風月叢生
水始冰,地始凍,雉入大水為蜃,虹藏不見。
正文
中國漫畫家第一人——當哭不當哭？
豐子愷（1898.11.9 －1975.9.15 ）原名豐潤，又名豐仁，浙江桐鄉石門鎮人，
名仁，又名嬰行。我國現代著名畫家、文學家、美術和音樂教育家、翻譯家，是
一位多方麵卓有成就的文藝大師。解放後曾任中國美術家協會常務理事、美協上
海分會主席、上海中國畫院院長、上海對外文化協會副會長等職。被國際友人譽
為“現代中國最像藝術家的藝術” .豐子愷風格獨特的漫畫作品影響很大，深受
人們的喜愛。他的作品內涵深刻，耐人尋味。
自幼愛好美術，1914年入省立第一師範學校，從李叔同學習繪畫和音樂。1918年
秋，李叔同在杭州虎跑寺出家，對他的思想影響甚大。1917年與同學組織桐蔭畫
會。1919年師範學校畢業後，與同學數人在上海創辦上海專科師範學校，並任圖
畫教師。1921年東渡日本短期考察，學習繪畫、音樂和外語。1922年回國到浙江
上虞春輝中學教授圖畫和音樂，與朱自清、朱光潛等人結為好友。回國後從事美
術、音樂教學，曾任上海開明書店編輯、上海大學、複旦大學、浙江大學美術教
授。同時進行繪畫、文學創作和文學、藝術方麵的編譯工作。1924年，與友人創
辦立達學園。抗戰期間，輾轉於西南各地，在一些大專院校執教。文藝刊物《我
們的七月》4 月號首次發表了他的畫作《人散後，一鉤新月天如水》。其後，他
的畫在《文學周報》上陸續發表，並冠以“漫畫”的題頭。自此中國才開始有
“漫畫”這一名稱。1925年成立立達學會，參加者有茅盾、陳望道、葉聖陶、鄭
振鋒、胡愈之等人。1926年，任教職於上海藝術大學。1929年被開明書店聘為編
輯。1931年，他的第一本散文集《緣緣堂隨筆》由開明書店出版。七七事變後，
率全家逃難。1937年編成《漫畫日本侵華史》出版。1939年任浙江大學講師、副
教授。1942年任重慶國立藝專教授兼教務主任。1943年起結束教學生涯，專門從
事繪畫和寫作。陸續譯著出版《音樂的常識》、《音樂入門》、《近世十大音樂
家》、《孩子們的音樂》等麵向中小學生和普通音樂愛好者的通俗讀物，為現代
音樂知識的普及作了許多有益的工作。1946年返上海。出版畫冊《子愷漫畫選》。
1952年後曆任上海文史館館員、中國美術家協會上海分會副主席、中國美術家協
會常務理事、上海市對外文化協會副會長、上海市文聯副主席、全國政協委員等
職。中華人民共和國成立後任上海中國畫院院長、中國美術家協會上海分會主席，
上海文學藝術界聯合會副主席等。工繪畫、書法，亦擅散文創作及文學翻譯。
豐子愷，是中國現代受人景仰的漫畫家，散文家。他的繪畫，文章在幾十年滄桑
風雨中保持一貫的風格：雍容恬靜，其漫畫更是膾炙人口。豐先生作品流傳極廣，
失散也很多，就是結集出版的五十餘種畫冊也大多絕跡於市場，給讀者帶來極大
遺憾。在豐子愷先生的作品中，漫畫恐怕是最為著名的了。往往是寥寥幾筆，就
勾畫出一個意境，比如《人散後，一鉤新月天如水》，幾個茶杯，一卷簾櫳，便
是十分心情。豐先生的許多漫畫，都是以兒童作為題材的，例如《阿寶赤膊》，
《你給我削瓜，我給你打扇》和《會議》。讀豐先生的兒童漫畫，讓我們這些所
謂的成人都覺得慚愧。什麽時候，我們這個世界，能少一些欺詐，少一些執著，
多一些自然，多一些淡泊。
另附——把豐子愷無辜地卷進政治漩渦的兩篇文章
有兩篇文章，把豐子愷無辜地卷進政治漩渦，一篇是《阿咪》，另一篇是《白象
》。
