王樹昌 1

詩的‘聲律’分類法 [其它]     文/王樹昌    簡體 繁體

 

 

 

詩	古體詩（當時的書麵語寫成的自由詩）
	聲 律 詩 五言為例	新體詩 （四聲分用、二五異聲） 沈約、劉滔以不犯八病說組聯，由聯自由組篇。 元兢以‘換頭’組聯、‘拈二’組篇。	二四同平仄獨用（怪詩譜）（推導來的）
			二四同聲、異聲混用
			二四異聲 獨用	含二四同仄，但不同上去入句
				二四不同平仄（近體詩）
		近體詩 （平仄分用、二四異聲）以‘粘對原則’組聯、組篇	四句體（八類）（對粘對式現稱律絕）
			八句體 （160類）	中間聯對仗（對粘對式現稱律詩）
				不講對仗
			多餘八句體（體式多）	中間聯對仗（對粘對式現稱排律）
				不講對仗
	白話自由詩（現代白話寫成的自由詩）

 

（‘二四異聲獨用’包括‘仄聲分上去入’時‘二四不同上去入’句式。但‘二四平仄異聲獨用’是指‘四聲二元化’後‘二四不能同平仄’，就是‘二四不同上去入’也是‘二四同仄’，屬‘二四平仄同聲’）
嚴格地講，‘聲律詩’分為‘新體詩’和‘近體詩’兩類。
從‘四聲二元化’後，既講‘平仄分用’，又講‘粘對’的詩才稱‘近體詩’。‘四聲二元化’前那些合‘近體詩’的詩是用‘四聲’安排詩句，講字音高低搭配，求抑揚頓挫的必然結果！是‘無意’中出現的！

我是以詩講‘聲律’還是不講‘聲律’來分類的。
古體詩不講‘聲律’。漢字‘四聲說’前的詩詞，連‘四聲’都不分，講‘聲律’無從說起。現在看，古體詩詞好像也講‘聲律’，但那是無意識地、不自覺的行為。‘四聲說’就是從那些‘無意識、不自覺’誘導出的嗎。同時也說明詩詞是連貫發展的。自‘四聲說’後的‘永明體’起，才自覺地按‘聲律’寫詩。因此，詩分兩大類：不講聲律的稱‘古體詩’；講聲律的稱‘聲律詩’，‘聲律詩’又分‘新體詩’和‘近體詩’。‘近體詩’的實質可視為‘新體詩’中的一類！即永明體‘二四四聲對立’中全是‘平——非平’對立的那一類。

 

古體詩種類多。但按我的認識，它們都是古人用‘當時書麵語’寫的‘自由詩’。現代‘白話自由詩’是用現在的語言寫的‘自由詩’。古體詩有它們的特征和規律，各個時期，各有特點。有齊言、雜言；用韻不分四聲，有稀有密，還可換韻。有的體式如‘柏梁體’還句句押韻。有長篇也有短調。它們的共同點和聲律詩一樣，表意為先、音律和諧，押韻、有節奏、講抑揚。‘白話自由詩’還有不押韻的。

講‘聲律’的詩自‘永明體’起。它是古體詩末期的繼續，隻是強調了聲律而也！講‘聲律’的詩也是隨時間的延續不斷發展變化的：
1），‘永明體’，沈約首創，要求五言詩的詩句是‘四聲分用、二五異聲’。以‘四聲八病說’約束詩句內、詩聯內、詩聯間的聲律問題；
2），劉滔在沈約基礎上加了‘二四異聲’的要求；
3），元兢又在前人基礎上改不犯‘平頭’為‘換頭’、增加了‘拈二’的要求。

理論上講，劉滔抨棄了‘二四同聲’詩句；元兢說要求詩聯內首二字‘換頭’，聯間首第二字要‘拈’，但‘換頭’、‘拈二’都沒要求第四字。實際詩作中，劉滔、元兢理論貫徹都不徹底。
此三個時期，即從南北朝的齊·永明年間到唐初的兩百多年，講‘聲律’的詩句‘二四異聲、二四同聲’混用為主，也有少數‘二四平仄異聲’獨用的詩。此期間，含‘抑揚’變化緩慢（主要是用了‘二四平仄同聲’的詩句，像古體詩）詩句的詩和‘抑揚’變化全快（像‘近體詩’）的詩並存。因此，此期間的詩可分為兩大類：一是‘二四平仄異聲’詩句獨用一類，後來獨立出去成‘近體詩’；二是‘二四異聲、同聲’詩句混用。‘新體詩’詩句多，組聯也多，組篇又自由，很不好分體式。隻好按下述辦法大致分一下。

 

