本文同時在《藝術中國》雜誌2018年11期首篇發表
劍 氣 俠 風
——金庸的字
■江 平
https://www.sohu.com/a/278699405_723385? 
筆者關注金庸先生的字，不僅基於我一直以來對文人書法的興趣，還因為他的祖籍徽州婺源正是我的老家，婺源已遵其遺囑將才士大道更名為金庸大道。而根本緣由，卻是金庸手書精品本身的魅力。
金庸筆下各具情態的“龍”
家境與熏染
金庸原名查良鏞，1924年生於浙江海寧一書香門第。查家在清代“一門七進士，叔侄五翰林”，被康熙譽為“唐宋以來巨族，江南有數人家”，其顯赫可見一斑。查慎行是清初名詩人，書法也可觀，而查升則是著名書法家。金庸祖父查文清也是進士，書法基本功自不必說，是對少年金庸影響最大的人；父親查懋忠震旦大學畢業，雖為地主兼銀行家，但藏書甚富，愛看小說，且寫得一手好字（據《名人傳記》2011年第九期《揭秘金庸父親查懋忠之死》），常在書房和文人雅士品茶暢談。金庸母親徐氏，又是海寧大家閨女，也寫得一手娟秀的小楷，還擅長繪畫與繡花。而精擅書法的大作家茅盾，則是金庸父親的同班同學，金庸曾跟隨父親見去過他。這些長輩對金庸早年的習字，應該多少會有些影響。據傅國湧《金庸傳》，金庸幼年時家中的侍女（後為繼母）顧秀英“生性溫和誠實，又機靈，與查良鏞幼時很接近，常帶他到湖邊看白鵝，捉蝴蝶，一起在小路上快樂地奔跑”，我認為這種早期最日常的活動，使他對視覺符號的敏感力得到了及時的發展，或可謂最根本的“書法基礎”。
海寧查家
金庸不曾進私塾，直接上了對習字已相對不重視的現代小學堂，這和沈尹默等前輩文人不同，所以他的字雖骨架似有歐體影子（茅盾書法亦歐體胚底），碑帖模式的束縛幾乎無存。少年金庸讀書之餘，常下棋、觀潮。在杭州讀高中時，課餘遊賞西湖的亭台樓閣，對眾多楹聯頗有興趣，那些墨跡也潛移默化地熏染著他。
從業後的金庸，曾當過圖書館員、記者、翻譯、編輯和電影公司的編劇、導演等。1951年父親被政府冤殺，他在香港哭了三天三夜。1959年，他創辦香港《明報》，後又辦《明報月刊》和《明報周刊》，並在新加坡、馬來西亞創辦日報。他在《明報》撰寫社評二十餘年，出版有《香港的前途》等政論集。又曆任香港基本法起草委員、特別行政區籌備委員等職。晚年一度出任浙江大學人文學院院長。但金庸被全球華人共知，則是因他先後撰寫的十五部武俠小說。
金庸筆下可觀的不惟小說，還有他的字。他小說中相關書法（題字）的片段有很多處，一些描述甚至不失門道，看來平素也留意書法。可因另有誌向，金庸並無閑暇習字，他作字主要就靠童年環境中綜合造就的感覺。他1947年離開杭州《東南日報》時的一頁報告，是鋼筆手跡，用筆圓轉輕快，結字已然普遍緊束縱長。從1996年金庸為悼惜古龍題的詞，和2007年發現有人冒名在新浪網建金庸博客而憤然手書的一紙《聲明》來看，他晚年的鋼筆字已經方剛得多，而其毛筆字亦然。
評金庸字的前提
我在讀博之初，與導師章祖安先生談到當代新作家書法時，曾提了一句：“茅盾之後的新文學作家，幾乎沒有擅書者，金庸的字就算好的了。”章師反問：“金庸的字豈可算書法？”我明白他是指嚴謹的書法概念，當即解釋：“金庸匆匆應酬的粗糙題字太多，大多數算不上書法，但以精品論，未必比當今一般書法家的字差。”章師後來看了我帶去的幾頁金庸毛筆手跡精品的打印件，印象有所改變。章師之嚴謹可敬，本文避免分歧，暫以“字”或“手書”等詞來表述金先生手跡。
