立的兩維空間
我喜歡無聊的事情。而且，我隻做我喜歡的事情。
正文
筆記裏達·芬奇屢屢表達出對自己無法抑製的好奇心的痛苦。他被著好奇心所捕獲、奴役，無法擺脫。他一天之中所做的所有的事情幾乎都是這好奇驅動的，包括他的研究，思考，和性。他對自己變態的性欲的記錄詳盡，可以說是駭人聽聞，令那些達·芬奇專家痛苦不已，有時也讓人哭笑不得。出於對身體的好奇，達·芬奇曾多次在夜晚偷偷扒開剛被掩埋的，他曾在暗室中淫虐過的女人的屍體，當然，那都是一些被隨便埋葬在荒墳堆的生活窘困的妓女或佛羅倫薩街頭的流浪女。他將她們從地下扒出來，抗著這些帶著泥土的新鮮屍體，回到他的暗室，把她們的皮剝開，然後，一層一層的剝出肌肉、筋膜、血管、骨骼，器官，瞪大眼睛，仔細觀察，再準確描繪出來。這導致達·芬奇獲得了遠遠超越他同時代學者對人體解剖學的認識。他是最早發現並描述血液循環的人。而且，曾經有一個女人的肚子裏還懷著嬰兒。達·芬奇將她的子宮剖開，畫下了那幅著名的子宮胎兒的素描（圖10.）。讓專家們哭笑不得的是，在筆記中達·芬奇表示，他一直試圖把腦袋伸進女人的陰道裏探查一番。他曾轉變佛羅倫薩的大街小巷，找到屁部最大的女人、骨盆最寬闊的女人、最肥胖的女人、和個頭最大的女人，最後急眼了甚至連嘴巴最大的女人也找來了，用盡全力要把他的塗滿了抹香鯨的鯨油的腦袋伸進女人們的陰道口裏，但從沒有成功。他隻能扒開她們的陰道口向裏麵好奇地窺視。作為實驗研究胎兒分娩出產道的過程，他曾向女性的陰道裏塞過各種東西，最大的是一隻青蘋果，但塞進去後拿不出來了。第三天的早晨，那個女人的丈夫醒來掀開被子時驚奇地發現了一隻蘋果。他立刻相信這是上帝在向他顯示神跡和人類的原罪。在當天的禮拜中，他把蘋果交給了神父。神父將信將疑地接過蘋果後，聞了聞，立刻相信了他的話。然後，把蘋果傳給眾人。大家默默不語地傳閱蘋果，每個人都小心翼翼地接過來後，驚訝地觀看，然後，久久地放在鼻下聞，最後才意味深長地傳給正在注視中等待的下一個人。那天，去教堂的所有的人都感到了在伊甸園的清晨飄蕩的霧靄中隱隱顯現出的奇花異草的身影和令人恐懼的就要發生的原罪的氣息，它就是那個蘋果上的氣息啊！達·芬奇親口說，他曾經賄賂過行刑手，割下了一個健康的女性死刑犯的大腿，品嚐人肉，並且把腿骨磨成粉衝服。這個記述讓好幾位學者嘔吐了。（注30：但是服用人的骨頭粉，甚至木乃伊的粉末，在歐洲曆時悠久，直到18世紀，歐洲還有出售木乃伊粉的廣告。）達·芬奇所有科學上的研究成果，在其生前從來沒有公諸於世，死後又堙沒很長一段時間，所以他對於科學技術的發展沒有產生過任何影響。後世學者分析認為，這是因為他在當時已經深刻意識到了科學技術過度發展對人類帶來的潛在威脅，但現在從這些筆記中，學者們才懂得，達·芬奇的身體裏有著難以抑製的好奇心，他的性愛也隻是一種研究探尋，和其科學實驗一樣，而他對於自己的這種好奇心又恐懼又痛苦，終其一生深受折磨。
達·芬奇的這種扭曲、變態的性心理，以及折磨他的內心的矛盾與掙紮，可能源於他的天才和童年經曆。達·芬奇無疑是一個曠世天才，可能是人類曆史上最聰明的智者。
比薩大學的安東尼奧（Antonio Gramsci）介紹說：
“達·芬奇出生於1452年的4月15日。‘夜幕降臨三個小時後’在芬奇的托斯卡納小山鎮（the Tuscan hill town of Vinci）阿爾諾河（Arno River）流過的山穀附近，當時這個地方是美第奇家族統治下的佛羅倫薩共和國的領地。達·芬奇的父親叫瑟·皮耶羅·達·芬奇，是佛羅倫薩的法律公證員，十分富有。他的母親卡泰麗娜是農婦。達·芬奇是他們的私生子。達·芬奇並沒有一 個真正意義的姓，他的全名‘Lionardo di ser Piero da Vinci’意思是：‘芬奇鎮梅瑟·皮耶羅之子——列奧納多’。他名字中的‘ser’隻表明他的父親是一個紳士。
