邊走邊聊
會周遊在亞太國家之間，看到什麽就放在這裏啦。
周圍的坡人過年看電視大多數隻看5頻道，8頻道或U頻道。5頻道是英文頻道，一般沒有過年的綜合節目，受英文教育的華人也過年，就是聚在一起吃，要麽出門擠農曆新年的倒計時活動，所以在新加坡過年，到零計時倒數時，街上並不是萬人空巷，但鞭炮是嚴禁的，大概怕引起火災，消防救火的救不過來。受華文教育的有追看8頻道節目的，但新傳媒這兩年，青黃不接，新人跟不上趟，有些知名度的藝人都紛紛進了學府深造或出國留洋，總之一個國家的演藝世界，還要靠41歲的範文芳（Fann Wong， 27 January 1971生人）這樣的資深阿姐來撐門麵，那真是沒什麽救了。
移民則習慣追看具有悠久曆史的《春節聯歡晚會》途徑已經多樣化，以滿足不同人的需求：訂閉路啊，簽麒麟啊（網絡電視，不久前在珊頓大道設立了辦公室）或看8頻道大年初一的錄像。
春晚的節目類型，對我這種沒年看現場的還是比較熟悉：歌舞和政治正確這套自然一門清，主要留意語言，已經跟祖國脫節了，不能距離太大不是，所以依靠各種途徑力求在力所能及的範圍內別落後太多。戲這部分，純粹是要以討喜/提氣/政治正確/喜慶登場的才會被選登春晚，經典的橋段/折子戲都是看不到的。
不要說坡人，就是國內的絕大部分的年輕人也不喜歡看戲，原因是多方麵的，主要的有：沒耐心品味，聽不懂戲文念白，對劇目的背景不了解。我記得那年在已經被拆了的長安大戲院看戲的時候，觀眾都是叔叔阿姨輩以上的，但戲院還是為了極小一部分的年輕人準備了側幕：左邊是原戲文，右邊是白話翻譯；你相像一下，這人得有幾雙眼睛，在看戲台上的作派時，還能看完了左邊看右邊啊？經濟商場上的供求關係也適用於這裏，沒有觀眾群就沒有收入，沒有收入戲就唱不下去，國粹以後就沒人傳承，就成了取悅洋人的玩藝，就會越來越跟著洋人的口味走，最後大概就剩下武打/猴戲這些門外看看熱鬧的東西了。抬杠也是，看到了就剩下武打的時候，就說明人心散了，隊伍難帶了。
古戲文難懂，那就看現代的吧。老實講，江青在這件事上是有貢獻的，搞的幾個樣板戲怕是極致版了。京劇的改革受這個行當的限製，特別是做派，生旦淨末醜的作派定式，身段都不夠柔軟（要看若軟的還是要看昆曲），肢體語言一被限定，雖然角兒們有自己的行頭，但基本框架在那裏也難出格。所以就隻剩下唱念和胡琴了，唱腔叫好的就那幾個。
說到年前憶苦思甜，其實是非常必要的，跟過年要作環境大掃除一樣。精神方麵的掃除可以借助賀歲片/閱讀/看電影看戲/逛街/寫年終總結等等來找找感覺，卸卸壓力/煩惱/焦慮/責人自責/遺憾，不用什麽腦子都應該做的，目的呢，為了作一個心理更豐滿/更健康一些的普通人吧。