金庸的很多字，是在擁雜中題的
2005年1月8日，金庸為捐助印度洋海嘯災區在淘寶網義拍自己的一幅字，僅48×56厘米，所題內容“臨淵羨魚，不如退而結網”，係第二屆“西湖論劍”時題贈當時不太景氣的互聯網業界的。12日《南京晨報》消息：金庸的書法已拍到2．8萬元。二日後的最終成交價竟高達6.1萬元。拍得者，是位愛讀金庸小說的深圳互聯網業人士。金庸的字拍出高價，首要因他是影響空前的武俠小說宗師。不過在書法圈外的當代社會名人中，題字比金庸耐看者並不多。
我們評議書寫水平，不宜撇開書寫的背景。一般文人作字，書法創作意識隱沒。既非書法家，人們注重的是他的親筆，字好壞屬其次，所以他們往往現場一揮而就，哪怕有些敗筆，一般都不重寫。評議金庸這類社會名流的字，還應該充分考慮他們題字的紛雜情境，或簡陋不順手的陳設。
有幾位書法家在如此情境下，能確保寫出精品？
金庸的一些硬筆題字，可能是將就托在手上寫的。一些毛筆題字，譬如在少林寺那次，他被擠得水泄不通；又如1994年訪海寧高中，他也是眾目睽睽之下，於一間普通教室的小講台上推紙揮毫。在如此氛圍中，若僅僅幾個字，相對還相對易把握，字數一多，不諧就更難免。這些方方麵麵與書法家在工作室的書寫環境，和書法家高度關注字的好壞、往往作品寫多遍而眾裏挑一的做法遠不可比。論家總忽視這點，能設身處地來考慮的少。一些瞧不起文人字的書法家，每每以自己的書法佳作和文人隨手寫的較差的字去相比，委實不妥。何況金庸還是企業家，並不能全心泡在文藝上。
基於以上理由，評論金庸的字，應以精品為準。還必須特別提示：互聯網上所謂的“金庸書法”原本不少，金庸一去世，更多“金庸書法”專輯在手機網絡熱點轉發，其中不僅多為粗糙之作，更有我一眼就可判的狂躁、火氣或浮軟、忸怩偽作。近年出版的一本《讀金庸說教育》，封麵印有每個字大如拳頭的偽手書“金庸”，極可能是搬用網上的假作品圖；另有一本金庸簡傳連環畫，封麵的“金庸”同樣疑偽；而一些學界公眾號也屢發偽作。一般人對贗品毫無意識，深信不疑，並就此形成對“金庸書法”的錯誤印記。這些，都嚴重有損金庸的形象。
書名題簽
金庸1959年創辦《明報》後使用至今的報頭，是請香港影業書法家王植波寫的，屬英武帥氣的米芾書風，可見他對書法很早就偏好雄強一路，他自己作字同樣以剛健立格。
金庸題自己小說的書名（少數版本非他自題），則是廣大讀者領略其字的最方便場合。書名與一般的應酬題字有別，屬代表性手跡。因係不同年份寫的，故體貌也非單一。盡管書法作為視覺藝術有其獨立性，在書法的通行規則裏，並無明確要求用筆或字形體格與實詞字義一定要相合，但我總認為，書法與歌唱有極大可比性，唱腔的曲調與歌詞的情調應該一致，力求彼此相得益彰。武俠小說，書名要屬於雄健類型，才兩廂錦上添花、感染力倍增。金庸自題的書名，無不出色地做到了這點，字義、書風總體交融於剛健弘毅，可嘉也。這些鮮活的字跡，正如每本書的縮影符號，在讀者閱讀之先，就可感知到該書主題的氣息。
《笑傲江湖》的書名，是金庸題簽中頗精彩的一份。這四字總體雖緊，然絲毫不感憋氣或呆滯。“笑”如歡欣奔走，倒三角形的“湖”則始動終靜；總勢在跌宕擺動與開合節奏中自然渾貫；用筆勁拔，又從容灑脫；“笑”的上下之間、“江”的左右之間，“湖”的兩短橫前麵，卻都有恰到好處的鬆靈空隙，儼然氣眼，且此三字中的短點短橫，前後呼應；“江、湖”上下筆斷意連一氣嗬成的縈帶，猶如清泉石上流，同時又無比自然地避免了三點水的雷同。