我們所知道的豐子愷，於藝術的領域，幾乎無所不通，繪畫、音樂、文學、金石、
書法等，然而，人生無常，世事無常，也正是他一生結緣的藝術，給他帶了巨大
的災難。
風雲變幻莫測。曆史是沒法改寫的，曆史的進程誰也意料不到：1966年5 月，
“文化大革命”正式開始，其時，豐子愷任上海中國畫院院長。還在3 月的時候，
豐子愷偕妻徐力民、孫女豐南穎遊覽了紹興嘉興湖州等地，心情顯然不錯，題為
《嘉興》的詩這樣寫：“三十年前此地遊，暗雲籠罩古城愁。如今再到經行處，
處處紅旗映畫樓。”（《豐子愷文集。七》第818 頁）新舊前後，對比非常之鮮
明，心情亦當如此。誰能料到：兩個月後的6 月份，上海中國畫院出現了第一張
批判豐子愷的大字報。大字報是針對豐子愷發表在《上海文學》1962年八月號上
的隨筆《阿咪》的。
《阿咪》的成文來自一次約稿。1962年，《上海文學》因為擴大版麵的需要，當
時在作家協會編輯部工作的女作家羅洪出麵到豐子愷先生家向他約稿。羅洪和她
的丈夫朱雯是在抗戰時的桂林與豐子愷認識的，他們曾一起在桂林的小餐館喝過
老糯米酒。二十多年不見，這次專程去組稿，也是一次敘舊，他們說到桂林的老
糯米酒。這樣溫馨的場景，想來一定感染了老畫家的心。兩周後，豐子愷便交給
羅洪《阿咪》一文。
豐子愷曾經寫過《白象》一文，稱讚一隻名叫“白象”的貓有壯士風、高士風；
也寫過一篇《貪汙的貓》，調侃了貓可愛的貧婪；而這次的《阿咪》，寫的無非
也還是家裏一隻非常可愛的貓咪。然而令人根本想不到的是，文章因為“貓伯伯”
一詞而遭大罪。
他是這樣寫的：這貓名叫“貓伯伯”。在我們故鄉，伯伯不一定是尊稱，我們稱
鬼為“鬼伯伯”，稱賊為“賊伯伯”。故貓也不妨稱之為“貓伯伯”……（《緣
緣堂隨筆集。阿咪》）。
反映他小時候生活的文字裏有過如此的記載，家裏丟失了椅子長凳之類的，祖父
便會罵上一句“賊伯伯”以示氣惱。由此可見，江南一地，這“伯伯”一詞真的
是尋常得很，而大字報居然說，“貓伯伯”是影射毛主席，因為江浙一帶口語，
“貓”即“毛”之諧音。中國曆來就有捕風捉影的高手，曆來就有“莫須有”的
罪名，而如此超群的想象力，真是青出於藍而勝於藍，令人生畏啊。其實“貓伯
伯”一詞，於豐子愷也許是習慣。1959年9 月11日，他給幼子新枚信中就有這樣
的話：“家中一切平安，貓伯伯也比以前胖得多了。”（《豐子愷文集。七》第
511 頁）他的習慣還因為他比較喜歡用家鄉的一些俗語、方言，這在他的文中信
中常可看到，如他用“白場”代場地，用“捉草”代割草等，這也是我們今天還
在用的方言。信手拈來的詞兒，卻令這個童心未眠的老畫家，無辜地卷進了這場
可怕的政治漩渦中。
這之後，豐子愷被誣為“反動學術權威”、“反革命黑畫家”“反共老手”等等，
甚而成為上海市十大重點批鬥對象之一。
附——豐子愷小傳豐華瞻（子）
父親於一八九八年（清光緒二十四年）十一月九日生於浙江省崇德縣石門灣（今
桐鄉縣石門鎮）。祖上在石門鎮開一家小染坊。祖父名豐璜（字斛泉），長於詩
文，於一九零二年鄉試時中「舉人」。父親是祖父的第七個孩子，是長子；父親
的姐弟大多夭折早亡。父親八歲時，祖父就患肺病去世。父親九歲時進私塾讀書，
十二歲入石門灣西溪小學。一九一四年他十六歲時，到杭州浙江省立第一師範學
校讀書。浙江第一師範的教師李叔同先生（後出家，法號「弘一法師」）教他圖
畫、音樂，發現他的才能，鼓勵他向繪畫方麵發展。李先生不但精於圖畫、音樂，
也擅長戲劇、文學、書法，對父親的一生有很大的影響。