此段時間的詩，以五言平韻詩為例，a類句式、b類句式用x代，首句不押韻的詩聯有xA形聯和xB形聯，由它們組篇的詩有：

一，疊式：通篇隻用xA形聯的稱‘xA形聯疊式篇’；通篇隻用xB形聯的稱‘xB形聯疊式篇’；

‘xA形聯疊式篇’：包括aA形四種變式（aA、a^*A、aA^*、a^*A^*）

和bA形四種變式（bA、b^*A、bA^*、b^*A^*）。

‘xB形聯疊式篇’：包括aB形四種變式（aB、a^*B、aB^*、a^*B^*）

和bB形四種變式（bB、b^*B、bB^*、b^*B^*）。

二，間式：以xA形聯和xB形聯交替使用。

三，混式：xA形聯和xB形聯時疊時間。此種篇式最複雜。

A，單個xB形聯散插；

B，兩個或兩個以上的xB形聯間用，兩個xB形聯間一個xA形聯；

C，兩個或兩個以上的xB形聯疊用，散插xA形聯。

首句押韻的詩用AB形聯、BA形聯、AA形聯、BB形聯中的一聯作首聯。

 

與五言平韻詩對應，同理可組成相應的五言仄韻詩篇。

這段時期的詩，若用後來的‘對粘對式’近體詩要求，絕大多數都不合‘對粘對式’的格律。後來的人們隻知這類詩的存在，可不知它們是按新體詩的格律寫的，認為它們和近體詩是一回事，要麽就是古體詩，把詩看成死的，認為前後詩都一樣不變，得出‘不因律害意’的結論了。‘詞’也一樣，不知有發展變化的過程和原理，把不同時期、不同填法的詞看作一回事，也得出‘不因律害意’的結論了。誰指出他們的‘律絕、律詩、排律’詩不合律，就用‘不因律害意’來抵擋。

沈佺期、宋之問接過前人理論，變‘四聲分用’為‘平仄分用’，以‘粘對’之法約句準篇成‘近體詩’。表麵看是全用‘二四平仄異聲’詩句寫成，可看作是從‘新體詩’中獨立出來的，是‘新體詩’中詩句的‘抑揚’節奏變化全快的那一部份，特別是‘對粘對式’，後人最愛寫。

 

‘近體詩’以‘粘、對’位置不同分為八大類：

 

一），對粘對式：聯內相對，聯間相粘。

如‘渡漢江’：（《唐人萬首絕句》卷一，錯列為李頻作，實為宋之問作）
嶺外音書斷，經冬複曆春。

近鄉情更怯，不敢問來人。

現在人們多用‘對粘對式’， 這種詩體不僅隻是律體絕句，還有八句體、多句體。若八句體、多句體的中間聯對仗，就成了律詩、排律。這種詩體，還可寫成多種回文詩和頂針體。

 

二），粘對粘式：聯內相粘，聯間相對。

如王維•鹿柴：（《唐人萬首絕句》卷一）
空山不見人，但聞人語響。

返景入森林，複照青苔上。

三），對對對式：相鄰兩句都相對。

如：張九齡•自君之出矣：（《唐人萬首絕句》卷一）
自君之出矣，不複理殘機。

思君如滿月，夜夜減清輝。
又如韋應物•滁州西澗：（《唐人萬首絕句》卷三）
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。

四），粘對對式：首聯相粘，次聯相對，聯間也對。

如：駱賓王•易水：（《唐人萬首絕句》卷一）
此地別燕丹，壯士發衝冠。

昔時人已沒，今日水猶寒。
 

五），對粘粘式：首聯相對，次聯相粘，聯間也相粘。

如：洞庭龍女•與許漢陽（《唐人萬首絕句》卷二）
海門連洞庭，每去三千裏。

十載一歸來，辛苦瀟湘水。
 

六），粘粘對式：首聯相粘，次聯相對，聯間相粘。

如：王維•少年行：（《全唐詩》第一部•卷24•57）
出身仕漢羽林郎，初隨驃騎戰漁陽。
孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。
 

七），對對粘式：首聯相對，次聯相粘，聯間相對。

如：劉方平•春雪：（《唐人萬首絕句》卷一）
飛雪帶春風，徘徊亂繞空。

君看似花處，偏在洛城東。
 

八），粘粘粘式：聯內相粘，聯間也相粘。（唐宋詩中，我未找到此類詩）

如：沈約·襄陽蹋銅蹄歌（從苦竹詩友的《【討論】齊梁體平仄舉偶 》得來）

分手桃林岸。送別峴山頭。

若欲寄音信。漢水向東流。

 

這八類詩篇可分別為平韻體和仄韻體。【詩譜參《格律詩譜（討論稿）》13-02-25】

 

特別再提一下‘絕句’（以五言詩為例）：

古體絕句：不講聲律，不講平仄，四句成篇。如今看古體絕句，詩句‘二五異聲’、‘二五同聲’都有。

聲律絕句：

1），含‘二四同平仄’句：表麵看和古體絕句無二，骨髓裏講四聲，與古體絕句不同點是要求‘二五異聲’。

2），律絕：隻用‘句內二四平仄異聲’詩句，講‘粘對’。而今人們多指‘對粘對式’詩篇。

此文可看作【讀《永明體到近體》筆記】的續十。

本文發表於 2014-09-17 09:15 ，被閱讀過 740 次