《雪山飛狐》，“雪”、“飛”二字的結體，中間緊斂，“雪”的寶蓋如武生在台上雙手拎捶挺胸，“飛”則似關公倚坐，一手把刀、一腳探腿，在如此大膽的收放對比中，氣度非凡，凜然威武。“雪”字化四點為一橫後，上下共六橫，或方或尖或俯或仰，且變化得自然。“狐”的反犬旁，兩撇幾乎相頂成直線，略感生硬，不排除是故意如此以強化通體之硬氣、劍氣及字字軒昂的莊嚴感。1985年四川社科院版、1994年三聯版，書名都遵照金庸手跡（簽名是套用），而在手跡本佳的情況下，廣州出版社 2002、2010、2011年三版封麵的“雪山”二字，都被格外拉大，看上去“飛狐”的筆畫就太細、形體也緊塞，上下嚴重不和諧了。不明真相的讀者，難免留下不良印象。《飛狐外傳》的筆畫飽滿，字形窄緊，尤類茅盾。
金庸自題書名中，屢有拉直或拉長的筆畫，最能透出勢不可擋的劍氣。《俠客行》書名末筆一貫而下的長豎是用草書寫法，《倚天屠龍記》“龍”（見篇頭）那筆拉直的豎彎鉤、《碧血劍》“劍”刃那點化作一把佩在腰間的長劍，則是他個性的處理了。從書法上說“龍”那筆太突兀，但如此之體式，確實更透出昂揚浩氣一往無前的剛毅與倔強。《射雕英雄傳》，“英”字比上下都小，“傳”字做簡化並收緊恰可呼應之，“傳”拉直的那筆不僅本身通暢，右半也與“射”的“寸”形似而首尾相呼。這幾個字還有上下明顯的枯筆飛白，愈加透出“風蕭蕭兮易水寒、壯士一去兮不複還”般決然毅然氣概。我們平時也偶見能勁暢題字的業餘書家，其筆姿往往流於單一，而金庸這份題簽的所有橫、豎的起筆收筆，竟然無一雷同。金庸的這類風貌與吳昌碩的行書的形與神，都確有幾分類似。
上類題簽氣息相對直露，而金庸並非不能作含融筆韻的字。以書名論，《神雕俠侶》的揮灑勁暢中已兼得韌厚，《連城訣》再甚，《鹿鼎記》與《天龍八部》最典型。《鹿鼎記》三字骨架仍方剛，卻筆筆鋒芒隱含，凝重似北魏碑意蘊，水平豈在一般書家之下？《天龍八部》不僅藏鋒，筆法又比《鹿鼎記》更複雜，行筆過程中微微脈動，氣特盈厚，令我想起李叔同出家前的渾厚北碑體。唯獨“天”字的橫畫上揚，顯得另類，好在線質仍相諧。這個“天”的撇略彎曲，在金庸的字裏算是罕見的，與筆調的溫和匹配。這份中的“龍”，與《倚天屠龍記》中那個各異。當然，或因性格與忙碌，金庸溫緩節奏的字也隻是小部分。
金庸的簽名頗有風度，兩字都有收放，往往是“金”字的字頭舒展寬鬆，下半收緊、越下越窄，“庸”字則上收下放、挺胸高仰。但並不似一般名人簽字的模式化，“金”字就有時拉長撇，有時卻突出捺，撇、捺也是時合時開。可見他作字是由即時性情與字境來臨機決斷的，這點十分可貴。1999年金庸為國際茶文化研究會題“水溫雅、人溫雅……中國國際”，重複的字也都有自如的變化，不落僵化模式。這不可能是巧合，顯然是理念中早有意識，實踐久了，就成了下意識的把握能力。
從概率上講，金庸署名的“金”字更多突出撇，捺畫不僅短，而且往往上揚。可是近些年發行量最大的金庸小說版本，封麵的“金庸”署名，都套用“金”字捺畫向右下拉長的同一模子。排布在遠離書名的左下角，沒問題。可它常被統一排在書名的右下，靠得很近。《射雕英雄傳》書名“傳”是收斂的，“金”字出長捺非常相宜，我甚至懷疑這份簽名原本可能就是題在該書名下的。但書法很講究字境，此處甚佳，別處則可能相衝。如《雪山飛狐》“狐”的長捺下的“金”字，真不該再出長捺，改用他署名最常見的短捺樣式好得多。總之，這是封麵設計者或決策人在書法意識上的缺失。