一九一九年父親畢業於浙江第一師範後，在上海專科師範任教。一九二一年初赴
日本留學。在東京參加洋畫研究會與音樂研究會。年底由日本返國。
一九二二年，父親在浙江上虞白馬湖春暉中學任教。這時開始作漫畫。有幾幅畫
發表於《我們》雜誌上。一九二四年父親辭去春暉中學職到上海創辦立達學園。
一九二五年父親的漫畫在鄭振鐸主編的《文學周報》上連續發表，稱為〖子愷漫
畫〗。一九二五年十二月由文學周報社出版《子愷漫畫》，內收畫六十幅，這是
父親的第一本畫集，也是中國的第一本漫畫集。
從一九二六年到一九三七年間陸續出版的畫集有《子愷畫集》、《護生畫集》、
《學生漫畫》、《兒童漫畫》、《都會之音》、《雲霓》、《人間相》等。其中
除描寫詩詞意境、兒童生活與學生生活的畫外，有大量的畫揭露舊社會的黑暗與
勞動人民所受的苦難。同一時期中父親出版了散文集《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂
再筆》、《車廂社會》等，又出版了大量的音樂書與藝術理論書，如《音樂入書
》、《中文名歌五十曲》、《近世十大音樂家》、《西洋畫派十二講》、《藝術
趣味》、《藝術漫談》等。
一九三七年抗戰爆發。十一月，父親率全家逃難。從故鄉出發，經江西，到達湖
南長沙。後遷廣西桂林。一九三九年春，父親受浙江大學之聘，到廣西宜山浙大
任教。後隨浙大遷往貴州遵義。一九四二年秋，父親到達四川重慶，任教於國立
藝術專科學校。一年後辭職，在家著述為生。
抗戰期間父親在西南各省出版的畫集有《漫畫阿Q 正傳》、《大樹畫冊》、《客
窗漫畫》、《畫中有詩》等。一九四一年在遵義繪成《子凱漫畫全集》，至一九
四五年十二月由開明書店在上海出版。《全集》共分六冊，收畫四百二十四幅。
一九四五年抗戰結束，次年父親回到杭州。一九四六至四八年住在杭州期間出版
的畫集有《又生畫集》與彩色版《子愷漫畫選》等。
建國後父親一直住在上海。任上海市人民代表與政協委員，又任全國政協委員。
任中國美術家協會常務理事、上海市美術家協會主席、上海市作家協會副主席、
上海市文學藝術家聯合會副主席。一九六零年任上海中國畫院院長。大部分時間
在家著述。
建國以後父親主要從事翻譯俄文與日文的文學作品。譯有《獵人筆記》、《夏目
漱石選集》、《源氏物語》等。畫集方麵出版的有《繪畫魯迅小說》、《子愷漫
畫選》（一九五五年）、《豐子愷兒童漫選》英文本與印尼文本（一九五六年）、
彩色的《豐子愷畫集》（一九六三年）。
父親一生著作豐富，共有一百五十多種。他在繪畫、文學、音樂、書法、藝術理
論與翻譯等各方麵都作出了貢獻。他在國內外都有較大的影響。
十年浩劫期間，父親被林彪、‘四人幫’加上莫須有罪名，遭到殘酷迫害，身心
備受摧殘。一九七零年初他患重病，臥病半年。病愈後，他不顧林彪、‘四人幫
’的迫害，仍堅持作畫，並從事翻譯。但由於長期受折磨，患了肺癌。一九七五
年九月十五日，父親在陰霾蔽日的情況下含恨長逝。
一九七九年六月二十八日，在上海龍華公墓大廳舉行隆重的骨灰安放儀式。上海
市領導同誌在骨灰安放儀式悼詞中指出：父親痛恨舊社會的反動統治，用美術創
作來表示他的正義感和鬥爭精神；建國後他為社會主義文藝事業忘我地進行勞動，
熱情歌頌了中國共產黨，歌頌了社會主義。宣讀了中共上海市委為父親徹底平反
的決定。
另附————
豐子愷文集
另附————
豐子愷漫畫集
另附————
祭奠豐子愷
特別另附————
