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定格瞬間 記錄心情
正文
危險愛情
——看電影《相見恨晚》（Brief Encounter）
看過《嘉莉妹妹》（Carrie）之後，再看《相見恨晚》（Brief Encounter）感覺上會好很多。不僅故事的地點由美國變成了英國，故事發生的時間也比前者晚了四五十年。因此無論從社會環境，還是人文素質等方麵說，都有較大幅度的變化和不同。如果說《嘉莉妹妹》是一個有關致命愛情的故事，令人心情沉重壓抑。那麽《相見恨晚》講述的則是一個有關危險愛情的故事，雖說還沒有達到致命的程度，但已是危險之極。不過，這個故事最後卻又能夠神奇般地峰回路轉，沒有造成不可挽救的局麵，令圍觀者長長地鬆了一口氣。
影片中的男女主人公都是已婚人士，他們也都各有兩個子女，擁有一個美滿的家庭。並且都屬於中產階級，生活都過得不錯。男主人公是一個醫生，也是一個頗有思想，在事業上具有一定使命感的人。女主人公是個全職家庭主婦，也是一個不折不扣的小資女子。她每周都會在周四這一天離開家去城裏，在購物之後，也要去圖書館還書借書，午餐後再去看一場電影，傍晚再乘車回家。到了火車站，還要在車站上的咖啡店裏要上一杯咖啡，休息片刻，等候火車的到來。正是在這種既平淡無奇，又極有規律地生活中，女主人公充分地享受著作為一個已婚婦人的幸福與快樂，直到有一天男主人公出現了。
影片的好看不是因為它有一個光明的結尾，而是它的過程非常細膩生動。編導把女主人公的日常起居，她的老公，她的一雙小兒女，她的居家擺設，生活方式等等，都一一展示在觀眾的眼前。與此同時，又把她與男主人公邂逅的過程，由此而產生的曖昧之情，以及到了後來幾乎難以自拔的情景都交代得井然有序，細致入微。就是在這種相互映照的巨大對比中，強烈地烘托出女主人公麵臨感情困惑之時，所必然產生出的掙紮與痛苦。一方麵是被新的感情所深深地吸引，另一方麵又知道這樣做不對，良心在道德的拷問下備受煎熬。因此，欲罷不能，矛盾之極。墜入愛河的痛與重均讓她承受不起。
也是男女主人公的造化不淺，就在他們無力自控的時候，卻有了外界的助力，得以讓他們脫離了險境。一次是在男主人公同事的公寓裏，男女主人公剛要進行親密接觸，公寓的主人卻提前回來了。大驚失色的女主人公急忙逃去，男主人公則被公寓主人，他的同事痛斥了一頓，也把房間的鑰匙從男主人公的手裏收了回去。這件事看起來令男女主人公很狼狽，卻也是個好事，客觀上給他們澆了一盆冷水，讓他們一下子清醒了不少，從此沒有再讓感情失控。另一次是男女主人公已經決定分手了，他們坐在火車站的那間咖啡店裏，等待著最終分手的那一刻到來。兩人都處於極度痛苦之中，難舍難分，卻又相視無語。
正在此時，女主人公的朋友，那個慣於喋喋不休的婦人多利推門進來了，她到來後，馬上就是扯著嗓門的一陣喧嘩，男女主人公最後能夠安靜地呆在一起的幾分鍾寶貴時間，就這樣無情地剝奪了。鈴聲響起，男主人公的火車就要進站了，男主人公不得不起身了，當著多利的麵，也隻能向女主人公作了無聲的告別。顯然多利出現得很不是時候，這讓女主人公很惱火。不過這個節外生枝也保護了女主人公，因為按著慣例，女主人公會把男主人公送到他上車的月台上去的，這次由於是最後的告別，要是再讓女主人公去送他，說不定女主人公會在最後一秒鍾做出什麽傻事，讓該平息的感情之火，又熊熊燃燒起來。所以，是又一次的壞事變成了好事。
這部影片的藝術手法很別致精巧，整個故事都是由女主人公的內心獨白而娓娓道來的。盡管這是一個倒敘的故事，卻又並不枯燥。因為觀眾看到影片的最後一分鍾才恍然大悟，原來影片開始的鏡頭，就是故事完結的情形。因此這個倒敘既巧妙又不做作，銜接得非常自然，恰到好處地與全部劇情渾然連成一體。由於是女主角在講述故事，所以所有的故事情節都是以女主角的視角，以回放的方式一幕幕呈現出來的，再加上女主角這個自述是向自己丈夫的一種懺悔與告白，因而就更有真實性與可信度，在藝術上也就更具有感染力。這個表現手法是這部影片的最成功之處，令這部影片頗有新意，不落俗套，還能夠出奇不意，非常得引人入勝。
家庭是社會的細胞，也是婚姻的載體。走進婚姻，建立家庭是人生中一項最重要的舉措，也是婚姻雙方之間的一種最鄭重的人生承諾。所以對於婚姻中的男女來說，最大的考驗是能否維護婚姻，信守對家庭的責任。影片中的男女主角就遭遇了這樣的考驗，雖然他們交往的時間很短，隻有幾個星期，可是給他們帶來的情感衝擊卻是無法言喻的，甚至是刻骨銘心的，這一點在女主人公的獨白裏已經明確地提到過了。雖然她還是回到了丈夫的身邊，但對於這一段情，她到死都不會忘記。不過，時間一定會醫治她的創傷，最終她會發現，這隻是一個迷失，幸好她還是能夠以家庭為重，及時地全身而退，沒有給家人帶來進一步的傷害。
