工農兵占領戲劇舞台，江青居功至偉

西北聲音 2014年3月18日（節選）

全世界千百年來，總是帝王將相、才子佳人、權貴富豪充斥文藝戲劇舞台，古今中外，無不如此。工農兵形象挺進戲劇舞台，文革開創了曆史的先河，具體完成這一曆史性突破的首推江青，被稱為文化革命的旗手是名至實歸，成為戲劇創新史上耀眼的奇葩。

在毛主席統帥下，文革中向封資修的世襲陣地—戲劇舞台進軍，江青率領廣大的革命文藝戰士實現了這一絕無僅有的首創。經過不懈的努力，把新民主革命和社會主義革命中湧現的英雄人物搬上戲劇舞台，使顛倒了的曆史再顛倒了過來，其意義是十分偉大的，其影響是非常深遠的。毛主席指出：“曆史是人民創造的，但在舊的戲劇舞台上（在一切離開人民的舊文學舊藝術上）人民卻成了渣滓，由老爺太太小姐們統治著舞台。” 毛主席怒斥，文化部“如不改變，就改各帝王將相部，才子佳人部，或者外國死人部”。

“在共產黨領導的社會主義祖國舞台上占主要地位的不是工農兵，不是這些曆史的真正的創造者，不是這些國家真正的主人翁，那是不能設想的事。”（江青《談京劇革命》1964年7月） 江青為工農兵走上戲劇舞台據理而爭，首先在京劇、芭蕾舞，交響樂這些被資產階級看作神聖不可侵犯的領域，發動了革命，取得了一批重要的戰果，落實了毛主席的戰略部署，改變了文藝部門“至今還是死人統治著”的現狀。一批光輝的革命樣板戲，讓工農兵英雄形象終於在舞台上站了起來，為“無產階級必須在上層建築其中包括各個文化領域中對資產階級實行全麵的專政”作出了卓越的貢獻，在無產階級戲劇藝術史上揭開了嶄新的一頁，徹底改革了京劇這個有百年曆史的古老藝術。

樣板戲、芭蕾舞劇、交響樂和鋼琴伴唱，在江青同誌的帶領、指導下，從京劇革命開始，經過創造性的改進，充滿了新的時代亮點，不畏勞苦的探索，攀登上了戲劇推陳出新、古為今用的高峰。歌頌正麵人物，成功地塑造了工農兵革命者的藝術形象。經過反複的一絲不苟的雕琢、打磨，千錘百煉，精益求精，放射出了燦爛奪目的光彩。字斟句酌的劇本創作、舞台設置、音樂曲譜和演員演唱巧妙、細膩的融合在一起。唱腔高亢激昂的如暴風驟雨、驚濤拍岸，平緩溫和的似行雲流水、山澗清泉，達到了無產階級戲劇藝術的頂點，在一個很長時期內，都無人可出其右。

樣板戲、芭蕾舞劇，鋼琴伴唱出出是晶瑩剔透的珍品，是革命的政治內容和盡可能完美的藝術形式的高度統一，具體地實現了思想性和藝術性、現實主義和浪漫主義、典型和一般的完美統一，成為文化藝術的璀璨的明珠。同目前影視、文學作品的彌漫著不雅的內容形成了鮮明的對照。現在許多文人作家，雖然口頭上提出什麽文學藝術是超階級的、表現人性的美等等，實際上他們是主張資產階級的文學藝術的。

優秀的革命樣板戲深為人民群眾喜聞樂見，不僅改革了京劇藝術本身，而且為整個文藝界的各個領域提供了榜樣，指明了方向和道路。展現了工農兵的豪情壯誌和戰無不勝的英雄氣概，成為不朽的傑作。

江青同誌出身貧困家庭，少年時期顛沛流離，青年時期追求進步，在風雨如磐，黑暗交加的舊社會，1938年毅然從上海經新疆奔赴延安，走上了新的革命的道路，從此是實現了人生的升華。成為毛主席的夫人和親密戰友。

當時正是中華民族多災多難之時，日本占領了大半個中國，工農紅軍經過長征到達陝北隻有3年，局勢艱難。蔣介石消極抗日、積極反共，革命成功遙遙無期，隨時都 有生命危險，而她在上海已是名人。24歲能選擇革命，在文盲充斥、迷信橫行、到處小腳婦女的舊社會，這是需要多麽深遠睿智的政治眼光！就是從1976年 10月後下發的聲討其“罪行”的文件中，本人才知曉了這些情節。對比當時單位上的同齡女職工的思想境界，肅然起敬。後隨領袖轉戰陝北，又經受了真正血與火 的洗禮。

選擇了社會主義革命就是選擇了風險，堅持毛主席的繼續革命，必然與走資派勢不兩立，時時事事處於你死我活的狀態之中。文革中擔當大任，堅持毛主席的革命路線，走在運動的前列，處在鬥爭的第一線，發表了多次講話，處處閃耀著毛澤東思想的光芒，對毛主席思想的認識、理解符合毛澤東思想。

她廉潔奉公，政治敏銳思想好，原則性強，多才多藝，書法別具一格，愛好攝影，廬山仙人洞的拍照堪稱精品。

1976 年10月後身陷囹圄，受盡了折磨，後被審判，在法庭上“正氣凜然鬼神懼”，被扭住胳膊進入審批的場麵依然曆曆在目，後判處死緩，經受了嚴峻的考驗，直至 1991年5月與世長辭, 注釋了什麽叫堅定的共產黨主義戰士，有網友說20世紀骨頭最硬的女子是江青，定性非常的準確。
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文藝革命的旗手江青同誌永垂不朽！