2011 (1)
2016 (1035)
2017 (752)
2018 (978)
2019 (385)
2020 (175)
2021 (235)
2022 (101)
2023 (983)
2024 (800)
2025 (17)
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故事是關於主角泰德·莫斯比（Ted Mosby）在2030年時開始向他的孩子述說他如何與他們的媽媽相遇，還有周圍一眾好友的戀愛史。老爸和正牌老媽的相遇過程超級浪漫：從早期的擦肩而過，興趣相投，到後來又不期而遇深深相愛，處處都體現著編劇對老爸老媽這一對的厚愛，還有一路伴隨老爸老媽而出現的如影隨形的小黃傘，也讓我們感受到了老媽人不在但氣息仍存的強大氣場。9季的等待啊老媽隻出現了一季, 還早早就病逝了，更體現真愛偉大而稀有。
我一直也沒搞明白，為什麽高中生們如此熱追How I Met Your Mother？
走在偶像劇主角身邊，高中生兒子興奮不已！
因為Josh邊走路邊在手機上聊天，兒子不想打擾他，於是自己也撥通了一個朋友的電話，電話那邊一聽是Josh Radnor，興奮的大叫。兒子說你別掛斷，這樣顯得我跟著自然，他就邊聊天邊在後麵走著，直到跟進附近一家店鋪，Josh進去買飲料，兒子也跟進去買了一瓶水，然後很自然地問：＂Josh, Can I take a picture with you? " （喬什， 我可以與你合張影嗎？）於是就有了這張照片。
據說給照相的也是個路過的專業攝影師，手裏握著一把各式手機，一排人等著拍合影。
回家後兒子把照片展示給我們看，老公說：我在各地方走動，經常遇到各種名人，有什麽好合影的？我也說：你老媽我年輕時候做記者時，見過的采訪過的名人政要多了去了，從來不要求合影！多小家子氣啊！顯得沒見過世麵！
兒子隻好說：“我們有代溝！有世紀溝！”
其實內心裏我是慶幸兒子這一代美國高中生會去喜歡《老爸老媽的浪漫史》這類情景喜劇，它至少弘揚真愛，弘揚為了愛而走入婚姻，與當下中國某類”寧願坐在寶馬裏哭也不坐在單車後麵笑“的風氣，也是： “我們有代溝！有世紀溝！”
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海外新詩座談紀實 -- 第一屆法拉盛詩歌節在紐約舉辦
diqiuliangduang
常少宏的原創詩歌、散文、小說、雜文、隨筆，人物專訪...... 你若盛開，清風自來。
詩歌節組委會與獲獎人員合影
四月是美國的詩歌月，它由美國詩歌協會創辦於1996年，此後每年四月, 美國各地的詩歌愛好者都會舉辦形式多樣的詩歌活動。為了扶植及推廣華人詩歌創作，打造海外華人詩歌品牌，法拉盛詩歌委員會於2017年年底成立，並於2018年4月14日在美國紐約法拉盛圖書館舉辦了第一屆法拉盛詩歌節。來自北美地區的數百位詩人及詩歌愛好者參加了一整天的活動，包括上午10點半到12點半的新詩論壇，下午2點到4點半的頒獎、朗誦及詩人簽售活動。