女主人公的丈夫是一個很了不起的男人，看上去他沒有男主人公那樣英俊，也沒有那麽得善於交談。其實他卻是一個相當聰慧的人，心地也非常好。他的業餘時間不僅僅隻是熱衷於拚字遊戲，對妻子的一舉一動也都觀察仔細，心裏有數。但他什麽都沒說，更沒有給妻子施加壓力，並且還同以往一樣地善待她，體貼她，相信她，等候她的歸來。丈夫的胸懷自然就是一種不可拒絕的引力，即使是女主人公在感情上跨出了危險的一步，也沒有因此而成為一隻斷了線的風箏。畢竟子女，丈夫，家庭還是她的根本，她的底線，她的依賴，她不會也不能舍棄。睿智的丈夫以真誠無偽的愛化解了危機，留住了妻子的人，毋庸置疑，假以時日之後，他也一定會收回妻子的心。
《相見恨晚》是一部有著濃鬱文化氣息的清新之作，拍得很幹淨，也很文藝，在業界享有不錯的聲譽，也深得觀眾的認可與讚賞。以今天的眼光看，影片中所展現的那個時代的景象，比如女主角典雅莊重的衣著打扮，以及二次世界大戰後英國的人文風貌等等，都讓今天的觀眾有時光穿越之感，卻又全然不覺得那個年代與今天有多麽遙遠的距離。實際上時光隧道兩側的人們，在價值取向上都是一樣的，對家庭的理念與承擔的責任也是一樣的。由此可見主流電影作為一門大眾藝術，始終都不會偏離公認的道德準則，在典型人物的塑造上，一直都是維護與引領著正確的社會風尚的。《相見恨晚》的女主人公就是一個這樣的人物。
就像一枚硬幣肯定要有正反兩麵一樣，有婚姻也就一定會有婚外情，這種狀態雖然有悖於婚姻的初衷與目的，但又是從來都避免不了的。因此作為婚外情的另一種稱謂，危險愛情的本身並不可怕，可怕的是作為當事者的那個人，如果當誘惑來臨之時，既不知道回避，又沒有能力予以抵禦，那就很被動了。一旦不幸被擊中，再無法自救，無力迷途知返，那麽危險愛情就很有可能升級為致命愛情了。所以，從這一點而言《相見恨晚》好過《嘉莉妹妹》。
Meg，好！謝謝你！你從不同的角度詳述了這部影片的背景以及它的影響力，很有內容，也很精彩。言歸正傳後的兩段話更是辛辣尖銳，擲地有聲，令人不免心生共鳴，倍感痛快。
正因為人生沒有彩排，所以人生的不幸與悲哀也就是司空見慣，比比皆是了。因而對於芸芸眾生的普羅大眾而言，就隻能以看重人的責任與義務為己任了。實際上這也是一種人生的智慧，既然無力同命運抗衡，倒不如退一步海闊天空，那便是順其自然，隨遇而安了。當然，這也是人生充滿了遺憾的根源。。。
問好點綴君！
謝謝分享又一佳作。這部電影是英國著名大導演大衛裏恩的一部經典之作，後來有許多電影模仿這部電影的表現手法來表現中年男女的婚外之情。我記得梅麗爾斯特裏普和羅伯德尼羅有過一部類似的電影叫Falling In Love。兩位大影星也是把一段婚外情演繹得可圈可點。
這部影片的亮點很多：大衛裏恩的導演手法非常細膩，把男女主人公的內心掙紮表現得淋漓盡致，這是一般拍言情劇的導演沒有的功力；影片中的配樂是Sergei Rachmaninoff第二鋼琴協奏曲，非常美; 兩位主要演員雖是貌不驚人但非常耐看，也許因為有內涵才會這樣。這部影片改編自No?l Coward的一部劇作，這人是大名鼎鼎的多才多藝的劇作家，音樂家，評論家（還有許多稱謂），總而言之：才華橫溢。不過我本人不是他的粉絲。曾買過一本他的厚厚書信來讀，讀不下去，覺得裏麵的虛情假意的套話太多，不是那麽真誠。
言歸正轉：世上確實有一些這樣的人，在結婚的時候碰上了一個還比較合適的結婚對象就結了婚，然後平平淡淡過了一輩子，倒也風平浪靜稱的上是幸福；也有一些人，在結婚的時候碰上了一個還比較合適的結婚對象就結了婚，然後又在不經意中發現了自己真正傾心相愛的人，於是麵臨選擇。但通常這時已有太多的牽掛（也可以說是責任），無可奈何，隻得放棄不被世人看好和稱頌的愛情。
可然這世上大多數婚姻其實不是愛情的結晶或延續，所以人們才會心不甘、有非份之想。最近看The Tudors真是感慨萬分，亨利八世結了六次婚，隻有最後一個妻子是幸存者，這可能還是因為他死在了她前麵，要不然也難說。有時間會寫寫這六個妻子，讓人想想當一個人權利無邊時，會做出怎樣驚世駭俗的事來，愛情和婚姻在這種人眼裏是怎樣的不值錢。我們這些世俗的小人物就守著世俗的道德和條條框框過日子吧，沒有條件、能量、勇氣和能力去對抗或挑戰它們（胡說八道了，別見笑）。
多謝北京！感謝你的鼓勵！我在紐約。是啊，聽說郭德綱要來了，祝你和你的孩子屆時出席並看得高興！如果那個時候不出差，我也會去。。。