達·芬奇五歲前和母親一起居住在芬奇附近的村鎮，1457年以後他和他的父親、祖父母居住在芬奇小鎮。（注31：芬奇小鎮與喬宮多童年時的家非常近。）他的父親和一個名叫艾伯塔（Albiera）的十六歲女孩結了婚。她喜愛達·芬奇，但死得很早。達·芬奇十二歲時，他的父親又和二十歲的弗朗西斯卡（Francesca Lanfredini）結婚，但直到他第四次結婚時才有了合法子嗣。當達·芬奇20歲時，父親又娶了第五位妻子，十六歲的瑪利亞（Novelli Maria）。”
“對於達·芬奇的童年，我們知道的並不多。”安東尼奧說：“可能他即受過一些女性的關愛，也受過一些人的虐待，性騷擾，甚至誘奸。而達·芬奇的這批隱秘筆記中透露了，他曾和父親第五位妻子私通，並讓瑪利亞懷孕。因為那兩年瑟·皮耶羅·達·芬奇一直不在佛羅倫薩，但回來時竟然趕上了瑪利亞的生產。而具有諷刺意味的是，達·芬奇筆記中承認他的那幅現存最早的作品《受胎告知》（Annunciation）中的聖母瑪利亞就是以他的繼母瑪利亞為原型，而這個這個瑪利亞也被神奇地受孕了。達·芬奇沒有記錄，這件是最終是如何了解的。但據艾麗莎貝塔考證，有傳說講，當時瑪利亞堅持說這就是皮耶羅的兒子，是皮耶羅在兩年前臨走前播下的種子，現在結果子啦。皮耶羅聽了先大笑，然後痛苦地仰天呼喚上帝。但瑪利亞卻抱過來那個孩子給皮耶羅看，讓他自己瞧瞧這孩子有多像他。令皮耶羅困惑的是這孩子的確像他，而且後來還越長越像他，像極了。（注32：《受胎告知》，又名天使報喜，或聖母領報，故事出自《聖經·新約》路加福音，天使告知瑪利亞她將感受聖靈而生下耶穌。圖11.）關於“受胎告知”這一題材，流傳於世的繪畫作品數以百計。這是達·芬奇現存的最早的一幅畫作，以前已經有過很多研究。新發現的筆記不僅搞清楚了瑪麗亞的真實身份，還讓專家了解到達·芬奇就是在畫這幅作品時，對皺褶產生了極大的興趣。達·芬奇畫過許多幅織物皺褶的專題素描。自此之後，它成為畫家在畫室內的一項必不可少的基本功課。但與所有畫家不同的是，達·芬奇並不是在單純地練習如何畫好皺褶，他在研究皺褶的過程中，已經完全被皺褶迷住了。他在筆記中記下了大量的他的關於皺褶的思考，即深入，有時又玄妙難解，像囈語。他說：“皺褶是獨立的，無中心的，皺褶就是皺褶，皺褶就是為了皺褶，它是自足的，以皺褶為目的，從一個皺褶可以離開一個世界，從一個皺褶也可以進入另一個世界。” 達·芬奇發現，皺褶充滿了矛盾，是不斷地處於一個個矛盾與調和的靜態的轉變之中的動態過程，皺褶具有種種神秘的特性，“它既是內在封閉的，又是外向開放的；既是緊張的，又是鬆弛的；既有壓縮又有爆發；既有痙攣又有舒緩；既興奮，又疲憊；既痛苦，又歡愉；既沉靜，又活潑；既隨意，又拘謹；既包藏，又展露。它包含了高與低，明與暗，內與外，是對力的阻逆與屈從。既是一種變化，又是一種重複，這一點非常重要，皺褶揭開了變化與重複的秘密。變化就是一種重複，變化產生於重複，在重複中深刻的巨變發生了。” 達·芬奇寫道：“女性的陰唇分布著大量的神秘的皺褶，像是古老的文字。是什麽把光滑幹燥的皮膚折疊成了濕潤複雜的皺褶？如此鮮明的反差。一道分界線，巨變突然降臨。女人是從最隱秘的皺褶裏展開的一塊光潔的肉體，或者，是從華麗的肌膚中蜷縮進身體裏的一堆皺褶？” 令達·芬奇更加驚訝地是在堅硬的頭骨裏的那顆大腦，那是一片白色的可怕的皺褶。