（一）對仗的種類 詞的分類是對仗的基礎[36]。古代詩人們在應用對仗時所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當時詩人們並沒有給它們起一些語法術語罷了[37]。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為下列的九類： 1、名詞2、形容詞3、數詞（數目字） 4、顏色詞5、方位詞 6、動詞 7、副詞 8、虛詞9、代詞[38] 同類的詞相為對仗。我們應該特別注意四點：（a）數目自成一類，“孤”“半”等字也算是數目。（b）顏色自成一類。（c）方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。（d）不及物動詞常常跟形容詞相對。 連綿字隻能跟連綿字相對。連綿字當中又再分為名詞連綿字（鴛鴦、鸚鵡等）。不同詞性的連綿字一般還是不能相對。 專名隻能與專名相對，最好是人名對人名，地名對地名。 名詞還可以細分為以下的一些小類： 1、天文 2、時令 3、地理 4、宮室 5、服飾 6、器用 7、植物 8、動物 9、人倫 10、人事11、形體[39] （二）對仗的常規——中兩聯對仗 為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯，第三四兩句叫做頷聯，第五六兩句叫做頸聯，第七八兩句叫做尾聯。 對仗一般用在頷聯和頸聯，即第三四句和第五六句。現在試舉幾個典型的例子： 春日憶李白 [唐]杜甫 白也詩無敵，飄然思不群。 清新庾開府，俊逸鮑參軍。 渭北春天樹，江東日暮雲。 何時一尊酒，重與細論文[40]？ （“開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”[長江]，是水名對水名。） 觀獵 [唐]王維 風勁角弓鳴，將軍獵渭城。 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 忽過新豐市，還歸細柳營。 回看射鵰處，千裏暮雲平[41] （“新豐”對“細柳”，是地名對地名。） 客至 [唐]杜甫 舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。 花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開[42]。 盤飧市遠無兼味，尊酒家貧隻舊醅。 肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡餘杯。 鸚鵡 [唐]白居易 隴西鸚鵡到江東，養得經年觜漸紅。 常恐思歸先剪翅，每因喂食暫開籠。 人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。 應似朱門歌舞妓，深藏牢閉後房中[43]。 （三）首聯對仗 首聯的對仗是可用可不用的。首聯用了對仗，並不因此減少中兩聯的對仗。凡是首聯用對仗的律詩，實際上常常是用了總共三聯的對仗。 五律首聯用對仗的較多，七律首聯用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯用對仗還是可能的。上文所引律詩中，已有一些首聯對仗的例子[44]。現在再舉兩個例子： 春夜別友人 [唐]陳子昂 銀燭吐青煙，金尊對綺筵。 離堂思琴瑟，別路繞山川。 明月隱高樹，長河沒曉天。 悠悠洛陽去，此會在何年[45]？ （首聯對仗，首句入韻。） 恨別 [唐]杜甫 洛城一別四千裏，胡騎長驅五六年。 草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。 思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠。 聞道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕[46]。 （首聯對仗，首句不入韻。） （四）尾聯對仗 尾聯一般是不用對仗的。到了尾聯，一首詩要結束了；對仗是不大適宜於作結束語的。 但是，也有少數的例外。例如： 聞官軍收河南河北 [唐]杜甫 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂[47]！ 白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。 這詩最後兩句是一氣嗬成的，是一種流水對（關於流水對，詳見下文）。還是和一般對仗不大相同的[48]。 （五）少於兩聯的對仗 律詩固然以中兩聯對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗可以少於兩聯。這樣，就隻剩下一聯對仗了。 這種單聯對仗，比較常見的是用於頸聯[49]。例如： 塞下曲（第一首） [唐]李白 五月天山雪，無花隻有寒。 笛中聞折柳，春色未曾看。 曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍。 願將腰下劍，直為斬樓蘭[50]。 與諸子登峴山 [唐]孟浩然 人事有代謝，往來成古今。 江山留勝跡，我輩複登臨。 水落魚梁淺，天寒夢澤深。 羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。 （六）長律的對仗 長律的對仗和律詩同，隻有尾聯不用對仗，首聯可用可不用，其餘各聯一律用對仗。例如： 守睢陽詩 [唐]張巡 接戰春來苦，孤城日漸危。 合圍侔月暈，分守若魚麗。 屢厭黃塵起，時將白羽麾。 裹創猶出陣，飲血更登陴。 忠信應難敵，堅貞諒不移。 天人報天子，心計欲何施[51]！ 學諸進士作精衛銜石填海 [唐]韓愈 鳥有償冤者，終年抱寸誠。 口銜山石細，心望海波平。 渺渺功難見，區區命已輕。 人皆譏造次，我獨賞專精。 豈計休無日，惟應盡此生[52]。 何慚刺客傳，不著報仇名！ （七）對仗的講究 律詩的對仗，有許多講究，現在揀重要的談一談。 （1）工對 凡同類的詞相對，叫做工對。名詞既然分為若幹小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如李白《塞下曲》的“曉戰隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。 句中自對而又兩句相對，算是工對。像杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經工整了，於是地理對植物也算工整了。 在一個對聯中，隻要多數字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》（其二）：“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動三河鐵臂搖。”