當年那些羅馬尼亞老電影

你方唱罷我登台，阿爾巴尼亞電影在中國影壇獨放異彩數年之後，逐漸被羅馬尼亞電影替代，終至銷聲匿跡。羅馬尼亞電影最初在中國上映的大概是《多瑙河之波》。那個電影講述一個具有愛國心的船老大，在一個實際身份為地下工作者的水手的鼓動和配合下，將運載的武器交付給遊擊隊的故事。

 

《多瑙河之波》的上映，給當時國內觀眾帶來不小的視覺和心理衝擊。那電影裏有直截了當的愛情描寫。當時國內電影，愛情是禁忌領域，電影裏的男男女女不食人間煙火，完全沒有男歡女愛。即便來自歐洲的阿爾巴尼亞的電影裏，也幾乎不見男女愛情描寫——除了《廣闊的地平線》裏有一點非常含蓄的愛情元素之外。《多瑙河之波》一反禁忌，在那電影裏有年輕性感漂亮的女主角，不僅有男女主角的擁抱接吻的愛情表現，還有調情內容——船長一把將漂亮妻子抱起說，我要把你丟到海裏去。那情節給人的視覺衝擊非同小可，記得當時我們小學班裏的一個同學，一連把《多瑙河之波》看了八九遍，回到班裏忘情地模仿船長的調情台詞說，我要把你丟到海裏去。結果被進入教室的女老師看見，怒叱他，流氓，下流無恥！

 

《多瑙河之波》之後，有一連串羅馬尼亞電影上映，有講述反走私犯罪內容的《多瑙河三角洲的警報》，有反映二戰反法西斯的《橡樹十萬火急》之類，還有曆史題材的影片《斯特凡大公》，《勇敢的米哈伊》和《神秘的黃玫瑰》。那個《斯特凡大公》和《勇敢的米哈伊》都是講述羅馬尼亞曆史上抗擊奧斯曼帝國侵略的英雄事跡的，電影裏漫山遍野的人海混戰，長矛大刀叮鈴哐啷殺來殺去，倒是一些宮廷裏的貴婦小姐的服裝比較吸人眼球。那些服裝都是低胸，露出兩個半球，在當時的其他電影裏是沒有的。許多年後張藝謀拍攝的《滿城盡帶黃金甲》，裏麵的鞏俐和一幫宮女穿著雍容華貴的服裝，式樣也都是低胸露半球的。《滿城盡帶黃金甲》是反映五代十國時期內容的，一千多年前的服裝是否真是那樣敞開胸懷的不得而知，但看那穿著打扮感覺和早幾十年的《斯特凡大公》裏的貴婦小姐們如出一轍。七十年代末八十年代初，有一部羅馬尼亞電影叫《複仇》，上映之前上影譯製廠配音演員楊成純在新民晚報上發表文章介紹說，比瓦爾特還要瓦爾特。瓦爾特是南斯拉夫電影《瓦爾特保衛薩拉熱窩》的主角，那部電影驚險曲折轟動一時，楊成純將《複仇》比作瓦爾特是預先做宣傳廣告，但《複仇》上映之後，效果差強人意，沒有多久就被人遺忘了。

羅馬尼亞電影的大量上映，使得羅馬尼亞這個國家在當時也比較為中國人所熟悉。當時的羅馬尼亞領導人齊奧塞斯庫多次訪問中國，在中國也享有高知名度。事實上當初除了阿爾巴尼亞的恩維爾霍查，齊奧塞斯庫是中國人唯一熟悉的東歐社會主義國家領導人，他的名字經常出現在中國的新聞電影和報紙廣播之中。齊奧塞斯庫反蘇親中，曾有一張相片是他手持獵槍一腳踩在一隻趴在地上的死北極熊（北極熊象征蘇聯）身上的形象，他是一個小個子，那相片器宇軒昂不可一世，氣概好像拿破侖，可是後來齊奧塞斯庫落得被槍斃的下場，情形狼狽不堪，此一時彼一時，天堂地獄，命運反差之大讓人瞠目結舌感慨萬千。我的一個朋友的母親是上海某區委的幹部，當初齊奧塞斯庫訪問中國時，她曾經參加歡迎式，近距離看到過齊奧塞斯庫，齊奧塞斯庫被槍斃，她感覺受到莫大刺激，說，好好的國家領導人，怎麽能夠那樣就被槍斃了呢！她不知，一個利用國家機器強化維護自己獨裁權力的獨裁者會變成人人痛恨的孤家寡人。

羅馬尼亞電影七十年代中晚期在中國影壇活躍一時之後，進入八十年代後日漸式微，齊奧塞斯庫死後，羅馬尼亞變天，放棄社會主義，投入資本主義懷抱。那以後羅馬尼亞這個國家在中國不再被人提起，齊奧塞斯庫之後的羅馬尼亞新領導人姓啥名誰無人知道也無人關心。羅馬尼亞電影也和阿爾巴尼亞電影一樣從中國影壇銷聲匿跡了。

[股聾]

對呀，還有個災難片《爆炸》，造船建設社會主義的《沸騰的生活》。看著人民富足，穿著體麵，曾想過“過得多好呀”