嘉崚子
人生如夢, 經曆過多少風風雨雨? 我願意把自己經曆過的酸甜苦辣, 與大家分享.
2015年10月中， 我和幾位朋友到芝加哥， 目的主要是去看那裏饒有特色的建築。 沒想到卻有一個意外的收獲，隻在這短短的兩三天時間裏，居然很幸運地看到了一場來自祖國的精彩表演， 那就是安徽省歌舞劇院帶來的大型舞劇《徽班》， 這是2015 年中美文化藝術交流的重要項目之一， 早點兒晚點兒都會錯過。 在芝加哥的好朋友 Ivy 妹妹幫我們安排好了觀看事宜， 並且得到允許， 可以在演出時拍照。 這是我第一次有機會在現場拍舞台照， 令人興奮。 我們準備好了相機， 鏡頭， 和腳架， 找好了座位， 靜等開演。
說到徽班， 就必須說說它和京劇的淵源。 為此， 我特意到網上收集了一些資料， 編輯如下， 給大家做個參考。 京劇的形成和發展，有一個裏程碑事件，那就是早年的徽班進京。最有名的四大徽班，是清代乾隆年間活躍於北京劇壇的四個徽班：三慶、四喜、和春、春台的合稱。而這些徽班，是以安徽籍（特別是安慶地區）藝人為主，兼唱二簧、昆曲、梆子、囉囉等腔的戲曲班社。開始時多活動於皖、贛、江、浙諸省，尤其在揚州地區，更以“安慶色藝最優”（《揚州畫舫錄》）。清乾隆五十五年（1790 年），為給高宗弘曆祝壽，清廷從揚州征調了以著名戲曲藝人高朗亭為台柱的“三慶”徽班入京，成為徽班進京的開始。此後又有四喜、啟秀、霓翠、和春、春台等安徽班相繼進京。在演出過程中，六班逐步合並成為著名的三慶、四喜、春台、和春四大徽班。
當時正是地方戲曲勃興， 花雅爭勝的時期，一些新興的地方劇種，如高腔（時稱京腔）、秦腔等， 已先行流入北京。徽班在原來兼唱多種聲腔戲的基礎上，又合京、秦二腔，特別是吸收秦腔在劇目、聲腔、表演各方麵的精華，以充實自己。同時適應北京觀眾多方麵的需要和發揮各班演員的特長，逐漸形成了四大徽班各自不同的藝術風格，其表現為：“三慶的軸子（指三慶班以連演整本大戲見長）；四喜的曲子（指四喜班以演唱昆曲戲著稱）; 和春的把子 (指以擅演武戲取勝)；春台的孩子(指以童伶出色)”。出現了“四徽班各擅勝場”的局麵(據《夢華瑣簿》）。到了嘉慶、道光年間，漢調（又稱楚調）藝人進京， 參加徽班演出。從此徽班又兼習楚調之長，為匯合二簧、西皮、昆、秦諸腔， 向京劇衍變奠定了基礎。因此“四大徽班”進京，被視為京劇誕生的前奏，在京劇發展史上具有重要意義。 晚清時， 慈禧太後偏愛京劇， 又為京劇的發展和興旺注入了來自皇家的強勁動力，從而促使京劇的發展更加成熟， 更加程式化。 生旦淨醜末， 幾大行當精彩紛呈， 更多的戲班和名角應運而生。 演進到清末宣統二年(1910 年)時光，早年的“四大徽班”便已相繼散落。
北京自金元開始，一直就是中國的政治中心，也是北方的戲曲中心。清朝初年，北京就已經是昆曲、高腔、梆子腔三大聲腔爭勝的場所。在爭勝過程中，各種聲腔又互相滲透，互相融合，形成了新的戲曲藝術。清朝中葉，傳奇和昆曲急劇衰落，花部地方戲劇卻蓬勃興起。花部地方戲又叫“亂彈”，它包括雅部昆曲之外的各種聲腔劇種。乾隆年間，便形成了花部地方戲的四大徽班。這四大著名的徽班班社興起於安慶一帶，活躍在當時的戲劇中心揚州，以演唱徽調昆曲為主，徽調是指撥子、二簧、吹腔、四平調；除徽調和昆曲之外，還兼容其它聲腔。四大徽班就是把二簧戲帶進北京去，因此，這一事件就被人們稱為“徽班進京”。二簧是弋陽腔同安徽的某種曲調結合起來的四平調，又和湖北簧州一帶民歌結合。後又經過安徽、湖北藝人們的長期努力，使二簧戲出現了一個新麵目。到北京以後，又吸取了其他劇種的優點，形成了京劇。到了近代，在無數藝人的再努力下，京劇更加發展，使之成為一種流行全國各地，影響最大的劇種。
2015年10月10日，安徽歌舞劇院原創大型舞劇《徽班》一行60人在《聯合國憲章》的簽署地、舊金山市中心Herbst劇院舉行了美國巡演的首演， 此後還將在芝加哥， 紐約， 和洛杉磯等大城市公演。我們有幸， 恰好趕上了芝加哥的那場演出。 《徽班》是第二屆“跨越太平洋--中國藝術節”的重要項目之一。該劇以風起雲湧的辛亥革命時期為背景，通過一個徽劇戲班子的起落沉浮及其藝人的愛恨情仇，濃縮了“徽班”幾百年的舞台記憶。《徽班》精巧的劇情結構、精彩的藝術演繹和精美的舞台效果深深打動了所有的觀眾。