大師豐子愷，留給我們的懸念還有多少？
豐子愷（1898.11.9 －1975.9.15 ）原名豐潤，又名豐仁，浙江桐鄉石門鎮人，
名仁，又名嬰行。我國現代著名畫家、文學家、美術和音樂教育家、翻譯家，是
一位多方麵卓有成就的文藝大師。解放後曾任中國美術家協會常務理事、美協上
海分會主席、上海中國畫院院長、上海對外文化協會副會長等職。被國際友人譽
為“現代中國最像藝術家的藝術” .豐子愷風格獨特的漫畫作品影響很大，深受
人們的喜愛。他的作品內涵深刻，耐人尋味。
自幼愛好美術，1914年入省立第一師範學校，從李叔同學習繪畫和音樂。1918年
秋，李叔同在杭州虎跑寺出家，對他的思想影響甚大。1917年與同學組織桐蔭畫
會。1919年師範學校畢業後，與同學數人在上海創辦上海專科師範學校，並任圖
畫教師。1921年東渡日本短期考察，學習繪畫、音樂和外語。1922年回國到浙江
上虞春輝中學教授圖畫和音樂，與朱自清、朱光潛等人結為好友。回國後從事美
術、音樂教學，曾任上海開明書店編輯、上海大學、複旦大學、浙江大學美術教
授。同時進行繪畫、文學創作和文學、藝術方麵的編譯工作。1924年，與友人創
辦立達學園。抗戰期間，輾轉於西南各地，在一些大專院校執教。文藝刊物《我
們的七月》4 月號首次發表了他的畫作《人散後，一鉤新月天如水》。其後，他
的畫在《文學周報》上陸續發表，並冠以“漫畫”的題頭。自此中國才開始有
“漫畫”這一名稱。1925年成立立達學會，參加者有茅盾、陳望道、葉聖陶、鄭
振鋒、胡愈之等人。1926年，任教職於上海藝術大學。1929年被開明書店聘為編
輯。1931年，他的第一本散文集《緣緣堂隨筆》由開明書店出版。七七事變後，
率全家逃難。1937年編成《漫畫日本侵華史》出版。1939年任浙江大學講師、副
教授。1942年任重慶國立藝專教授兼教務主任。1943年起結束教學生涯，專門從
事繪畫和寫作。陸續譯著出版《音樂的常識》、《音樂入門》、《近世十大音樂
家》、《孩子們的音樂》等麵向中小學生和普通音樂愛好者的通俗讀物，為現代
音樂知識的普及作了許多有益的工作。1946年返上海。出版畫冊《子愷漫畫選》。
1952年後曆任上海文史館館員、中國美術家協會上海分會副主席、中國美術家協
會常務理事、上海市對外文化協會副會長、上海市文聯副主席、全國政協委員等
職。中華人民共和國成立後任上海中國畫院院長、中國美術家協會上海分會主席，
上海文學藝術界聯合會副主席等。工繪畫、書法，亦擅散文創作及文學翻譯。
豐子愷，是中國現代受人景仰的漫畫家，散文家。他的繪畫，文章在幾十年滄桑
風雨中保持一貫的風格：雍容恬靜，其漫畫更是膾炙人口。豐先生作品流傳極廣，
失散也很多，就是結集出版的五十餘種畫冊也大多絕跡於市場，給讀者帶來極大
遺憾。在豐子愷先生的作品中，漫畫恐怕是最為著名的了。往往是寥寥幾筆，就
勾畫出一個意境，比如《人散後，一鉤新月天如水》，幾個茶杯，一卷簾櫳，便
是十分心情。豐先生的許多漫畫，都是以兒童作為題材的，例如《阿寶赤膊》，
《你給我削瓜，我給你打扇》和《會議》。讀豐先生的兒童漫畫，讓我們這些所
謂的成人都覺得慚愧。什麽時候，我們這個世界，能少一些欺詐，少一些執著，
多一些自然，多一些淡泊。
另附——把豐子愷無辜地卷進政治漩渦的兩篇文章
有兩篇文章，把豐子愷無辜地卷進政治漩渦，一篇是《阿咪》，另一篇是《白象
》。
我們所知道的豐子愷，於藝術的領域，幾乎無所不通，繪畫、音樂、文學、金石、
