夏仲夢的博客
盈盈一水間，脈脈不得語。涓涓細流過，靜靜萬物洗。
正文
盧芹齋與中國文物的流散海外（下）
影響中國·上海百年收藏大家
市場導向采辦貨源 # k! I# t' M o5 t( o" I
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關於貨源采辦，涉及從哪裏進貨和進哪些貨的問題。經營跨國古玩貿易，必須要有強有力的貨源支撐，盧芹齋每年經由西伯利亞回到中國，看貨、訂貨，了解國內最新行情，並在北京、上海建立“來遠京號” “來遠申號”，物色一批高手代為操作。例如，“來遠申號”的管複初即是聘請來負責鑒定，大多數古玩要請他過目，再決定收購與否。由於盧吳公司資金雄厚，出的收購價高，故而國內文物精品幾乎任其挑選，有先睹為快的特權，很少有人能與它抗衡。由此，盧芹齋等在國內組織的嚴密供給網源源不斷地向巴黎總部輸送出古玩貨品。
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20世紀初，西方對中國的認識尚十分粗淺。盧芹齋憑借多年的鑒定經驗，懂得中國古代藝術品的價值，他一度想引導歐洲人認識這些價值，但在當時幾乎不大可能。因此，他不得不遵循市場的基本規律，以保證獲利。來遠公司開辦之初，考慮法國人喜愛康熙三彩、法花、抹紅、茄皮紫、孔雀綠等釉色的瓷器，還有青銅器、石雕、瓦器等文物。國內各地代理商就往上海吳啟周處發這類貨，一時間康熙三彩和法花等古瓷器價格漲得很高。1918年開始經營“美國莊”，為了迎合美國人的口味，國內京滬的三位古董商改為盧進銅器、石器、陶器和鈞窯瓷器等。盧吳公司資金實力雄厚，其代理商在當時國內市場上總是出價最高，但是即便如此，國內的價格對於歐美市場仍不算高。
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當時大洋兩岸書信來往頻繁，常常夾有照片、圖片，
一類是由來遠“京號” “申號”寄往紐約、巴黎的，是國內購辦人向盧芹齋詢問照片或圖片中古物在歐美市場前景，未買下的古玩依據盧的回複決定是否購入，已買下的則根據預計的獲利情況決定發貨至歐美還是在國內出手；
另一類是巴黎或紐約的盧吳公司寄給北京或者上海的來遠公司。此類圖片中都是在歐美市場暢銷或者獲利頗多的古董，還有刊登在國外的出版物上被國外探險者掠去的中國古物，盧芹齋要求國內的供貨人按圖索驥，指定采辦。如在一封來信中，就有這樣的照片，其上所貼字條寫著：“請辦開光五彩各件花樣仿照該照片碗式”。還有似乎是直接從出版物上剪下的佛像頭部，有鋼筆字跡：“如有如此一頭請可辦”。
“經營”成果
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經過長期推廣市場、指定采買古玩、及時疏通各方問題，盧吳公司在幾十年時間裏迅速成為當時中國向海外販運珍貴文物數量最多、經營時間最長的在外影響最大的私人公司。其盈利無法估計。目前能看到的是盧吳公司開辦之初的拍賣賬本，即1912年底至1913年初4份倫敦拍賣賬單。
綜合來看，買賣中雖然時有虧損，但1月21日這次的毛利高於買入價，彌補前兩次虧損的總和外還綽綽有餘。在將近三個月（一季度）的時間裏共拍賣了748項古玩，如果以這個量計算，一年（四個季度）可以達到大概2000項的成交量。據楊文分析編號規律，推斷如果這些編號是從來遠公司成立之時（1909年）就開始累計的，那麽1909年至1903年初的4年中平均每年有2000項的經手量。
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再看一本隻有年份（1915年）未寫明具體日期的賬單，裝訂成冊厚達77頁。很顯然，這是一整年的拍賣總計（以一年為單位是最常用、最便捷的統計結算方法），第1頁列出“錢選花鳥”（畫）等28種（有的一種之內不止一件），則估計此冊所列古董至少在2156種以上，這個數字與之前的兩個推算恰好可以相互佐證。這份賬單總成交價為235,312.30法郎，則每種約為109法郎，這樣的成交價實在不算小。我們稍列幾種，且看拍出的是何種古物（表三）。從以上5份賬目分析，不僅可以獲悉盧吳公司的發跡內情，據此可了解文物流失的大致情況。