金庸的武俠小說，幾乎每一部都有眾多版本，封麵也五花八門，書名竟也問題不少。一些較遲版本的書名，采用不當方案，原本整體良好的觀感被嚴重破壞，除了前述金庸手書“雪山飛狐”被惡性調整那類，還有如兩類：
被錯誤放大“雪山”二字的版本
一類，是糟糕的書名用字。香港宇光版《射雕英雄傳》，書名與金庸題字差異太大，估計是他人題的，相對還可觀，而農村讀物出版社1988版《笑傲江湖》偏偏請人另題，“傲”“江”都顯突兀，“湖”更忸怩無骨，喪失了金庸原題的多維魅力。更不可思議，還有標印著山東文藝版的，是四個粗大的圓黑體字在封麵上近乎頂天立地，粗劣不堪！
另一類，是選用不當配圖，喧賓奪主。既然金庸的親題書名已頗具氣場與書法品質，在書籍裝幀時，就該盡力烘托之。背景圖，似歌唱的伴奏，屬配角。山東文藝1985版《笑傲江湖》的封麵，除印章過於突顯，這方麵就做得很好。隻有那些蹩腳的唱者，才會將伴奏放大以遮掩唱聲，而金庸題的書名，封麵背景哪怕純白也很耐看——三聯1996版的金庸叢書，正是如此，猶如善歌者的清唱，別具魅力。
金庸還為他人題過不少書名、刊名。《郭明馥畫選》《浙江中青年學者自選集》等題簽，均良好。北大孔慶東教授辦的院刊《東博書院》，刊名雖在金庸筆筆如痛快利劍的手跡上，調粗了筆畫，其體格魅力仍赫然在目。字少而小，氣勢卻勁悍無比。中宮緊，然上下數點如雀在樹，俯仰應答，何其生動。“博”與《笑傲江湖》的“湖”，同屬出人意表、較難把握的倒三角體式。
對聯、冊頁、鬥方
串起金庸十四部小說書名首字而成的“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，兼有書名、聯句屬性，既有錢江潮湧的陽剛氣概、看透江湖的洞達超邁，又含戀戀相依的兒女情長。其靈感，或來自中國的藏頭詩。我以為這一絕妙的形式，除了創造性，還別具氣場，本身就透出神奇的中華文化特有情味。金庸以撒金宣書寫該聯、裱掛在書房門的兩側，似為人生寫照。他去世後布置靈堂，也用他手書的這兩句。
此聯乃金庸書跡中最重要的代表作。點畫厚實，短豎和點尤其飽滿，不似他某些時候的瘦硬；筆致豐富，如“天”“笑”“俠”的捺畫均不同，“雪”的幾個橫、“俠”“倚”本來一樣的前四筆，無不自然變化、和而不同。 我們豈能將這些都歸於偶然？在章法方麵，如“連”“射”“鹿”、“書”“俠”“鴛”，雖字內也是收放對比的，但在通幅裏它們開張，幾個長筆畫呼應有致，而“天”“白”、“神”“倚碧”則收斂，大小交織出節奏；從字軸分析，又是正欹穿插的，“雪”“射”“鹿”“倚”“碧”左傾取勢，其它則取正勢，行氣因而有了微妙的脈動。下聯下半段原來氣偏緊，“碧”和上聯同位的“白”又都偏小，金庸想必是發覺了，所以沒按通常格式在中高位落款，而是將名字就題在“碧”左的框外。這是很見效的補救，既壯大了這段原本的弱腰，又圍出一處活眼來，消解了壓抑感。
當然，該聯也非完美，如橫折的折筆感覺雷同，上聯字距也嫌較勻。但瑕不掩瑜，整體看來，該幅下筆利落健爽，結字開合、於軒昂振作中別具劍拔弩張之勢，與文句內容的瀟灑豪邁尤其合拍，互為輝映。若對金庸小說或政論中的悲憫情懷、關注民族民運的熱忱已有體認的讀者，麵對大俠這件手跡，更將感慨頓生了。腹有詩書氣，揮毫如神助，該聯在當代的文人書法中實在是難得的妙品。相反，金庸迷中的書法愛好者或一些專業書法家書錄的該聯，哪怕技法略高一籌，感染力卻總輸一截。因為他們書法的風貌與該聯文意的契合度遠不及此。更不要說那些書錄者中，書寫技法遜色於金庸的大有人在。