上午的新詩論壇由著名詩人嚴力開場致辭，由詩人王渝主持。主席台參加討論的嘉賓包括王渝、嚴力、陳九、楓雨、邱辛曄、張耳、冰果、應帆、蘇鳳、雷人。原定論壇主題是海外母語寫作/華人詩歌創作/海外舉辦詩歌節的意義，但是當提到什麽是詩、什麽可以入詩、新詩與古詩韻律、中外詩歌特色等時，台上台下展開了熱烈的互動性討論，尤其就近年出現的“口語詩”，明顯區別於傳統新詩中的抒情詩與意象詩，台下近二十位觀眾質疑、提問, 並發表了自己的見解。
人民網刊登詩人嚴力與王渝在發言
法拉盛圖書館副館長邱辛曄為獲獎詩人頒獎
詩人黃翔朗誦自己的詩
嚴力於1973年開始詩歌創作，1979年開始從事繪畫, 是星星畫會成員之一 。 1985年夏留學美國紐約，1987年在紐約成立一行詩社, 並擔任“一行”社長。嚴力回顧了海外詩歌界的簡單曆史，以及成立詩歌節的意義。每年四月詩歌節時, 嚴力都在紐約曼哈頓的四五六畫廊舉辦新詩朗誦會，是紐約詩壇的重要活動。嚴力說：詩人不是個職業，詩人要有反省。詩歌很難翻譯，口語詩比抒情或者意象詩歌更適合於翻譯。下一步希望把獲獎詩歌翻譯成英文，與當地英文詩歌社團交流。嚴力認為詩人在關注自己的同時也要關注世界，他的巜詩人何為》就是有感於巴黎的恐襲事件：
《詩人何為》
2015 年 11 月 13 日
巴黎出事了
警察和軍人在搜捕恐怖分子
有人問
這時候詩人何為
詩人是自己的警察
每天搜捕體內的恐怖分子
更不會把他們釋放出來
如果這種功能的軟件
能流行人體世界
那麽
出事的不會是巴黎
王渝是旅居紐約的知名台灣作家, 她認為詩歌是語言與文字美的表達方式，中華民族詩歌的傳統比我們的飲食傳統還要淵源流長，希望法拉盛詩歌節可以一直辦下去，希望帶動年輕一代對詩歌的愛好。王渝說：詩的功能是美化生活，但有些口語詩是語言的墮落。王渝特別提到木心的詩歌 《從前慢》是一首好詩, 把口語寫得很美。
“......
從前的日色變得慢
車，馬，郵件都慢
一生隻夠愛一個人
從前的鎖也好看
鑰匙精美有樣子
你鎖了 人家就懂了
......"
而王渝自己的詩歌《咖啡館中》更是表達了異域文人的一種生活和心理狀態：
《咖啡館中》
我認識他時
還不曾認識你
他認識你時
你們都不認識我
繞過詩句砌成的小徑
我們聚會在
異國的咖啡館
頭頂的天窗
扔進來破舊髒亂的
貧窮風景
我們怡然將這一方小天地
坐談成我們的波西米亞
雖然那個來自東歐的女侍
僵硬的待客之道一如她僵硬的英語
來自加拿大的詩人雷人說他2010年60歲時開始寫詩，迄今為止寫了六千多首詩，有時一晚上寫五首詩，引發了台上詩人冰果的好奇。兩人火花四濺的討論也引發台下觀眾的熱烈響應和參與。
北美中文作家協會主席、詩人陳九認為詩人的作品要有個性，他認為現在好像寫詩的人比讀詩的人更多， 其實是好事，因為他認為詩首先是寫給自己的，每個人本身就是一首詩，沒有個性的東西不能是藝術。他認為中文是一種象形文字，詩中的每個字都可能具有極大的象征性，這也體現出中文的張力。
法拉盛詩歌節組委會執行委員、法拉盛圖書館副館長、詩人邱辛曄認為口語詩也可以講究韻律，他本人就是古典文學科班出身。他主張口語詩人首先應該有紮實的文言文與中國古典詩詞的基礎, 詩是對於曆史和當下之哲理思考的文學性表達。現在大家對於" 口語詩" 定義不清楚。藍藍居然寫成了“口水詩”，凱文則說是“口氣詩”。現在很多人寫口語詩，意象有了，但對於語言的精致，要求太低了。沒有古典漢語底子的，別碰口語詩，這可能被寫‘口語詩’的詩人罵個狗血噴頭。他認為如果連文言文的基礎也沒有，怎麽能寫好白話詩呢？所以邱辛曄稱他自己的現代詩算是“典雅的白話詩”。