書法等，然而，人生無常，世事無常，也正是他一生結緣的藝術，給他帶了巨大
的災難。
風雲變幻莫測。曆史是沒法改寫的，曆史的進程誰也意料不到：1966年5 月，
“文化大革命”正式開始，其時，豐子愷任上海中國畫院院長。還在3 月的時候，
豐子愷偕妻徐力民、孫女豐南穎遊覽了紹興嘉興湖州等地，心情顯然不錯，題為
《嘉興》的詩這樣寫：“三十年前此地遊，暗雲籠罩古城愁。如今再到經行處，
處處紅旗映畫樓。”（《豐子愷文集。七》第818 頁）新舊前後，對比非常之鮮
明，心情亦當如此。誰能料到：兩個月後的6 月份，上海中國畫院出現了第一張
批判豐子愷的大字報。大字報是針對豐子愷發表在《上海文學》1962年八月號上
的隨筆《阿咪》的。
《阿咪》的成文來自一次約稿。1962年，《上海文學》因為擴大版麵的需要，當
時在作家協會編輯部工作的女作家羅洪出麵到豐子愷先生家向他約稿。羅洪和她
的丈夫朱雯是在抗戰時的桂林與豐子愷認識的，他們曾一起在桂林的小餐館喝過
老糯米酒。二十多年不見，這次專程去組稿，也是一次敘舊，他們說到桂林的老
糯米酒。這樣溫馨的場景，想來一定感染了老畫家的心。兩周後，豐子愷便交給
羅洪《阿咪》一文。
豐子愷曾經寫過《白象》一文，稱讚一隻名叫“白象”的貓有壯士風、高士風；
也寫過一篇《貪汙的貓》，調侃了貓可愛的貧婪；而這次的《阿咪》，寫的無非
也還是家裏一隻非常可愛的貓咪。然而令人根本想不到的是，文章因為“貓伯伯”
一詞而遭大罪。
他是這樣寫的：這貓名叫“貓伯伯”。在我們故鄉，伯伯不一定是尊稱，我們稱
鬼為“鬼伯伯”，稱賊為“賊伯伯”。故貓也不妨稱之為“貓伯伯”……（《緣
緣堂隨筆集。阿咪》）。
反映他小時候生活的文字裏有過如此的記載，家裏丟失了椅子長凳之類的，祖父
便會罵上一句“賊伯伯”以示氣惱。由此可見，江南一地，這“伯伯”一詞真的
是尋常得很，而大字報居然說，“貓伯伯”是影射毛主席，因為江浙一帶口語，
“貓”即“毛”之諧音。中國曆來就有捕風捉影的高手，曆來就有“莫須有”的
罪名，而如此超群的想象力，真是青出於藍而勝於藍，令人生畏啊。其實“貓伯
伯”一詞，於豐子愷也許是習慣。1959年9 月11日，他給幼子新枚信中就有這樣
的話：“家中一切平安，貓伯伯也比以前胖得多了。”（《豐子愷文集。七》第
511 頁）他的習慣還因為他比較喜歡用家鄉的一些俗語、方言，這在他的文中信
中常可看到，如他用“白場”代場地，用“捉草”代割草等，這也是我們今天還
在用的方言。信手拈來的詞兒，卻令這個童心未眠的老畫家，無辜地卷進了這場
可怕的政治漩渦中。
這之後，豐子愷被誣為“反動學術權威”、“反革命黑畫家”“反共老手”等等，
甚而成為上海市十大重點批鬥對象之一。
附——豐子愷小傳豐華瞻（子）
父親於一八九八年（清光緒二十四年）十一月九日生於浙江省崇德縣石門灣（今
桐鄉縣石門鎮）。祖上在石門鎮開一家小染坊。祖父名豐璜（字斛泉），長於詩
文，於一九零二年鄉試時中「舉人」。父親是祖父的第七個孩子，是長子；父親
的姐弟大多夭折早亡。父親八歲時，祖父就患肺病去世。父親九歲時進私塾讀書，
十二歲入石門灣西溪小學。一九一四年他十六歲時，到杭州浙江省立第一師範學
校讀書。浙江第一師範的教師李叔同先生（後出家，法號「弘一法師」）教他圖
畫、音樂，發現他的才能，鼓勵他向繪畫方麵發展。李先生不但精於圖畫、音樂，
也擅長戲劇、文學、書法，對父親的一生有很大的影響。
一九一九年父親畢業於浙江第一師範後，在上海專科師範任教。一九二一年初赴