章師說“東博書院”那份可能受到吳昌碩的影響，這份應該更有點類似缶翁氣象了。吳昌碩的字隨處可見，金庸目有所染是當然，臨習倒未必。金庸還曾為北大趙為民教授書錄一首律詩成四對，“月白風清萬裏同”等句也很精彩。
金庸書贈作家鄧友梅的一幅冊頁，是兩句詩：風骨錚錚憶鐵梅，難忘軍旅因雪霜。細挺筆線為主，應係長峰筆書就，雖然一些字收束到了極致，可在他的無數墨跡中，該作堪稱別具一格之妙品。首先，變化十分豐富——粗細、大小、收放、疏密、正倚、方圓、熔爽……如此多維的變化，本來很容易造成紛亂不和諧的，但結果卻那麽統一。深究原因，除了每種變化都有呼應之外，通篇的大量橫畫、哪怕短橫，卻始終幾乎平行，這在金庸的多字作品裏頗為少見，無形中營構成一份潛在的“風向韻律”。章師曾有一篇極具高度的學說，認為形式美中的矛盾雙方彼此對抗，在不斷升級中又不斷製衡，對抗性越大，勢均力敵的雙方妥協製衡後的和諧裏，蘊含就越豐厚。依照這種理論，金庸該作的魅力也是可以解釋的。
令我歎賞的另一鬥方，是2004年金庸訪母校衢州一中時題的感言。從那幽默卻赤誠的語句，不難設想他當時心情之悲喜交集，而在如此心潮翻滾且有眾人圍觀的情境下，仍能題出這等水平的字，相當不易。其中的每個字形都是不假思索地一氣嗬成，連落款小字也是懸臂直書，而大小、起收、粗細、向背等變化無不自然。其間或有部分粗糙細節與單調筆畫，但哪位書家又能在那樣境況下做到完美書寫？總體生動的氣場已使觀者不忍吹毛求疵，章法更幾乎無懈可擊！該件比題賀蘇州大學百年校慶那份出彩太多，與贈鄧友梅那幅風味亦有別，不僅普遍厚重些，橫畫的角度在此中的起伏也變化頗大。可見金庸作字表現力閾限寬廣，體式或比吳昌碩、啟功等盛名書法家還多。
《明報副刊廿四字訣》，是金庸書示同人的規定，受此影響，他寫得特別規矩。字字秀骨清像，挺直端正，似相對拘束，卻也別呈風貌。他為北大維信公司題的兩件，篇幅相當，雖有廣告嫌疑，然因明顯隨意一些，反倒更感行氣渾暢了。2003年金庸作客三湘都市報，現場題的“三湘多才俊，都市匯豪英”，草率中依然總體可觀。
山河名勝題詞
金庸手跡以少字數的為佳。他題的“華山論劍”，在華山若幹處刻成碑，已成重要人文景觀。遺憾署名的“庸”字多被馬虎刻錯，“華”的中橫也被誤差得別扭，其中一塊的筆畫又被調整增肥，傷了勁道。其總體格局，堪稱氣壯山河，大大深化了文詞內容的感染力，華山也因此增色。此四字的字內都強化收放，至少都有一橫不平直，行筆乃不至單調，稍憾“華”的多橫起筆還是變化不夠；論章法，“山”字小如《人民日報》的“日”，盤活了上下的大節奏。
盛名之下的金庸，應酬題字極多。毛筆操作繁瑣，鋼筆又太細，湊巧他晚年時出現了記號筆，勉強也能寫出較粗大的字，金庸遂經常使用。這種筆的筆頭不僅粗鈍，而且兼帶輕微彈性，點畫也就圓融偏含蓄，金庸的這類字跡中也有部分可觀的。如為婺源題的“大鄣山臥龍穀”，字字果敢英姿。“臥”字寫法獨到、略象形，而“龍”隻書繁體右半、使其筆畫數不至過繁而難諧，因硬筆中的少筆畫字不能靠加粗來調節。這些藝術處理，專業書家也將會心認同的。
