴻濤，高顏值高智商，他們外觀和智性方麵的配置都很高，漂亮的漂亮，帥氣的帥氣，還都是學霸與精英；可是他們情欲係統不太健全，忒能克製了，年少時敢於邁出的腿卻在這時止了步。發乎情、止乎禮，讓他們這二十五年情感的待機狀態變成了幾乎要死機，長相思差點兒就成了長恨歌！
要不我怎說阿塵這部小說情節安排得出人意料呢？雖說是情感小說，但阿塵寫的不是脂香粉濃的閨閣文學，更像是邏輯縝密、結構複雜、氣勢恢弘的社會小說，其遒勁的筆力把設計渣男入套和報複小人那幾章寫得酣暢淋漓，讓人拍案叫絕。
那麽，結局的圓滿也就在情理之中了！
疫情這一年，朋友之間也閉門鎖戶，不甚來往。我渾渾噩噩地虛擲一歲，而阿塵，一邊層出不窮地做著美食，一邊把寫字的手藝揉搓得更加嫻熟，她盤坐於電腦前，不動聲色，運筆如飛，靠故事裏的曲曲折折豐富了單調的生活，也把我們這些讀者放到過山車上，隨故事起伏顛了個回腸蕩氣。疫情甫一結束，她便裹著這部小說如蝶般破繭而出……
我歎服於她的勤勉與才氣，歎服她始終能心無旁騖地筆耕不輟、仰屋著書，希望有更多的人跟我一樣，有幸讀到她的作品，團粉她！
阿塵出書，我跟著莫名地激動與興奮。她在北美文學城的筆名叫“波城冬日”，昵稱“波波”或“冬日”，可我堅持喚她“阿塵”，以彰顯——親疏有別。
本文作者孫蘭：
冬日好友，作家，喜愛書法和畫畫，是《艾瑪穿越中國》和《艾瑪穿越中國 成語篇》的作者之一，兩本書皆由中國華語教學出版社出版。好友孫蘭參與了《不道離情正苦》的校稿，這裏再次感謝。
下麵是孫蘭的隨意畫作。俺現在後悔啊，當初應該要求出版社請好友孫蘭設計書的封麵的，捶胸頓足為時已晚。
這和我第一次讀時的感覺吻合，我當時也沒想到是個大團圓的結局。後來我了解這符合冬日對愛的解讀。
非常誠懇的書評，畫作也上乘,讚！
點讚兩位才女！
祝心想事成！吉祥如意！
寫得真好，冬日的朋友個個有才啊：）
妙哉，真是妙筆生花。祝福波波小說的出版。平安是福。
“我歎服於她的勤勉與才氣，歎服她始終能心無旁騖地筆耕不輟”，說得真好。波波才貌雙全，秀外慧中，幽默風趣，粉絲無數。趕緊喚你一聲阿塵，套個近乎～～
寫得真好，點讚兩個才女！