該劇編導， 著名藝術家王舸說：“也許很多觀眾看到《徽班》這個名字， 以為講述的是徽班進京的輝煌曆史，但是我們的選材則是徽班走下坡時演員們的內心感受。注重描寫人物的性格和人物的關係。”舞劇《徽班》通過一個徽劇戲班子在辛亥革命爆發前後的起落沉浮、身處社會底層的民間藝人們在亂世中所遭遇的種種不幸，以及他們在麵對強權與惡勢力時所做的抗爭，從而展示出舊時藝人的風骨與操守。《徽班》中的武生與花臉是一對好兄弟，從小一起學戲，長大搭檔演出，在艱苦的舞台生活中一起摸爬滾打，情同手足。兩人有著迥異的性格，但在戲班內互相幫襯。而麵對社會上的複雜世事，他們表現出自己的態度，兩個人以不同的形式愛著一個具有革命黨身份的女孩，兩個人以不同的做法麵對惡勢力的欺壓，最後，戲班被封，兄弟慘死，武生獨自一人麵對，表現出男子漢的氣節。
這是一部男子漢的戲，而在劇中的主要角色中隻有一位女性是被惡勢力追殺的革命黨“徽女”，兄弟二人為保護革命黨， 而導致徽班慘遭不幸，在與惡勢力鬥爭中兄弟二人麵對這位堅強的女子都產生了愛慕。該劇運用大量的獨舞、雙人舞和三人舞等多種手段表現著三個人錯綜複雜的關係和他們與社會各色人物之間的關係。優美動聽的音樂是將徽劇音樂、民族音樂融入到西洋管弦樂當中，很好地烘托出人物的內心世界。而劇中不時出現的徽劇唱段和表演又讓觀眾感受到濃鬱的地方色彩和人物所處的獨特環境。該劇布景簡潔卻有著直抒達意的特點，是一出與眾不同的舞劇。演員何仲達扮演了在戲台上春風得意的“武生”，演員王磊則以“花臉”的角色扮演了“武生”的戲班好友。分別由秦丹妮、來萊飾演“徽女”和“師爺”都對藝德雙馨的“武生”心生愛慕之情。故事也隨著時代的變遷逐漸展開。
在這個舞劇中，安徽省歌舞劇院的演員們的表演一絲不苟，對每一個服飾乃至表情的細節都做到了精益求精。“徽女”在劇情初期精致的古裝打扮下穿上了西洋黑色軟皮長靴，表現了角色從小受西方進步思想的浸淫，為日後參與革命的戲份埋下了深深的伏筆。演員每一個表情也各不相同，略顯誇張的表情和動作表現了每個角色不同的心理活動。他們精湛的演技描述了大時代下沉浮的徽班的變遷。舞蹈表現的故事情節也讓不少觀眾動情落淚，博得了陣陣掌聲。
由於心裏主要想的是如何拍好照片， 當時我對於整個劇情反而沒太上心， 正所謂有所失才能有所得， 這樣才能聚精會神地拍到一些照片。 而上麵的那些時代背景和劇情介紹， 都是事後做功課， 在網上查到的。 觀看時， 好在有當年看革命樣板戲的經驗， 所以能夠大體預感到演員很多動作和表情的重要節點和亮相點， 這可以讓我對一些抓拍有所準備， 以便在關鍵時刻按下快門。 上半場， 我坐在二樓左側， 用長焦鏡頭 (100/400) 拍攝。 由於舞台整體光線較暗， 而主要人物處於強力聚光燈下， 光比太強， 再加上機位又太偏左， 所以效果不是很理想。 半場休息時， 我看到樓下最前麵兩排的座位大部分是空著的， 就隻帶了一隻 50 mm 定焦頭， 溜到第一排正中的一個位子， 近距離大光圈拍攝， 效果就好了許多。 這時， 大口徑定焦頭的優勢就體現出來了。 低位的仰拍角度， 也得到了幾張表現人物精神狀態的片子， 沒有浪費這次難得的機會。
現在回味， 這場舞劇確實十分精彩， 但是如果仔細推敲的話， 還是能發現一些值得改進的地方， 不過這種討論已經超出了這篇短文的範圍， 就不在這兒說了。 無論如何， 能夠在遠離祖國的新大陸欣賞到這樣一場演出， 已經超出我的期望了， 在這裏要再次感謝 Ivy 妹妹， 和其他在芝加哥的朋友們， 給我們創造了這次寶貴的機會。 下麵貼出的， 是這次拍到的一些照片， 雖然在技術上還有不少缺憾，但 畢竟還是記錄了演員們的精彩表演， 和我的一些臨場感受。 照片並沒有完全按照劇情發展的順序來排列， 也打破了我的習慣， 沒加任何標題或說明， 這都是為了強調新鮮的視覺感受， 而不必拘泥於劇情的變化， 和我個人的先入之見。 不知你們是否同意我的安排？
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原帖鏈接：
http://bbs.wenxuecity.com/travel/485554.html
http://bbs.wenxuecity.com/photography/1468743.html
習慣了看你的給照片配的妙語點評，這次沒有，咦，很快便便看便自己配話，不亦樂乎，所以，還要謝謝你給我這類的讀者培養了一種學習的習慣，：）
周末愉快。