在金庸為各地題詞的墨跡中，固然以剛挺氣格的為主，然而也偶有兼具舒緩或溫雅情調的佳作。2004年為都江堰的題詞“魅力都江堰，名揚千萬年”，可謂前述《天龍八部》等書名之外的另一種剛柔相濟。其內眾多豎畫、撇畫，無一雷同。盡管方折硬筆眾多，而“魅”“都”“年”等幾處彎轉筆畫，既反襯了方剛，又豐富了觀感。單字雖大都緊實，但字軸多飄搖，加之字距疏朗、大小錯雜，通幅洋溢著類似歡快樂曲之美與滑冰場上的翩躚情韻，足以使人陶醉。
普陀景區的刻石中，金庸題的“桃花寨”“桃花苑”，筆姿流轉、風神俊逸，題的“桃花島”，則圓融含蓄、溫藹親和，也都可看作金庸較偏於柔性的字跡。“桃花島”刻石的“桃”字橫畫顯著上揚，“島”卻每橫水平，起先不可理解，我後來意外發現金庸當初題的是“碧海金沙桃花島”，前幾個字中都有水平橫，前後和諧著呢。截取局部手跡來刻石、造成別扭或觀眾誤會的問題，全國各地都存在，實際是有違書法審美規則的。“外沙海鮮島”也是金庸所題，剛柔相濟，“海”的三點水化成一豎很得體，與前後字的豎畫都此起彼伏呼應。
場館樓寺題字
金庸為各地場館樓寺題的字也多。香港“糖朝”店名，浪漫情調如關良畫的戲劇人物。深圳“南頭古城博物館”，“古城”二字上半空靈，後麵字筆畫多，照講非專業寫手較難收拾，但金庸非常得當地將“物”字大膽縮扁，立馬化險為夷，睿智也。
遼寧朝陽市的仿古“慕容街”，牌坊上的街名匾額清正厚重而不呆板，“容”的兩點渾似兒童畫中的眼睛，恰是金庸的字。他還題了一幅非常出彩、筋骨靈逸的“龍城朝陽,三燕故都，傳奇慕容，華夏一脈”，其中“龍”字又不同於前述那幾個，其即興與才情可窺一斑。
少林寺內金庸題的“少林秘笈，國之瑰寶”碑刻，被遊客汗手撫摸得如花臉，字形寬博，中宮相對舒張，“國”“寶”甚至恍惚一絲《張遷碑》意味，在金庸行書中風神獨具。其實他還題了一份“修武積德，參禪悟真”，整列正直，橫畫統一上揚，有如儀仗隊，或許並非同時期手跡。
雲南大理的“天龍八部城”門額，與《天龍八部》書名雖都是粗重的筆意，體態卻有一定差異，“龍”字又是一種寫法——說到這麽多“龍”字，無一相同！不解的是“天”的橫畫依舊那樣斜得過度。城門兩側，是前述那對串名聯“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”，但並非取自那份墨跡，而是每個字都集自那十四部金庸手書書名的首字。這項調整意義甚佳，這些原本不同時的字連綴成兩句後，觀感竟也大抵和諧，畢竟出自一人之手，渾然於雄闊氣場。
金庸為母校衢州一中題的校名，因用全稱“浙江省衢州第一中學”，特顯大氣；橫畫都高揚，“一”前重後稍輕並微微拱起，意味乃不薄，“州”的長豎同樣避免了簡單；大小字的穿插也挺合理。他題“婺源中學”用的是記號筆，橫畫的走向卻基本水平，可證其不拘一格；“源”字的四個點，各不雷同，稍感那個長撇太過，然聯係《碧血劍》“刃”腰那把長劍，也算個性特征之一；“學”字的結構，可謂險絕中出彩。
浙江的金庸題字更不少。杭州的“金庸茶館”、“古杭薰風閣”均係典型的金庸手筆。著名麵店奎元館的那份題詞，不免枯硬，第一列才較有筋潤感。舟山的“射雕英雄傳旅遊城”，是金庸的親筆，前麵與《射雕英雄傳》書名差別不大，後幾個字更放得開。金庸為老家海寧題的“智標塔”，作為故裏的地標建築，這三字太草率了些，以他的精品墨跡已然達到的高度，完全可以寫出好得多的底稿來。同樣是題給海寧的“詩人徐誌摩故居”，方筆為主，點畫微微震顫，有生拙味，總體耐看。徐誌摩是金庸表兄，但金庸對他在男女關係方麵的做派頗感不滿，當初查家還將清人詩句“司勳綺語焚難盡，仆射餘情懺較多”錄做送給徐誌摩的挽聯以示嘲諷，而金庸小說中的反麵角色雲中鶴，就是徐誌摩的筆名……金庸晚年題寫該條時，內心勢必複雜，因感於心而顫於筆是可能的。