邱辛曄的代表作有《一塊錢》。
《一塊錢》
在法拉盛
滿是中文招牌的街道上
有一個老婦人
乞討一塊錢
她說的是英文
有腔有調
她的呼喊真響亮
和小販的
叫賣此起彼伏
好幾年過去了
小販的吆喝漲價了
她還是一塊錢
組委會執行委員楓雨女士也引經據典，給口語詩提供新的定義。來自加拿大的蘇鳳、紐約的張耳、應帆、冰果等人也從個體詩歌寫作經驗出發，發表了他們對於海外華語詩歌創作的見解。
文學團體“文心社”美國新澤西分社社長楓雨發言：漢語文學起源於詩經，詩經本身分《風》、《雅》、《頌》，雅俗共賞。詩歌一直就有兩個發展方向：一個是平民口語化，如李白的 “窗前明月光，疑是地上霜” ; 另一種就是意象詩。她認為口語詩更難寫，比如葉芝的詩《當你老了》，打動了多少人！口語詩不是“口水詩”，它要有詩的底蘊，有美的感覺。抒情詩與意象詩已經被中國古典詩歌發展到了極致，不容易突破與超越，但是口語詩還有很大的發展空間。
紐約詩人張耳發言說，她1986年來到紐約，開始寫小說, 也寫詩。王渝發表了她的小說，嚴力主編的《一行》發表了她的詩歌。她一直寫下來，寫了30多年，上千首詩。前五年都是練手，詩歌寫得沒有個性，多是全人類都會有的感情感懷。到了1992 － 1994年，她開始感覺到寫詩更多的是需要融入當地生活，就好像“在綠草地鋪一張紅毯子”，開始種自己的花園。她推崇胡適的《兩隻蝴蝶飛上天》，認為那是最好的口語詩之一，語言形象而生動。
（附： 新詩原文
兩隻蝴蝶
( 胡 適)
兩隻黃蝴蝶，雙雙飛上天；
不知為什麽，一個忽飛還。
剩下那一隻，孤單怪可憐；
也無心上天，天上太孤單。）
詩歌節組委會人員合影（從左到右: 應帆，王渝，黃翔，嚴力，楓雨，唐簡，常少宏，阮克強，洪君植，邱辛曄。)
來自加拿大的畫家、詩人蘇鳳說，她是去過巴黎之後開始寫詩，但寫的不多。後來去了加拿大，那裏寫詩的朋友多，互動也多，受到鼓勵，她寫了更多的詩。目前出了12本合集，2006年出了自己的個人詩集。她認為詩歌是表達自己的方式，可以從詩中回味，得到生活的啟發。
應帆講到自己在詩歌中寫什麽是與自己不同的生活階段聯係在一起的。詩歌應該寫什麽？怎麽寫？什麽可以入詩？八十年代開始戀愛時寫愛情，1998年到了美國，開始寫鄉愁，後來再些什麽呢？
冰果說自己過去一直是一個人在封閉的狀態下寫詩，一年前才開始與周圍的詩人有互動。她說自己的詩都是有感而發，並且認為這個積累階段很重要。積累了一定的程度之後需要提升自己，這時候需要走出去交流。
台下的詩友常少宏發言特別提到，她在1988年大學畢業時為畢業紀念冊寫詩，挖空腦筋繞來繞去找意象表達，但是她近來越發看不進去許多詩歌的抒情與意象給人千篇一律的感覺，反而是口語詩的真情實感更能打動她。最近她在文學公眾號 《憶鄉坊文學城》編發了北美詩人洪君植的十首“口語詩”，寫他對已經去世的母親與父親的刻骨銘心的思念, 寫他在紐約的移民生活、......