“紅”對“青”，“著意”對“隨心”，“翻作”對“化為”，“天連”對“地動”，“五嶺”對“三河”，“銀”對“鐵”，“落”對“搖”，都非常工整；而“雨”對“山”，“浪”對“橋”，“鋤”對“臂”，名詞對名詞，也還是工整的。 超過了這個限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術水平反而比較低。 同義詞相對，似工而實拙。《文心雕龍》說：“反對為優，正對為劣[53]。”同義詞比一般正對自然更“劣”。像杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，“緣”與“為”就是同義詞。因為它們是虛詞（介詞），不是實詞，所以不算缺點。再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家的大忌。 （2）寬對 形式服從於內容，詩人不應該為了追求工對而損害了思想內容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩用寬對，那完全是看具體情況來決定的。 寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連綿字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》：“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。這類情況是很多的。 稍為更寬一點，就是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。 又更寬一點，那就是半對半不對了。首聯的對仗本來可用可不用，所以首聯半對半不對自然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳複從戎”，李白的“渡遠荊門外，來從楚國遊”就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯的對仗本來就不像頸聯那樣嚴格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長安”就是這種情況。現在再舉毛主席的詩為證： 贈柳亞子先生 毛澤東 飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。 三十一年還舊國，落花時節讀華章[54]。 牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。 莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。 （3）借對 一個詞有兩個意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈侍禦四舅》“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”並不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數目字“七十”。 有時候，不是借意義，而是借聲音。借音多見於顏色對，如借“籃”為“藍”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看雲白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”，以“滄”對“白”，就是這種情況。 （4）流水對 對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句說，其實十個字或十四個字隻是一個整體，出句獨立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對。現在從上文所引過的詩篇中摘出下麵的一些例子： 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫） 人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易） 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸遊） 總之，律詩的對仗不像平仄那樣嚴格，詩人在運用對仗是有更大的自由。藝術修養高的詩人常常能夠成功地運用工整的對仗，來做到更好地表現思想內容，而不是損害思想內容。遇必要時，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風了。 [36]這裏所謂“詞”不是詩詞的“詞”。詞類指名詞、動詞等。 [37]有時候，也有人把字分為動字、靜字。所謂靜字，當時指的是今天所謂名詞；所謂動字就是動詞。 [38]代詞“之”“其”歸入虛詞。 [39]這十一類還不是完備的。 [40]“思”，去聲。“論”，平聲。“清新”句和“何時”句都是拗句。這裏可以看出拗句在對仗上能起作用，否則“庾開府”不能對“鮑參軍”。 [41]“看”，平聲，讀如刊。“回看”句是拗句。 [42]“為”，去聲。 [43]“重”，上聲。“應”，平聲。 [44]如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等。 [45]“離堂”句連用四個平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型化的現象。“悠悠”句是普通的拗句，用在第七句。 [46]“騎”，去聲。“看”，平聲。“乘”，平聲。“為”，去聲。“聞道”句普通的拗句，用在第七句。 [47]“看”，平聲。 [48]全篇用對仗（首聯、頷聯、頸聯、尾聯都用對仗），也是比較少見的。例如杜甫《垂白》：“垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨移時。多難身何補？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩。”但是尾聯半對半不對的就比較多見，例如杜甫《登高》尾聯是“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。” [49]也可以用於頷聯，如李白《宿五鬆下荀媼家》。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊牛渚懷古》，因為不是常規，所以不詳談了。 [50]“看”，平聲。“為”，去聲。 [51]“麗”、“創”，都是平聲。末聯出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在這裏等於律詩的第七句。 [52]“應”，平聲。 [53]劉勰：《文心雕龍·麗辭》。 [54]“三十一年”和“落花時節”，在整個意思上還是對仗。特別是“年”和“節”，本來是時令對。 | 