餘 論
作為半個多世紀中最著名的通俗文學大家與報人，金庸沒有苦臨過經典碑帖，而主要憑借通泛的藝術感覺不斷揮寫他的“自由體”。盡管這種路數在書法界頗有爭議，尤其令膜拜經典碑帖的美院派書家不能接受。其實，無論評價何人的字，應該“就字論字”為主，適當兼顧考慮作字的環境優劣。曾見著名樂評家田青先生，在某次電視歌手大賽上，給山鄉來的草根歌手打出了高分、並激情盛讚，相對低分的學院背景選手們難免很有情緒，觀眾也議論紛紛。田先生表示，他看重的是感染力與特色（大意）。我想，一部分書法界人士不屑於“自由體”，正類似這些音樂科班歌手，令他們內心不平衡的主要是“是否啃過經典碑帖”等作品本身之外的因素。在並非碑帖臨仿競賽的前提下，這種理由顯然毫無邏輯、不足為據。
劍橋大學裏的 “學生金庸” 題字石
庸的字注定談不上碑帖家派與技法來路，然而，這種純粹的“自由體”卻更真實地映照著作者本真的心性——這，何嚐不是金庸字跡的一大魅力？如果將路數截然相反的沈尹默的精品字，與金庸精品並置，如實說，至少相當一部分人（甚至書法家）反而更願意看金庸的。因為沈字幾乎滿紙是法度或對古人法度的刻意追仿，即便熟練，個性終究甚少，而金字哪怕技法稍遜，卻性情淋漓盡致，感染力在無形中為他大大加分。眾所周知的陳獨秀貶斥沈尹默字“其俗在骨”，不無刻薄，但實在值得我們反思。而書法界對體式傳統的認識，也不宜僵化。如吳昌碩晚年行書之自成一體，實際就是在長期臨習石鼓文打下筆力基礎後的自由體，形貌上並無多少與古人的關聯。撇去筆力與用筆精熟度高下，“金庸體”與這“老缶（吳昌碩）體”的任情恣性本質，至少是類同的。
當然，感染力因人而異，評價很難一致。好在金庸先生從來無意做書法家，也絕不願與書家比高下，他隻是實在地留下了眾多個性鮮明、並被廣大人群喜愛的題字。
寫活了武俠的金庸，自身亦有俠風。早年屢因意氣言行而被逐出校門；1948年底身無分文走香江，開始白手打天下；生長子，取名査傳俠；創《明報》談商議政每每痛陳時弊，“文革”中為鄧小平被流放打抱不平、強烈抨擊“文革”並不斷地支持彭德懷、讚揚周恩來倡導的四個現代化，以至成了“左派”的追殺目標；堅持新聞“盡量說真話，但絕對不能說假話”；強調學者“一定要學以致用”並親身力行入世精神；已獲頒海內外多所大學名譽博士、名譽教授的他，不願坐享虛譽，以八十一歲高齡仍執意攻讀貨真價實的劍橋博士，金庸的博士論文是研究唐代曆史，共242頁……哪一樣不折射出俠者心性？而聞父被冤殺，長慟三晝夜，以至他小說中無論郭靖、楊過、蕭峰、袁承誌，還是韋小寶、段譽、令狐衝、石破天，都有一個共同的特點：沒有父親！愛子自殺，更令他痛貫心肝！在封筆十八年後，特意寫長文《月雲》追念童年時的侍女（後來的繼母）；對早年的良師也是永遠銘記……又足見其柔情。俠風與柔情，在金庸身上深沉地交融著。
性情中人的金庸，曾兩度為演唱《再現江湖》的鍾萱小姐題讚：“從如鶯聲的歌韻之中，又再現了江湖的奇離和豪邁！”“豪氣柔情，充滿歌聲！”那歌聲不過是引發了他內心的同質共振罷了。在紛紜江湖中，一支筆暢寫武俠，一支筆縱論時政，為文風行一世，為商富比陶朱，為政參議國是……金庸一生多姿多彩。這種種成功，於才情之外若無剛柔相濟的穩健氣質，又豈可取得？
