【毛澤東寫了幾十年的 兩闕 詞】

 

小序

詩言誌，詞緣情，腑胸臆，心至深。

常人 至真至情 釋以心語 詩情畫意 詞文心聲。

走近毛澤東 就要走進毛澤東的心裏

毛詩詞 便是這唯一的蹊徑。

這是 餘下以為 真正 讀懂 認識 理解 領悟 毛澤東的鑰匙。

毛澤東 活到老 學到死 他討厭幾個偉大 自謂最稱職：老師

餘以為 他更貼切：學生 學子 學者

毛澤東 在其越逾一個花甲的革命生涯中 留下了華美的詞章

或曰

在其 七十餘年的 詩詞學海中 留下了革命的業績。

《虞美人·枕上》和《賀新郎·別友》是毛澤東 現知最早的兩闕辭 

   老人 筆耕不輟 幾易其稿 也可以說 這兩首詞 寫了幾十年

       留下了老者的 斑斑足跡和心跡

      。。。。。。

 

 

 

 

 

毛澤東 《虞美人 · 枕上》 1921年

一九五七年初《詩刊》創刊號發表了毛氏《舊體詩詞十八首》之後不久，

柳直荀的遺孀李淑一在讀過毛氏這些大氣磅礴的詩篇之後，不禁感慨萬千。

她想起了一九三二年在洪湖犧牲的丈夫，想起了自己當年思念丈夫時

寫下的一首《菩薩蠻》：

“蘭閨寂寞翻身早，醒來觸動離愁了……”

由此，她又想起了昔年在開慧那裏看到（或聽到）過的一首詞。歲月悠悠，

她隻依稀地記得開頭兩句：

“堆來枕上愁何狀，江海翻波浪……” 

一九五八年，她寫信給毛澤東，一為敘舊，將自己的舊作寄給領袖一閱；

二則想請毛氏將從開慧那兒得知的那首詞寫給她，作個紀念。

毛親自給她回了信，並附上那首《蝶戀花·答李淑一》贈她。

為什麽李淑一點到的一首現成的“堆來枕上愁何狀……” 不寫，

而另寫一首《蝶戀花》“我失驕楊君失柳”回贈故人？

詩人毛澤東的內心世界，

當時大概沒有人去仔細揣摩，也無從揣摩。

但隱約之間看得到的，毛氏似有兩層深意。

一是對李淑一和她的丈夫的懷念和尊敬：“大作讀畢，感慨係之”；

二是他明白無誤地說了一句：“開慧所述那一首不好，不要寫了吧！”

這裏的第一層意思，幾乎所有的讀者都是體味得到的。

而毛氏的另一層麵的心語，

卻幾乎是所有的讀者和注家（尤其是權威的注家）都忽略了。

那麽開慧所述那首 有什麽 “不好” 呢？     

毛澤東作為詩人，自言 “偏於豪放，不廢婉約”。

  他不僅喜歡李白，喜歡蘇軾、陸遊、稼軒諸家，

  也愛讀李賀，李商隱，李清照……

        好事者每稱主席喜歡“三李”，真是將一位博覽群書的詩人簡單化了。

         即使所謂“三李”，長吉與李商隱和李白的詩風，也是迥然不同。 

其實，感情豐富的詩人毛澤東對詩歌愛好的廣博，是遠遠超過權威注家們的想象的。

       他不僅對柳永“楊柳岸，曉風殘月”這樣的佳句擊節稱好，

   甚至在一九五七年聽到一首題為《吻》的新詩受到非議時，還以慣有的幽默去打抱不平，

             說：《詩經》的第一篇是不是《吻》？

     據此似可斷定，他說“開慧所述那首不好”，絕不是因為這首詞涉及了

         他和開慧的個人感情，而不願書贈李淑一，或由此而公諸於眾。 

      到了一九七三年，毛澤東已經八十高齡了。不知是因為懷舊，

  “夜來忽夢少年事”呢，還是其它什麽原因，他竟然在“文革”形勢最混亂、

  最嚴峻的時候，卻又意外地將這首《虞美人·枕上》連同那首《賀新郎·別友》一起，

憑記憶寫下來，交給保健護士吳旭君抄正保存。

這些事，當時外人是一無所知的。 直到毛澤東逝世十三年後的一九八九年，

  《湖南廣播電視報》才將這首詞透露出來。當時該報發表的原文是：

 

堆來枕上愁何狀， 江海翻波浪。 夜長天色總難明， 無奈披衣起坐薄寒中； 

曉來百念皆灰燼， 倦極身無恁。 一鉤殘月向西流， 對此不拋眼淚也無由。

說此詞是贈開慧之作，大約起於此際。五年之後，《人民日報》又正式將此詞發表。

這是經過中共中央文獻研究室編輯校訂過的稿子，全文如下： 

《虞美人· 枕上》   一九二一年

  堆來枕上愁何狀， 江海翻波浪。 夜長天色總難明， 寂寞披衣起坐數寒星； 

 曉來百念都灰燼， 剩有離人影。 一鉤殘月向西流， 對此不拋眼淚也無由。 

  兩稿相較，除了下闋的“剩有離人影”一句的修改外，其它如“無奈披衣”與“寂寞披衣”；

“皆”與“都”兩處的改動，並無太大差別。重要的倒是確定了

此詞的寫作時間為“一九二一年”。後來正式編入《毛澤東詩詞集》

（中共中央文獻研究室編）的，就是此稿。我們研讀此詞，

當然應以正式發表的文本為準。

至於幾處改動的“編校”和確定寫作年份的過程，倒可略而不計。

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【小生 © 撰製】