日本留學。在東京參加洋畫研究會與音樂研究會。年底由日本返國。
一九二二年，父親在浙江上虞白馬湖春暉中學任教。這時開始作漫畫。有幾幅畫
發表於《我們》雜誌上。一九二四年父親辭去春暉中學職到上海創辦立達學園。
一九二五年父親的漫畫在鄭振鐸主編的《文學周報》上連續發表，稱為〖子愷漫
畫〗。一九二五年十二月由文學周報社出版《子愷漫畫》，內收畫六十幅，這是
父親的第一本畫集，也是中國的第一本漫畫集。
從一九二六年到一九三七年間陸續出版的畫集有《子愷畫集》、《護生畫集》、
《學生漫畫》、《兒童漫畫》、《都會之音》、《雲霓》、《人間相》等。其中
除描寫詩詞意境、兒童生活與學生生活的畫外，有大量的畫揭露舊社會的黑暗與
勞動人民所受的苦難。同一時期中父親出版了散文集《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂
再筆》、《車廂社會》等，又出版了大量的音樂書與藝術理論書，如《音樂入書
》、《中文名歌五十曲》、《近世十大音樂家》、《西洋畫派十二講》、《藝術
趣味》、《藝術漫談》等。
一九三七年抗戰爆發。十一月，父親率全家逃難。從故鄉出發，經江西，到達湖
南長沙。後遷廣西桂林。一九三九年春，父親受浙江大學之聘，到廣西宜山浙大
任教。後隨浙大遷往貴州遵義。一九四二年秋，父親到達四川重慶，任教於國立
藝術專科學校。一年後辭職，在家著述為生。
抗戰期間父親在西南各省出版的畫集有《漫畫阿Q 正傳》、《大樹畫冊》、《客
窗漫畫》、《畫中有詩》等。一九四一年在遵義繪成《子凱漫畫全集》，至一九
四五年十二月由開明書店在上海出版。《全集》共分六冊，收畫四百二十四幅。
一九四五年抗戰結束，次年父親回到杭州。一九四六至四八年住在杭州期間出版
的畫集有《又生畫集》與彩色版《子愷漫畫選》等。
建國後父親一直住在上海。任上海市人民代表與政協委員，又任全國政協委員。
任中國美術家協會常務理事、上海市美術家協會主席、上海市作家協會副主席、
上海市文學藝術家聯合會副主席。一九六零年任上海中國畫院院長。大部分時間
在家著述。
建國以後父親主要從事翻譯俄文與日文的文學作品。譯有《獵人筆記》、《夏目
漱石選集》、《源氏物語》等。畫集方麵出版的有《繪畫魯迅小說》、《子愷漫
畫選》（一九五五年）、《豐子愷兒童漫選》英文本與印尼文本（一九五六年）、
彩色的《豐子愷畫集》（一九六三年）。
父親一生著作豐富，共有一百五十多種。他在繪畫、文學、音樂、書法、藝術理
論與翻譯等各方麵都作出了貢獻。他在國內外都有較大的影響。
十年浩劫期間，父親被林彪、‘四人幫’加上莫須有罪名，遭到殘酷迫害，身心
備受摧殘。一九七零年初他患重病，臥病半年。病愈後，他不顧林彪、‘四人幫
’的迫害，仍堅持作畫，並從事翻譯。但由於長期受折磨，患了肺癌。一九七五
年九月十五日，父親在陰霾蔽日的情況下含恨長逝。
一九七九年六月二十八日，在上海龍華公墓大廳舉行隆重的骨灰安放儀式。上海
市領導同誌在骨灰安放儀式悼詞中指出：父親痛恨舊社會的反動統治，用美術創
作來表示他的正義感和鬥爭精神；建國後他為社會主義文藝事業忘我地進行勞動，
熱情歌頌了中國共產黨，歌頌了社會主義。宣讀了中共上海市委為父親徹底平反
的決定。
另附————
豐子愷文集
另附————
豐子愷漫畫集
另附————
祭奠豐子愷
特別另附————
大師豐子愷，留給我們的懸念還有多少？
評論
目前還沒有任何評論
登錄後才可評論.