金庸在《倚天屠龍記》裏寫到：“（‘武林’）這兩個字的一筆一劃，全是張三豐深夜苦思而創，其中包含的陰陽剛柔、精神氣勢，可說是武當一派武功到了巔峰之作。”唐人張懷瓘《論用筆十法》雲：“陰為內，陽為外；斂心為陰，展筆為陽，須左右相應。”不惟用筆，結字亦然。字如其人，剛毅倔強又不失沉穩儒雅與綿長情意的金庸的字，也正可謂陰陽剛柔兼備，既內斂、又外拓，隻不過劍拔弩張之作與清剛之氣均占比高，遂給我們的總體感覺就是清剛峭拔的劍氣俠風。同以武俠小說名世的梁羽生的字，我見過的一件鋼筆寫的，屈曲縈繞，似有纏綿情愫，也是一種風調。如果將它與金庸的字並置，彼此最成反襯，金庸字的劍氣會更鮮明。
梁羽生的字
章師曾提出評價書法的“清厚奇古”四項指標，以此考量，金庸的字重骨，遂“清”，用筆結字均有個性，乃“奇”，部分字也筆意含筋而“厚”，唯獨幾無古雅氣息（“桃花島”等個例除外）。這與他素無篆隸奠基直接有關。啟功等書法大家尚且如此，對書法圈外的金庸，我們更不宜求全責備了。
附 錄：
金庸的小說涉及傳統文化的方方麵麵，琴棋書畫詩詞醫卜……每催讀者悠然神往，其中對書法的描寫也並不少。
如《倚天屠龍記》：1、見是一柄油紙小傘，題著七個字道：“斜風細雨不須歸。”……甚為精致，那七個字微嫌勁力不足，當是出自閨秀之手，但頗見清麗脫俗……那少女（殷素素）聽他認出自己的字體，心下甚喜，說道：“這七字之中，那個‘不’字寫得最不好。”張翠山細細凝視，說道：“這‘不’字寫得很自然啊，隻不過少了含蓄，不像其餘的六字，餘韻不盡，觀之令人忘倦。” 2、雖然張翠山功力尚淺，筆劃入石不深，但這兩個字龍飛鳳舞，筆力雄健，有如快劍長戟，森然相同。……越寫越快，但見石屑紛紛而下，或如靈蛇盤騰，或如猛獸屹立，須臾間二十四字一齊寫畢。……這二十四個字，乃張三豐意到神會、反複推敲而創出了全套筆意，一橫一直、一點一挑，盡是融會著最精妙的武功。
又如《笑傲江湖》：1、大石之下石壁上刻著十六個大字……棱角四射，大有劍拔弩張之態。2、又見畫上題款是：“丹青生大醉後潑墨”八字，筆法森嚴，一筆筆便如長劍的刺劃。令狐衝看了一會，說道：“……這字中畫中，更似乎蘊藏著一套極高明的劍術。”3、禿筆翁好生惱怒，判官筆使得更加快了，可是不管他如何騰挪變化，每一個字的筆法最多寫得兩筆，便給令狐衝封死，無法再寫下去。他大喝一聲，筆法登變，不再如適才那麽恣肆流動，而是勁貫中鋒，筆致凝重，但鋒芒角出，劍拔弩張，大有磊落波磔意態。
至於《鹿鼎記》中亦正亦邪的主角韋小寶，金庸幾度寫了不識字的他寫所謂“別創一格，天縱奇才”的字，來刻畫他機靈古怪的形象。如描述他寫“小”字：“當下拿起筆來，左邊一個圓團，右邊一個圓團，然後中間一條杠子筆直的豎將下來。……韋小寶笑道：‘你瞧這個字，一隻雀兒兩個蛋，可不是那話兒嗎？’清方眾大臣忍不住都哈哈大笑……”則屬“惡搞書法”的幽默了。
金庸的小說也間接論及經典書法碑帖，如《倚天屠龍記》借張翠山之口評衛夫人《名姬帖》“筆斷意連，筆短意長，極盡簪花寫韻之妙”、評王羲之《喪亂帖》“用筆縱逸，清剛峭拔……一筆一劃之中充滿了拂鬱悲憤之氣”，均很地道。評《蘭亭序》《十七帖》“莊嚴肅穆”，則略有偏頗了。返回搜狐，查看更多
