詩的七巧板結構

詩的七巧板結構（摘載）
中國的詩，像方塊字積木，堆砌起來組成了詩，而詩又可以變種種花樣，是其他文體辦不到的，不妨舉幾例： 杜甫有一首《日暮》五律，其中第五、六句是這樣十個字：“石泉流暗壁，草露滴根秋。” 黃生評雲：“五天抽換，可得四聯，此轆轤句也。”他說的四聯，沒有舉例。我受到他的啟發，把此聯顛倒變換，居然變出九聯，連同原作共十聯，這裏隻抄八聯。（還有一聯不舉，如有興趣，可自補上。）

暗泉流石壁，秋露滴草根。
流泉石壁暗，滴露草根秋。
石壁流泉暗，草根滴露秋。
草露秋根滴，石泉暗壁流。
草根秋滴露，石壁暗流泉。
泉流暗石壁，露滴秋草根。
泉流石壁暗，露滴草根秋。
秋露草根滴，暗泉石壁流。

十個字這樣調換，可得十聯，其中六聯符合近體詩格律，同樣描寫景物，詩意盎然，並非文字遊戲。你看多妙，像不像七巧板？ 這隻是諸多變化中的一種，其他變化還有的是。拿一首詩來變換句子次序，但又不失它的原意，可以嗎？請看：
家園好在尚留秦，恥作明時失路人； 恐逢故裏鶯花笑，且向長安度一春。
這是唐人常建的《落第長安》屬折腰體，把它的句子顛倒一下：
恥作明時失路人，家園好在尚留秦； 恐逢故裏鶯花笑，且向長安度一春。
是否避開了折腰，又不失原意？ 又舉一例：
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕； 寂寞空庭春欲曉，梨花滿地不開門。 可以改成：
梨花滿地不開門，金屋無人見淚痕； 寂寞空庭春欲曉，紗窗日落漸黃昏。 句子變了，原意未變是不是？ 前些時候，看到了王蒙的《欲讀書結》，其中有零拆李商隱詩，且引其一：
相見時難別亦難，東風無力百花殘。 莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑； 曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。 此情可待成追憶，隻是當時已惘然。 把《錦瑟》與《無題》切開再續，寒韻和先韻攪到一起。這種零拆買賣雖不好推廣，但卻證明了“七巧板論”。 這副七巧板還可以增或減一塊。
據說王維把李嘉佑的五言句“水田飛白鷺，夏木囀黃鸝”加兩字成“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”於是神采飛揚。增減字成功不止於此，三十年代末期，老報人朱惺公把汪精衛的詩每句前加兩個字：
當時慷慨歌燕市，曾羨從容作楚囚； 恨來引刀成一塊，終慚不負少年頭。 朱惺公在上海孤島，聞汪投敵，便把汪詩增字發表，既揭露醜惡又飽含幽默，可謂春秋筆法之妙。
可增便也可減，有人把柳宗元的《漁翁》詩最後兩句“回看天際下中流，岩上無心雲相逐”刪去，以為更有不盡意。更有人把杜牧的《清明》每句刪去兩字： 時節雨紛紛，行人欲斷魂； 酒家何處有？遙指杏花村。 雖情調遠遜原作，但仍然是詩。
拿古詩改幾個字，可以變成諷刺詩，如章太炎改李商隱的“猿鳥猶疑畏閻書，風雲常為護儲胥”以諷刺袁世凱。這種改法，宋代已有，不必枚舉，隻舉一明人的。 《勸學詩》中有一首：“少小須勤學，文章可立身。滿朝朱紫貴，盡是讀書人。”明代禦史馮徽因直言得罪，發配遼東，見當地被貶的讀書人多，而改上詩：“少小休勤學，文章誤了身；遼東之百衛，盡是讀書人。”。
無獨有偶，文革時的白卷英雄張鐵生，有人亦改上詩以諷刺之：“少小休勤學，乘時可立身；滿朝朱紫貴，盡是白卷人。” 此外，如回文詩可回環讀，藥名詩可嵌藥名之類，都可以歸納入七巧板詩之列，七巧板還可再切割。前舉杜牧的《清明》就有人另立標點，變成一首詞： 清明時節雨， 紛紛路上行人， 欲斷魂。 借問酒家何處？ 有牧童遙指—— 杏花村。 這種切割法近乎遊戲，然又何等巧妙。 （摘自《羊城晚報》1997年12月12日文史叢欄目 作者：劉逸生） (轉自：http://fzswxy.blog.sohu.com/73183076.html)