基本讚同，

1958年1月16日，毛澤東在南寧會議上的講話中說：“學點文學，光搞現實主義一麵也不好，杜甫、白居易哭哭啼啼，我不願看……” （陳晉主編：《毛澤東讀書筆記》上冊，第316頁。）

1958年3月，在成都會議期間的談話中，毛澤東徑直說他不喜歡杜甫的詩，“哭哭啼啼”。（陳晉主編：《毛澤東讀書筆記》上冊，廣東人民出版社1994年10月版，第332頁。）

毛澤東偏愛那些激昂豪放、張揚個性、富於想象的浪漫主義的作品。而杜甫是一位偉大的現實主義詩人，他的詩風格多樣，但最具特征性，為杜甫所自道且為曆來所公認的風格，是“沉鬱頓挫”。時代環境的急遽變化，個人生活的窮愁困苦，思想感情的博大深厚，以及表現手法的沉著蘊藉，是形成這種風格的主要原因。因此，在他的詩中，“哭哭啼啼”的，有流不盡的淚水：“感時花濺淚”、“杜陵野老吞聲哭”、“天涯涕淚一身遙”、“雙照淚痕幹”、“嗚咽淚沾襟”、“憑軒涕泗流”等等。杜甫的代表性名篇《三吏》、《三別》、《三征》、《兵車行》、《茅屋為秋風所破歌》，都是傷心的哭訴。可以說，杜甫的愛國主義、現實主義精神，杜詩的人民性、進步性，令後人同情、尊敬之處，大都體現在這斑斑淚痕之中。

毛澤東讀杜詩的感受是“哭哭啼啼”的，並不背離杜詩的實際。但由於受個人的審美興趣的左右，他感到杜詩中有過多的辛酸、哀傷，而少有強者的昂揚、奮發，因此他“不甚喜愛”杜甫過分感傷的詩風。但這絕不意味著毛澤東不尊重杜詩，或否定杜詩的傑出成就及崇高曆史地位。

其實，從毛澤東讀杜、學杜的情況看，毛澤東對杜甫及其詩歌是十分尊重的。他從青少年時代起，一生閱讀了大量杜甫詩歌。他對杜詩的熟悉，達到驚人的程度。杜詩的許多名篇名句，甚至一些並不著名的篇章，他常常能脫口吟誦，提筆直書。