巨大的文物外流 ( C4 T; A y, o2 H
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長年大規模的拍賣、銷售活動使得盧吳公司備受外國文化勢力的欣賞青睞。今天，盧芹齋位於巴黎的佛塔式建築仍由其後人繼承經營，他們與外界接觸較少，對先祖故事並不張揚，隻是特備英文簡曆一份，來訪者可索閱，其文如：“……在同行中，他（盧芹齋）是唯一能夠懂得古物藝術價值與美學價值的人，而大多數商人判斷中國藝術品優劣的標準隻是看它是否有利可圖並符合時人趣味……盧芹齋幫助他們懂得並欣賞文物上那些常被忽略的地方，因而在西方收藏家審美趣味的革命中他有著舉足輕重的地位。盧芹齋為歐洲和美國的博物館捐贈了許多藏品，他一生致力於把亞洲藝術最輝煌的一麵介紹給西方。”然而，這樣的“介紹”給他個人帶來巨大私利，這樣的“介紹”使我們付出了慘重的代價。即使從創立來遠公司開始計算，盧芹齋向歐美出口文物長達38年之久，運出的國寶不計其數。通運開辦之初，張靜江借舅舅龐萊臣藏畫打通歐美藝術市場，龐氏舊藏大量流散海外。
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楊仁愷先生1952年春主持故宮散佚書畫征集、考證工作時就注意到盧芹齋，在其編纂的《國寶沉浮錄—故宮散佚書畫見聞考略》裏列舉了數件流落在外，其流傳均與盧芹齋有染的國寶：宋人摹本《八公像圖》、宋李公麟的《華岩變相圖》和《列仙圖》、南宋米友仁的《雲山圖》、元初錢舜舉的《王羲之觀鵝圖》、元趙雍臨李公麟《五馬圖》之一，名《人馬圖》。
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還有兩起轟動國內外的文物外流事件與盧芹齋有關。
一是1913年，世界級的中國國寶唐昭陵六駿之“颯露紫”和“拳毛駒”被北京古玩商趙鶴舫盜賣給盧芹齋。美國賓夕法尼亞大學博物館以借展的方式將這兩匹浮雕運到了博物館展出，最終在1921年以12.5萬美元從盧芹齋手中買下。
二是1923年山西渾源李峪村出土的一批紋飾瑰麗、形製精美的春秋青銅器，流傳頗為周折。1924年冬，第一批被法國古玩商王涅克、葛揚以5萬大洋買走。1932年，第二批在公開出售競標中被盧芹齋以29萬大洋奪得。然而幸運的是，在抗戰前後國內學術界對不法奸商同仇敵愾、嚴加聲討的社會輿論和各部門嚴加防範下，這批青銅器未能運出國門。
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類似的國寶流失事件無法計算，絕大部分無從考證。雖然未必件件都是國寶，贗品也混雜其中，但真正的國寶的價值是不言而喻的。民國時期，盧吳公司是最大的古玩跨國貿易商，最具典型性。從它身上我們大致可以看到清末民國巨量國寶流失背後的具體運作，以便於我們在今天的國寶回歸熱潮中，麵對一個個“回流故事”，我們可以了解他們背後的真實情況和價值。而盧芹齋，作為近代史上滬上最大的收藏大家之一，他對中國這段曆史的影響的某種程度上不僅僅在於文物的流散本身。 $ Y: w4 ]- U9 f$ a" K( Y$ f. Z
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關於貨源采辦，涉及從哪裏進貨和進哪些貨的問題。經營跨國古玩貿易，必須要有強有力的貨源支撐，盧芹齋每年經由西伯利亞回到中國，看貨、訂貨，了解國內最新行情，並在北京、上海建立“來遠京號” “來遠申號”，物色一批高手代為操作。例如，“來遠申號”的管複初即是聘請來負責鑒定，大多數古玩要請他過目，再決定收購與否。由於盧吳公司資金雄厚，出的收購價高，故而國內文物精品幾乎任其挑選，有先睹為快的特權，很少有人能與它抗衡。由此，盧芹齋等在國內組織的嚴密供給網源源不斷地向巴黎總部輸送出古玩貨品。
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20世紀初，西方對中國的認識尚十分粗淺。盧芹齋憑借多年的鑒定經驗，懂得中國古代藝術品的價值，他一度想引導歐洲人認識這些價值，但在當時幾乎不大可能。因此，他不得不遵循市場的基本規律，以保證獲利。來遠公司開辦之初，考慮法國人喜愛康熙三彩、法花、抹紅、茄皮紫、孔雀綠等釉色的瓷器，還有青銅器、石雕、瓦器等文物。國內各地代理商就往上海吳啟周處發這類貨，一時間康熙三彩和法花等古瓷器價格漲得很高。1918年開始經營“美國莊”，為了迎合美國人的口味，國內京滬的三位古董商改為盧進銅器、石器、陶器和鈞窯瓷器等。盧吳公司資金實力雄厚，其代理商在當時國內市場上總是出價最高，但是即便如此，國內的價格對於歐美市場仍不算高。
