情不自己的1960年代

    
                  情不自己的1960年代



    我常常對我的朋友講，我是多麽想生活在上世紀六十年代：充滿了變革性和反常態，六十年代的敘述呈現了一種形而上的強大性與無法被複製的快感——這種快感，被貫徹到電影、時裝、設計的方方麵麵，時至今日，依然讓我心潮澎湃。當我們被電影《廣島之戀》開頭的“顯微”式的鏡頭震顫，原子彈爆炸的灰燼融合了最為親昵的肌膚快慰，在電影一派蒼老的敘述口吻中撲麵而來，那真是一種特別的六十年代的語態：無限的創傷感，極度的哀婉味，視覺充滿張力，讓人情不自已——情不自已，如杜拉斯說的，“她又一次撫摸他赤裸的肩膀。這肩膀確實很美，從未受過損傷……”   

    在導演貝爾魯托奇的《戲夢巴黎》中，城市淪陷了，巴黎學運高漲，美國主角流落巴黎，chic不已，革命遊戲，夢想開花，三個年輕人營造著六十年代的烏托邦，坍塌的不僅僅是肉體，這種坍塌和打破始終是先鋒浪漫的，和青春傷逝相關！

    但是，給予我整個現代和先鋒感覺的還不僅僅是法國新浪潮的“空前末日感”，那是整個六零年代的一種優雅著的墮落感，讓享樂和自我成為了一種司空見慣和飽受獎勵的行為！肯尼迪被刺殺了，他的妻子傑奎琳把香奈兒的經典套裝穿成了政界外交高雅女性的一種生活化符號，傑奎琳在上世紀六十年代讓整個美國荒原一般的時尚土地一派“法國化”，好像呼應著法國新浪潮對於整個世界在美學和審美上的影響一樣，傑奎琳熱愛法國時裝，她津津樂道，成為一個傳奇。與此同時，那種傑奎琳式的優雅在很多六十年代的意大利電影裏被複現，我熱愛費裏尼和安東尼奧尼，在費裏尼那部《甜蜜生活》裏，意大利女人大都性感和優美，眼角線勾勒出一種妖嬈的美，魅惑如羅馬的夜，到了後來，王家衛拍六十年代的《花樣年華》，張曼玉的眼線也故意勾勒出這種六十年代的女人味道，情態自然是可以倒轉的，穿過了時間的手，握著依然溫暖。 

    抑鬱清歡的女明星瑪達萊娜(阿努克艾梅 Anouk Aimée)舉止優雅，在費裏尼的《甜蜜生活》中。

    我熱愛費裏尼，熱愛他在《甜蜜生活》中塑造的風流味，那大概是基於男主角馬爾切洛(馬爾切洛•馬斯楚安尼 MarcelloMastroianni 飾)的男性魅力，女主角西爾維婭(由瑞典女星安妮塔·艾克伯格 AnitaEkberg扮演)的放蕩和末日氣息。我熱愛安東尼奧尼，我記得在那部《夜》中，羅馬夜晚的酒吧中，黑人舞者一點點脫下衣衫，爵士樂中搖擺出的誘惑舞姿，光影之下，是黑人舞者黝黑肌膚散發出來的一種味道，穿過了膠片，穿過了時光，我似乎能聞到那股腥臊的汗腺味道……安東尼奧尼鏡頭下的女演員莫尼卡·維蒂，始終有著纖細柔美的一個背影，黑色簡潔晚裝裙身似乎是優雅的最好注解，放到如今的時代也不會過時。我沉迷於安東尼奧尼的《夜》中，夏日裏的空寂，回到高級寓所的男主角喬瓦尼(馬爾切洛•馬斯楚安尼飾)，房間裏裝飾盡然很先鋒，大理石的材質，客廳穿堂風，如果拿來陳列Celine新一季的作品也是很合適。意大利始終是懂得生活和賣弄性感的民族，即便是在革命和存在主義甚囂塵上的六十年代，也並未削減那份銷魂與迷戀——迷戀，是因為我們孤單自沉的內心，大都腐化難以消融。六十年代，除了蒼茫、優雅、現代、先鋒，亦保留住了經典。  

    Grace Coddington在她的回憶錄裏寫六十年代的風格，巴黎步調，那個時日，攝影師HelmutNewton已經開始了自己風格化的黑白時裝攝影創作，大膽出位，以裸露和性感取勝，卻是上流無比的，此外還有GuyBourdin，六十年代成為了這些後來的時裝攝影大師綻放的最初年代。在六十年代的末尾，1969年的巴黎時裝秀，GraceCoddington說，她絕對不會錯過Yves Saint Laurent的每一次couture秀，她說六十年代末尾的YvesSaintLaurent為Dior呈現了一種全新的係列和風格，他的設計“現代無比”！這樣的獨一無二的讚美和關於巴黎的時裝故事帶有非常傳奇的色彩，幾乎已經是被人遺忘的一種現代性，直到GraceCoddington在回憶錄裏寫道了八十年代，在巴黎看AzzedineAlaïa的秀才又被串接了起來。如今，不管是六十年代還是八十年代，香消玉殞的不僅僅是時光，還有這些多少帶了神秘色彩，被打上了光環的現代性，它們都埋葬在了曆史的角落裏，如果可以被回憶，希望亦能借衣衫被還魂，AzzedineAlaïa擅長的女性緊身和嚴謹的創作性其實是和整個八十年代的誇張背道而馳的，因此，我在想，真正在內心抗拒了時代的人，也許才是強大的創作大師吧，在這一點上來講，六十年代亦是如此，那些在電影，時裝領域裏被人記起的角色，在六十年代都是另類的，因為他們都太現代，擁有超越時代的魅力！  

    Guy Bourdin當年的創作其實為現代很多攝影師帶來靈感。

    在最近的一部以五十年代末，六十年代初為時代背景的美國電視劇《性愛大師》中，故事主人公打破藩籬，研究“性愛”科學，勇氣可嘉，我卻很喜歡電影男主角，醫生WilliamMasters每次回到他的寓所，那一派相當現代的家具擺設，客廳和餐桌，貌似很北歐的簡潔清爽。正如美劇《廣告狂人》在開始的一、二季故事中塑造的一種六十年代的風格一般，是打磨過的一種細致和優雅，經得住時間的考驗，沒有太多浮華和浮躁的意思，越是持重的，不管形狀和外觀是怎麽樣的，其實越是現代吧……