藍六耳
想到什麽寫什麽。有時是經曆，有時是感想， 有時是議論，有時是杜撰的故事，有時是自己編的笑話。
正文
2010年看過的電影中，對我觸動最大的是那部轟動一時的《Inception》，本來這種鴻幅巨製的好萊塢電影不過是讓人用來當快餐一樣消費，餓了就吃，吃飽後不再回味。不料這一部快餐電影卻歪打正著地撞上了我的敏感神經，使我在幾個月之後還要時不時地回味一下。
其實真正讓我覺得被撞了神經的，不過隻是這部電影的最外層結構：夢境和現實的穿插，調位，再穿插，再調位，相互映射，相互滲透，直到電影的最後，觀眾還是不能確定主人公是否回到了現實。
這種感覺，和我們這些在兩種文化中穿插並在後一種文化環境裏生根發芽了的外嫁女有一種不謀而合的相似。作為每日麵對的生活，那些本來是在我們成年之後才接觸到的語言，文化，心態，生活習慣，風俗禮節等等成了我們真正的現實——這畢竟是我們和最親近的長輩，伴侶，子女共同參與的生活。但是當我們獨處的時候，我們有另外一個現實——故土和故源文化。我們的童年，少年，部分的青年時代是在這片故土上度過的，我們的文化積累是在這片故土上起源的，我們的第二或第三語言掌握得再好也不如母語，我們的價值取向，審美直覺，情趣愛好都和我們的故源文化有著無法分割的聯結，於是，我們不得不承認和麵對我們的第二個現實——或許在有的人那裏應該被稱為第一個才更準確。當我們生活在第一個現實中時，第二個現實其實是夢境，當我們生活在第二個現實中的時候，第一個現實其實是夢境，現實和夢境穿插，調位，再穿插，再調位，相互映射，相互滲透，直到此時此刻的現在，我們仍然很難確認到底哪一個現實才更是現實——這正是電影《Inception》讓我觸景生情的地方。影片中的男女主角因為好奇，為兩個人創造了一個夢幻的世界，後來有一天男主角厭煩了夢的虛幻，想回到現實之中，但女主角卻認為他們那時的生活，本來就已經在比真的現實更美好的現實之中，男主角為了達到和女主角一起回到真的現實中的目的，潛入了女主角的夢境中的夢境，並且在夢境中的夢境中告訴她：這一切都是假的。男主角達到了目的，他們一起回到了現實，但遺憾的是，那句“這一切都是假的”的話，卻根深蒂固地潛入了女主角的頭腦，已經回到現實中的她，這時候卻不顧一切地要回到她以為的現實中去，因為從夢中回到現實唯一的辦法就是在夢中自殺，所以她縱身從高樓上跳下......看到這裏，我想到的是海歸。為了從“虛幻”走回“真實”，有的人不惜一切代價——之所以用了引號，是因為我不知道我們或他們以為的虛幻和真實是不是事實上的虛幻和真實。
在我看來，出國生活了十年之後，人的靈魂就開始分裂成兩個，第一個屬於記憶中或偶爾重溫一下的故土舊夢，第二個屬於此時此地的現實。對於一個生活伴侶來自第二文化的外嫁女來說，因為沒有在大環境下營造小環境的條件，這種分裂的特征就更加明顯。大部分外嫁的婚姻，如果在堅守了十幾年之後還沒有破裂，差不多也都可以算是幸福美滿的婚姻——因為老外不和你裝模作樣地過假日子。因為覺得幸福，所以感到第二個靈魂找到了歸宿。但正因為第二個靈魂找到了歸宿，我們就更加可憐第一個靈魂的飄零。女人在為靈魂尋找寄托的時候總是理所當然地在愛情中尋找，所以當我們為我們那個屬於故土的第一個靈魂尋找寄托的時候，自然而然地就把目光集中在假想的愛情客體——中國男人身上。我們兒時的性幻想，豆蔻年華時的情素，初戀時的刻骨銘心，沒有一個不是把中國男人做為載體的，那時的我們還沒有飛躍的想象能力和超前的預測能力去把一個金發碧眼的西方男人做為夢中情人的代表和實現現身體驗的合夥人。中國男人做為先入為主的圖像就成了我們永遠趨之不走的情結——我們無論對自己今天的生活有多滿意，也都還是驅散不掉要為第一個靈魂找到歸宿的的欲望。
以上的主語用的是“我們”，因為我認為自己是在泛論，以下的主語是“我”，因為我再是自以為是也不敢認為那還是泛論。