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當時大洋兩岸書信來往頻繁，常常夾有照片、圖片，
一類是由來遠“京號” “申號”寄往紐約、巴黎的，是國內購辦人向盧芹齋詢問照片或圖片中古物在歐美市場前景，未買下的古玩依據盧的回複決定是否購入，已買下的則根據預計的獲利情況決定發貨至歐美還是在國內出手；
另一類是巴黎或紐約的盧吳公司寄給北京或者上海的來遠公司。此類圖片中都是在歐美市場暢銷或者獲利頗多的古董，還有刊登在國外的出版物上被國外探險者掠去的中國古物，盧芹齋要求國內的供貨人按圖索驥，指定采辦。如在一封來信中，就有這樣的照片，其上所貼字條寫著：“請辦開光五彩各件花樣仿照該照片碗式”。還有似乎是直接從出版物上剪下的佛像頭部，有鋼筆字跡：“如有如此一頭請可辦”。
“經營”成果
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經過長期推廣市場、指定采買古玩、及時疏通各方問題，盧吳公司在幾十年時間裏迅速成為當時中國向海外販運珍貴文物數量最多、經營時間最長的在外影響最大的私人公司。其盈利無法估計。目前能看到的是盧吳公司開辦之初的拍賣賬本，即1912年底至1913年初4份倫敦拍賣賬單。
綜合來看，買賣中雖然時有虧損，但1月21日這次的毛利高於買入價，彌補前兩次虧損的總和外還綽綽有餘。在將近三個月（一季度）的時間裏共拍賣了748項古玩，如果以這個量計算，一年（四個季度）可以達到大概2000項的成交量。據楊文分析編號規律，推斷如果這些編號是從來遠公司成立之時（1909年）就開始累計的，那麽1909年至1903年初的4年中平均每年有2000項的經手量。
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楊仁愷先生1952年春主持故宮散佚書畫征集、考證工作時就注意到盧芹齋，在其編纂的《國寶沉浮錄—故宮散佚書畫見聞考略》裏列舉了數件流落在外，其流傳均與盧芹齋有染的國寶：宋人摹本《八公像圖》、宋李公麟的《華岩變相圖》和《列仙圖》、南宋米友仁的《雲山圖》、元初錢舜舉的《王羲之觀鵝圖》、元趙雍臨李公麟《五馬圖》之一，名《人馬圖》。
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還有兩起轟動國內外的文物外流事件與盧芹齋有關。
一是1913年，世界級的中國國寶唐昭陵六駿之“颯露紫”和“拳毛駒”被北京古玩商趙鶴舫盜賣給盧芹齋。美國賓夕法尼亞大學博物館以借展的方式將這兩匹浮雕運到了博物館展出，最終在1921年以12.5萬美元從盧芹齋手中買下。
二是1923年山西渾源李峪村出土的一批紋飾瑰麗、形製精美的春秋青銅器，流傳頗為周折。1924年冬，第一批被法國古玩商王涅克、葛揚以5萬大洋買走。1932年，第二批在公開出售競標中被盧芹齋以29萬大洋奪得。然而幸運的是，在抗戰前後國內學術界對不法奸商同仇敵愾、嚴加聲討的社會輿論和各部門嚴加防範下，這批青銅器未能運出國門。
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類似的國寶流失事件無法計算，絕大部分無從考證。雖然未必件件都是國寶，贗品也混雜其中，但真正的國寶的價值是不言而喻的。民國時期，盧吳公司是最大的古玩跨國貿易商，最具典型性。從它身上我們大致可以看到清末民國巨量國寶流失背後的具體運作，以便於我們在今天的國寶回歸熱潮中，麵對一個個“回流故事”，我們可以了解他們背後的真實情況和價值。而盧芹齋，作為近代史上滬上最大的收藏大家之一，他對中國這段曆史的影響的某種程度上不僅僅在於文物的流散本身。 $ Y: w4 ]- U9 f$ a" K( Y$ f. Z
拜讀了您在原創文章與博克，把俺評論都刪除了？前輩真謙虛。請繼續您的好文。