“對的，所有的人都在漸漸變成一堆皺褶。大腦就是一堆皺褶。所以，皺褶是一種結構，也是一 種內容，皺褶就是夢，是夢境的結構，也是清醒，既是光明，也是黑暗，它既是記憶，也是遺忘， 是連接，也是分割，與記憶相對的，不是遺忘，而是死亡，因此皺褶，就是一道生與死的隱喻，是生與死的界限，而這條界限是連續不斷衍化著的點的組成的線，是生與死的轉化。生命始於皺褶，也終於皺褶。從皺褶中，我們看到的不僅是皺褶，還看到了某種無形的存在。”在筆記中，達·芬奇近乎迷亂地寫道：“問題不是如何完成一個皺褶，而是如何使之持續不斷，使之穿透極限，走向無限。這是因為皺褶不隻表現所有物質，伴隨層級、速度和不同向量，（山和水、紙、織物、活潑的組織、頭腦），使之成為表現性物質，而且皺褶決定和產生形式，它使之成為一種表現形式。它是點的元素，或無限變化的線，無與倫比的變化的曲線。” 達·芬奇畫的皺褶的素描卻沒有這麽瘋狂、混亂，在靜穆中總有一種感人的力量。（注33：在繪畫，衣服皺褶的下一次突破要等到200年後的讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾（Jean Auguste Dominique Ingres了。圖12.）在筆記中達·芬奇還意外地談到了中國畫。他說，中國人的畫裏人物的衣服沒有皺褶，像雲一樣的飄逸，但這些笑容奇怪外表謙恭的中國人竟然可怕地醉心於畫石頭的皺褶。他還說中國畫裏的女人的臉上有一種神秘的平靜，中國的女人又一次讓達·芬奇想到中國的絲綢。更讓人不可思議的是達·芬奇在筆記中竟然提到了中國人的房中術，他對此神往之極，他說他想去中國。在筆記裏他提到了中國人真偉大，是一個天才的國度，那裏的男人功能強大，他們一會統治未來的整個宇宙。（注34：達·芬奇是最早談到中國房中術的歐洲人。可能當年馬可·波羅從中國秘密帶回了關於房中術的資料或者僅僅是口頭的傳聞，隻在秘密中小範圍流行。）完成了《受胎告知》後，達·芬奇即投師委羅基奧門下學習繪畫。（注35：安德烈·德爾·委羅基奧，是文藝複興早期意大利畫家及最著名的雕刻家之一，也是十五世紀下半葉最具影響力的藝術家之一。聲名僅次於多納太羅(Donatello，1386 –1466)。達·芬奇和波提切利等著名畫家都是他的學生，據記載在學畫時達·芬奇和芬奇和波提切利長期同住一室。韋羅基奧對米開朗基羅也有過很大的影響。達·芬奇在作坊學藝時 ，就表現出非凡的繪畫天才。約1470年他在協助委羅基奧繪製《基督受洗》（Battesimo di Cristo）時，雖然隻畫了一位跪在基督身旁的天使，但其神態、表情和柔和的色調，已明顯地超過了韋羅基奧。據說，委羅基奧為此不再作畫。 ）
而一個讓研究者興奮的發現是達·芬奇在筆記中透露了，他在畫吉內佛拉·班其（Ginevrade Benci）的肖像時因病不能前往，而那時吉內佛拉·班其就要結婚，因此他沒有依據本人，而是以他以前給瑪利亞的肖像為模版而應付完成的。（天知道吉內佛拉·班其看到自己的肖像會不會暈倒。）吉內佛拉·班其（其實是瑪利亞，或者瑪利亞與吉內佛拉·班其的混合）是出現在達·芬奇畫中的第一個與眾不同的人物。她表情令人難以捉摸或形容，給人一種局促、不穩定的感覺。這正準確地反應出瑪利亞內心對於和達·芬奇的亂倫關係的不安（圖13.）。
安東尼奧還介紹：在這些達·芬奇的筆記中他曾記錄了一次童年的經曆。有一次，小達·芬奇在山裏探索時發現了一個洞穴，他害怕裏麵會藏有怪獸，但在好奇心的驅使下最後還是進去一探究竟。安東尼奧說：
“這個洞就可以看成是達·芬奇的內心世界，這次探險就是他的一生。”
