正文
年輕時曾經為小資一詞感到迷惘，經常聽人說起，但又不知實際上是什麼事物。還記得小時候一提起小資，那些農民伯伯和工人叔叔總是不屑一顧，好像小資就是吃飽了撐的，純屬無事呻吟。也難怪，那時連飯都吃不飽，誰還有心思想小資的事情。依稀記得，在自己的豆蒄年華裏，曾經讀過一些手抄本如《少女的心》，還有《塔裏的女人》，當時這些書被說成黃色小說，今天看來都隻不過是愛情小說而已。
經過了幾十年的人生路，或多或少明白一些事理，在朦朧中感到小資是一種性情，是一種特有的生活方式，它存在於我們的生活當中，無論在西方還是東方，無論是什麼主議的國度。為此，不禁想起了一句名言，存在就是合理。
後來，我終於明白，小資是一種情懷，小資是一種氣質，小資是一種才華，小資是一種特殊的格調和品味，小資是先天的，因為氣質是與生俱來的。那麼，是否有小資氣質的人就能成為小資？氣質是必要條件，但還需要一個充份的條件，這個充份的條件，就是與家庭的狀況和生活環境有關。
小資可以用二十字概括：衣食無憂，多愁善感，風花雪月，詩詞歌賦，琴棋書畫。歷史上有很多小資人物，在我們的老祖宗裏有張愛玲、徐誌摩、徐悲鴻、毛澤東、李煜等等，在西方世界裏則有貝多芬、莫紮特、柴可夫司基、尼釆、大仲馬、小仲馬等等。出了名的小資都是有作品的，因為隻有出了作品，才能雅俗共賞，人們心裡都有桿稱，好的東西都會留芳百世。
小資是不分國度的，我曾經為後來的一位小資李安所拍成的《色戒》而感動，也為小仲馬的《茶花女》而不能自我。又為大仲馬的《基度山恩仇記》而入迷，還為莫紮特的圓舞曲而驚嘆。凡此種種，不勝枚舉。在所有的小資當中，個人以為，最小資的人莫過於南唐後主李煜。一曲“春花秋月何時了”，唱出了一代亡國之君的恩怨情仇，也正是這首《虞美人》激怒了宋太宗，一怒之下賜李煜一杯毒酒（牽機藥，服後全身抽搐而死），一代詩詞巨匠，就此煙消灰滅。李後主的這首絕命詞一直流行至今，也隻有亡國之君，才能寫出這種前無古人後無來者的千古絕唱。
一個小資的練成，是經過歲月的沉澱，在生活中積累而來。或許有人會隨遇而安最後壽終正寢如張愛玲，有人寫成第九交響樂而耳朵卻聾了如貝多芬，有人在寫出眾多優秀作品之後英年早逝如莫紮特，又或者，有些人會跌宕起伏而死於非命如李後主。同為小資，命運卻各有不同。每一個小資的成長，就像孟子所說：天將降大任於斯人也，必先苦其心誌，勞其筋骨，餓其體膚??，最後練成的小資，都隨著他/她的生命軌跡，練成了不同風格的小資，那些被人們津津樂道的小資，才是值得人們惦懷的小資，不是嗎。
就是不允許別人小資
別提大資了
否則打倒你還不夠再踩上萬隻腳。