我與豔詩之間的各種剪不斷理還亂

 

情況是這樣的，昨天桂魚哥貼了首英文豔詩，呼籲翻譯。我對這種遊戲的抵抗力為零，於是自然而然心甘情願地被陷害了。

我感覺英文詩律比法文詩律要寬鬆，比如輔音也可押韻，等等。但是就算寬鬆，我估摸著古典英文詩肯定也比e.e.cummings（尼瑪這是啥名兒啊，以下簡稱康哥）這首要複雜得多。康哥這首詩大概算得上現代派作品了，詞語簡單，句式也不複雜（證據：我這種英文菜鳥沒查字典都看得懂），但是運用了一些取巧方法，比如押內韻（internal rhyme)，這是全詩最大的重點，使大白話的句子具有了一詠三歎的節奏，冠冕堂皇地成了詩。

這首詩還有一個特點是用了許多模棱兩可、有暗示性的詞。比如let's go這種在其他語境下純潔無瑕的句子，在這裏被賦予隱晦的情色含義。move，stay，far 等詞都是這樣的。全詩沒有一個露骨的敏感詞，但總體表現的意義就是兒童不宜。所以這詩色而不穢、含蓄、值得推敲，但是一旦推敲完了，意義就昭然若揭。舞妹說這詩缺乏美感。從用詞的貧乏、句式的單調、以及最後赤裸裸的意義上來說，確實是這樣的。但作者遊戲的意圖很明顯，內韻、重複出現的末尾兩詞等等都是遊戲的一部分。另外，筆調不乏幽默、甚至有點淡淡的憂傷和玩世不恭。刻意的遊戲手法倒也賦予了這詩一種特別的魅力。

以上是讀後感，現在回到翻譯上來。作為譯者，我的目標是控製自己自由發揮的衝動，甘當原作者和讀者之間的傻冒傳遞者，忠實表現作者的風格和意圖，信達雅三字裏，信字居首並不是偶然的。當然，最終目標應該是三字並重，但語言之間有天然的隔閡，尤其是譯詩這種變態坑爹的文體，要同時做到信達雅並不容易。除了意義的傳遞之外，內韻是康哥這首詩裏最明顯的一個特征，我想在譯文裏把它表現出來，而且盡量以實詞而不是虛詞（比如啊、哇、呀）等詞來押韻，否則每句裏加個“啊”就能押上韻了，又何必傷腦筋？（那誰啊，我是自己表明心跡啊，不是說你啊……）

譯詩除了意義以外、還有韻律和節奏的限製。我這首譯詩裏注重韻腳，於是節奏上就照顧不周，缺乏音步的統一和整體的流暢。除此之外，原文很多模棱兩可的詞我不得不在譯文裏給說明白了，損害了原文含蓄的美感。所以就節奏的自然和流暢來說，譯文是給原文提鞋都不配的。這是沒辦法的事，好比咱們以ID作對聯，對對聯的人永遠不如出對聯的人那樣得心應手。當然，能做到麵麵兼顧的高人肯定是有的，我自己才疏學淺，雖然能看到不足，但是缺乏彌補不足的能力。

上次我謅的那首18+詩，就不敢說自己翻譯了原文，隻敢認為自己是對窩窩譯文的第二次再創作改寫。那詩我沒翻譯，因為生詞太多啦哈哈哈哈！

之前對康哥詩的翻譯和原文在這裏：給桂魚哥交翻譯作業（尺度極大，30+，慎入）。 下麵是剛炮製出來的另一個中文版本（請舞妹以朗誦腔朗誦：那啥那啥啥……）。這個就不講求與原詩風格的統一了，甚至刪掉了大部分的“她說”、“他說”。所以這個不是翻譯，而是遊戲心澎湃的改寫。遊戲心，遊戲心，多少罪惡假汝之名而行……

感卿 by 康哥

殷殷求可感，
戰戰掩嬌呼。
一感一回畢，
誰言情趣無？

切切求可撫，
敢問撫何頻？
往來撫不懈，
但隨郎君心。

欲入花心醉，
去處休太深。
何謂太深地？
君早過玉門。

略能盤桓否？
將以何式耽？
君願耽此式，
妾求一吻安。

此身稍有動，
此愛便無疆。
不拂佳人意，
舍命做鴛鴦。

緣來皆天定，
但忘君有妻。
揚鞭怒催馬，
暴雨搖花枝。

可曾得極樂？
軟語呢喃香。
卿卿真神女，
君今是吾郎。