當然，對於這些深深摯愛達·芬奇的達·芬奇學者而言，最大的打擊還不隻是上述這些發現。在達·芬奇的筆記中記錄了許多他發明的各種機械裝置。過去學者們對這些裝置做了長時間的詳盡研究，認為達·芬奇發明了直升飛機，滑翔翼，機關槍，子母彈，降落傘，機械計算機，機器人和潛水艇……。而現在，這些學者才知道，這些裝置有些的確是達·芬奇的科學研究成果，但也有一些不過是達·芬奇白天在他的筆記中故弄玄虛地胡說八道。這些稀奇古怪的東西，其實是達·芬奇設計的性器具。達·芬奇沉迷於思考、設計性器具，以增強性快感，達到極度的高潮。當然有些純粹是為了做愛時開心，比如，那挺所謂的世界上第一挺機關槍，其實是世界上第一台可以震動的女性自慰器。在他暗室的夜晚裏，達·芬奇一次又一次操縱著機槍扣下了扳機。有一些設計直到今天，仍難以實現，比如那個可以做愛的男性機器人。而直升飛機更是可笑。過去，專家們長期研究了這架直升機的設計圖，認為它是人類最早的概念飛機。但困惑於它實際上無法飛行，因為當螺旋槳旋轉時會帶動機身旋轉。為什麽在達·芬奇的設計裏會出現這種明顯的愚蠢的錯誤呢？的確，它無法飛行。因為，那根本不是一架直升機，而是一座性愛小屋。機身的旋轉正是達·芬奇的設計。他設計的是一座吊在半空，由螺旋槳帶動徐徐旋轉的小屋，他在裏麵和他的女人們在天旋地轉中做愛。有些不能經受這種旋轉的女人則會一邊和他做愛一邊不時地嘔吐。達·芬奇甚至曾計劃過把它吊在比薩斜塔上，但並沒有付諸行動。滑翔翼倒是真的世界上第一部可以在天空滑翔的滑翔翼（圖14.）。達·芬奇曾長期觀察鳥類的飛行，幻想著能像鳥兒一樣在空中做愛。但是沒有女人敢嚐試他的滑翔翼。在筆記中達·芬奇記載，當他試圖強行把女人們綁在滑翔翼上時，有三個女人昏厥了，兩個小便失禁，所有的都癱在地上無法助跑。結果，老頭兒隻能丟下那些被綁著大翅膀癱在地上的女人，自己背起他的滑翔翼，在塞提涅亞諾的山崗上，幾步助跑，縱身一躍，然後孤獨地盤旋在亞平寧半島的天空中。
最令人驚駭的是潛水艇的設計（圖15.）。它是一個結構複雜的密封艙，付艙內有一個加熱係統，過去專家以為它是潛水艇的動力裝置，達·芬奇發明了世界上第一台蒸汽發動機。但實際上，達·芬奇隻是想用它製造出一種土耳其桑拿室式的濕熱環境。潛水艇內空間狹小，兩個人在裏麵做愛時，會感到十分壓抑、難受。達·芬奇發現這更有助於放大高潮來臨的強度。當加熱艙開始工作後，潛水艇裏就變得悶熱、潮濕，很快兩個人就大汗淋漓，像兩個水人，他們赤裸的肉體被四壁壓迫到一起時，彼此身上小溪般流淌的鹹腥的汗水，就不斷流進對方的嘴裏。密閉艙內氧氣缺乏，在做愛後會使人因逐漸缺氧而意識恍惚，有時會出現幻覺，高潮真的來到時，就產生了一種類似吸毒的極度快感。安東尼·埃斯波西托（Anthony Esposito） 教授說：他創造了一個危險的極限空間。不過為了防止窒息，達·芬奇還是在艙內還設計了兩個通氣管，咬住後就可以吸進一口外麵清爽的空氣了。據達·芬奇記載，那些女人們從潛水艙裏出來時，都明顯的瘦了，而且，精神煥發，神色滿足。她們更迷人了。
圖10.
達·芬奇筆記中的胚胎素描
圖11.
《受胎告知》
圖12.
皺褶
圖13.
吉內佛拉·班其
圖14.
滑翔翼
圖15.
潛水艇
羨慕你們這些在意大利的。
在羅馬 basilica parrocchiale santa maria del popolo 旁邊 有個達芬奇博物院,裏麵展出的作品很有想象力,覺得他似乎每天都在嚐試著一些新的東西, 為了他個人愛好,尤其喜歡他的多麵鏡,很好玩.
尤其是塞蘋果那段描寫，樂死了哈哈！要拍成電影，那一段可以笑翻全場。