剛到美國，不懂英語
隻要動動嘴巴
就能輕鬆賺錢的職業
隻有做牧師
那時候 , 天天讀聖經
神學著作
心中的魔鬼 , 誰都看不見
用三年時間讀完神學碩士
有資格當牧師了
反而更絕望
又開始我行我素
喝酒抽煙
隔三差五去教堂做晨禱
向上帝報告，厄運不斷
一反過去發表詩歌讀者寡眾、毫無反應，這次這些“口語詩”引起了讀者強烈的共鳴，在《憶鄉坊文學城》讀者群引起了幾乎前所未有的關於詩歌表現形式的討論。常少宏認為口語詩有自己內在的韻律，看似簡單，寫好了很難。
詩友梓櫻發言說： 她從十八九歲開始愛詩寫詩，也許幾十年寫下的詩歌算不上嚴格意義上的詩歌，但她視詩歌為情人，會一輩子愛下去。她認為最重要的還是要把生活過得有詩意。這次她與先生及89歲的老父親都參加了詩歌節征稿，三個人都初選入圍，詩歌有幸被收在同一本詩集裏。一家三口，父女兩代，夫妻兩人參加首屆法拉盛詩歌節，成為本次活動的一個亮點。她謝謝組委會周到完美地組織了這次詩歌節。她的詩歌 《生命之妙》曾發表於《詩刊》，來源於她的醫生生涯：
誰料想
大千中無數物種
啟動於
眼不能見的
DNA
飄在漿中
縮在核裏
劃出
高級與低級的
分水嶺
。。。。。。
論壇最後，大家一致同意：海外詩人可以多寫移民生活，弘揚中華民族傳統文化。
下午的頒獎、朗誦及詩人簽售活動由著名華人藝術家李昌林主持，紐約州與法拉盛地區的民選官員及代表出席會議並發言祝賀。
詩歌節入圍作者彼岸流年帶領12歲的兒子特意從舊金山飛來，參加詩歌節頒獎活動, 還有上午的新詩研討會。彼岸流年自己在家教兒子學習中文，她希望此行可以激發兒子對中文與詩歌文化的熱愛。傍晚他們又返回加州，趕去參加兒子第二天的冰球選拔賽。盡管辛苦，但是相信此行會給兒子的生活留下深刻的印象。
第一屆法拉盛詩歌節由評選委員會匿名評選，從近兩百詩人的約五百首詩中選出一、二、三等獎共12名。約180首詩歌入圍終選，並被收入結集出版的巜法拉盛詩歌節》作品集。
上午的新詩論壇剪影
獲得一等獎的兩首詩已經被一些報刊轉發、流傳，分別是《關於一本詩集》（作者：雲中雀）、《Jo－Jo》（作者：陸地魚）。
紐約七堂7s Art Group 、史穎舞蹈團、八板中樂團及鋼琴家盧夢佳，在詩歌節上表演了精彩的文藝節目。
王鼎鈞先生上台發言
大會最後，海外散文大家王鼎鈞先生上台發言，向獲獎者以及組委會表示祝賀。鼎公幽默風趣的發言博得陣陣掌聲，他以“詩人萬歲，詩歌萬歲”結束發言，表達了對於華語詩歌乃至華語文學在海外繼續發揚光大的熱切期待。
詩歌朗誦剪影
部分紐約詩人合影
作者簡介：常少宏, 畢業於中山大學哲學係本科，讀書期間開始為校內外刊物撰稿，文章散見諸多報刊雜誌。畢業後在中國做了6年記者，中級編輯，先後就職於《亞太經濟時報》、《中國老年報》、《購物導報》，出國前筆試考入《中國商報》月末版。1995年赴美留學後分獲谘詢與電腦科學兩個碩士學位，現為高級電腦工程師。近年開始恢複中文創作，開有個人文學公眾號巜地球兩端的消息》，在世界華文網開有專欄巜紐約客隨筆》，刊發詩歌、小說、散文隨筆。作品被海內外諸多書藉收錄出版，包括巜中國青年》、巜黃金時代》、《南風窗》、巜三聯生活周刊》、《世界最初的直覺》等等。2017年與顧傑夫合譯英文版巜倉央嘉措情歌》(已出版, 含中英藏三種文字）。長篇紀實文學《培養屬於未來的孩子》、個人中短篇小說集《我是一條狗》出版接洽中。個人詩集 《城門下的煙雨》出版簽約中。
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