看過《站台》後，怪裏怪氣的汽笛聲伴著“火車向著韶山跑”的曲調概括了我對影片的印象。賈樟柯的另一片子《小武》，同樣的汾陽縣城，主角同樣的粗粗的黑框眼鏡，長長的頭發，化纖麵料的西服，還有貫穿始終的《心雨》交待了時代背景，演繹著小人物的無奈人生。 主人公小武是小偷，梅梅是歌舞廳陪酒女郎，在我看來，他們沒有因為他們的職業成為被人憎惡和低賤的對象。導演給予了他們超常的同情，甚至美化。細節被高明的導演不露痕跡的展現，襯托了他對片中人物命運、情緒、情感的關心。這裏粗略速寫幾個難忘鏡頭： 梅梅扯著東北味兒的普通話在電話裏騙她媽在北京跟導演在一起，扭著身撒嬌的嗲樣兒；同時小武細心的關掉公共電話旁馬達轟響的機器； 小武梗著脖子拽拽的走路，半痞不帥的勁頭兒； 小武不會唱歌，讓梅梅閉眼，把順來的帶樂曲的（不止尖銳還跑調）打火機放到她耳邊； 被警察抓到派出所，小武唯一關心的就是ＢＰ機上是什麽留言。 先入為主的成見下，我以為《站台》更壓抑、無望（先看了《站台》，開始對賈樟柯感興趣），雖然主題類似，一樣的對生活抱有夢想，一樣的尋找溫暖關懷，一樣的掙脫不了命運的擺布。影片開頭的東北二人傳響在汾陽，廣播喇叭裏“關於嚴打犯罪”的字正腔圓，卡拉ＯＫ的五音不全，以及打火機的樂曲，諸如此類的不和諧居然在片子裏和諧了。無法不佩服導演的水平和技藝。自古英雄出少年，對生活的觀察和理解真的與年紀不成正比。 唯一的遺憾，若沒有字幕，我隻能猜懂一半人物對話。汗！ | 
