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電影看了一段時間了，陸續寫了些感想，躺在草稿箱裏，一直想再補充些，完整些。喜聞這部電影獲得93界奧斯卡最佳電影大獎, 最佳導演, 最佳女主角大獎, 可喜可賀！為導演趙婷感到驕傲！
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那天看了電影《Nomadland》，中文名有翻成《無依之地》或《遊牧人生》，我覺得《遊牧人生》更貼切些。出乎意料地非常喜歡這部電影，很對我的口味。高度地概括一下這部片子，就是： 雋永，開闊，治愈。
之前沒看是因為讀到一些評論，以為是揭露社會，同情弱勢群體的立意，我個人不大喜歡有預設政治立場的作品。看過後發現完全不是那麽回事。寫那些評論的人要麽沒真正看過電影，要麽理解力有問題，更或別有用心。
是的，影片中人物的經曆與社會現實相關。但是，社會的現狀變遷在這部作品中更像是背景板。片中有對社會的展現，但並沒有表現對社會的抱怨不滿，而是引領人們關注人的內心深處的探索，生與死的焦灼，如何生，如何死，又去向何處，這些必須誠實勇敢麵對的問題。
片中那些在世俗的眼光中不幸可憐的流浪者們，每個人都在努力應對現實，尋找自己的答案。他們沒有自怨自哀，拒絕廉價的施舍與同情，獨立堅強。他們在一站又一站的旅途中，探尋自我，誠實地對待自己內心的需求，以各自的方式去尋找與自己內心，與親人，與命運和解的出路。
這些遊弋的人們，或許他們自己一開始都不是很清楚，為什麽要流浪，但在這樣孤獨尋找的過程中，答案慢慢清晰。每個人的經曆各不相同，痛苦的來源也是旁人不知的，但追根揭底，很多的痛苦來自一個共同的主題，生與死。鏡頭下的幾個人物，有的是愛人去世，在懷念與繼續中徘徊；有的是孩子英年早逝，無法從悲痛中走出來；有的是自己身患癌症晚期，尋找度過人世間最後日子的方式。
想起村上春樹關於生死的一些話： “死並非生的對立麵，而作為生的一部分永存”。
我們必須找到能夠直麵並接受死亡的屬於每個人的出路之後，才能繼續地開始生活。片中的主要人物Fern就是如此，她的流浪開始於丈夫的去世。她不舍得，不舍得他們曾經在一起的地方，那些記憶，那些印記。片中最打動我的一句話是Fern解釋自己為什麽不願離開這個沙漠中毫無機會的地方，這是她和丈夫Bo生活了幾十年的地方： “If I didn't stay, if I left, it would be like he never existed. 如果我不在這裏待下去，如果我也走了，那麽在這個世界上，他就好像沒有存在過一樣”。 “沒有存在過”， 多麽悲哀的一個想法。這句話像根針，倏地，刺在了我的心裏。影片最後Fern離開沙漠，來到海邊，在大浪大風前迎風而立，那是一種生的繼續。
電影藝術就是講故事的藝術，最高級的講故事並不是直接或強迫地講給觀眾，而是展現，讓觀眾自己在腦海裏把故事填上，有很大的想象空間。這部電影便是高級地講故事的一個範例。
電影的音樂和攝影也是極美的。美，我覺得不一定是完美，華麗，它應是一種和諧。音樂與場景的貼切，相互補充。攝影的方式與故事的敘述方式的一致。片中展現的沙漠曠野，有粗糲，倔強，開闊的美麗。讓人感到生命雖渺小脆弱，卻有永恒的希望。
跟著影片鏡頭一路走走停停，我的心裏似乎感覺到一條緩緩的溪水潺潺流淌，柔柔的，沒有眼淚，沒有悲傷，隻有溫暖。
未來，在我也浪跡天涯的路上，或許會遇到很多不一樣的人，我們也許會圍坐篝火旁，仰望星空，把酒當歌。那個時候，我們不論出處，莫問前程，無問東西。隻是各自的心裏都講著自己的故事，想念著故事裏的人。然後在篝火已冷，日出之時，互道再見。像片中人物Bob說的，“One of the things I love most about this life is that there's no final goodbye. 關於人生，我最感到欣慰的一件事是沒有永遠的別離，我們不知道什麽時候還會再見。”
By：清風-細雨 2021年三月
圖片來自網絡
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