回顧二十幾年的情史，當我發現“我愛你”這一句話我曾經聽過美式英式加式澳式的英文版，法文版，意文版，西文版，當然，還有各種各樣的德文版，唯獨沒有聽過中文原版的時候，我覺得自己的第一個靈魂就象是一個可憐兮兮無家可歸的流浪漢。當我發現中國男人給我留下所有的記憶都是突然間就翻臉不認人的時候，哪怕有再多版本的“我愛你”都不能挽救一點我那個曾經被打擊得灰頭土臉的自信，我的第二個靈魂越是驕傲，我的第一個靈魂就越是不甘心，我的國男情結已經變成了一個死結，再也打不開了。
咳，不開也罷，人生在世，誰還沒有幾個解不開的情結？
其實真正讓我覺得被撞了神經的，不過隻是這部電影的最外層結構：夢境和現實的穿插，調位，再穿插，再調位，相互映射，相互滲透，直到電影的最後，觀眾還是不能確定主人公是否回到了現實。
這種感覺，和我們這些在兩種文化中穿插並在後一種文化環境裏生根發芽了的外嫁女有一種不謀而合的相似。作為每日麵對的生活，那些本來是在我們成年之後才接觸到的語言，文化，心態，生活習慣，風俗禮節等等成了我們真正的現實——這畢竟是我們和最親近的長輩，伴侶，子女共同參與的生活。但是當我們獨處的時候，我們有另外一個現實——故土和故源文化。我們的童年，少年，部分的青年時代是在這片故土上度過的，我們的文化積累是在這片故土上起源的，我們的第二或第三語言掌握得再好也不如母語，我們的價值取向，審美直覺，情趣愛好都和我們的故源文化有著無法分割的聯結，於是，我們不得不承認和麵對我們的第二個現實——或許在有的人那裏應該被稱為第一個才更準確。當我們生活在第一個現實中時，第二個現實其實是夢境，當我們生活在第二個現實中的時候，第一個現實其實是夢境，現實和夢境穿插，調位，再穿插，再調位，相互映射，相互滲透，直到此時此刻的現在，我們仍然很難確認到底哪一個現實才更是現實——這正是電影《Inception》讓我觸景生情的地方。影片中的男女主角因為好奇，為兩個人創造了一個夢幻的世界，後來有一天男主角厭煩了夢的虛幻，想回到現實之中，但女主角卻認為他們那時的生活，本來就已經在比真的現實更美好的現實之中，男主角為了達到和女主角一起回到真的現實中的目的，潛入了女主角的夢境中的夢境，並且在夢境中的夢境中告訴她：這一切都是假的。男主角達到了目的，他們一起回到了現實，但遺憾的是，那句“這一切都是假的”的話，卻根深蒂固地潛入了女主角的頭腦，已經回到現實中的她，這時候卻不顧一切地要回到她以為的現實中去，因為從夢中回到現實唯一的辦法就是在夢中自殺，所以她縱身從高樓上跳下......看到這裏，我想到的是海歸。為了從“虛幻”走回“真實”，有的人不惜一切代價——之所以用了引號，是因為我不知道我們或他們以為的虛幻和真實是不是事實上的虛幻和真實。
在我看來，出國生活了十年之後，人的靈魂就開始分裂成兩個，第一個屬於記憶中或偶爾重溫一下的故土舊夢，第二個屬於此時此地的現實。對於一個生活伴侶來自第二文化的外嫁女來說，因為沒有在大環境下營造小環境的條件，這種分裂的特征就更加明顯。大部分外嫁的婚姻，如果在堅守了十幾年之後還沒有破裂，差不多也都可以算是幸福美滿的婚姻——因為老外不和你裝模作樣地過假日子。因為覺得幸福，所以感到第二個靈魂找到了歸宿。但正因為第二個靈魂找到了歸宿，我們就更加可憐第一個靈魂的飄零。女人在為靈魂尋找寄托的時候總是理所當然地在愛情中尋找，所以當我們為我們那個屬於故土的第一個靈魂尋找寄托的時候，自然而然地就把目光集中在假想的愛情客體——中國男人身上。我們兒時的性幻想，豆蔻年華時的情素，初戀時的刻骨銘心，沒有一個不是把中國男人做為載體的，那時的我們還沒有飛躍的想象能力和超前的預測能力去把一個金發碧眼的西方男人做為夢中情人的代表和實現現身體驗的合夥人。中國男人做為先入為主的圖像就成了我們永遠趨之不走的情結——我們無論對自己今天的生活有多滿意，也都還是驅散不掉要為第一個靈魂找到歸宿的的欲望。
以上的主語用的是“我們”，因為我認為自己是在泛論，以下的主語是“我”，因為我再是自以為是也不敢認為那還是泛論。
回顧二十幾年的情史，當我發現“我愛你”這一句話我曾經聽過美式英式加式澳式的英文版，法文版，意文版，西文版，當然，還有各種各樣的德文版，唯獨沒有聽過中文原版的時候，我覺得自己的第一個靈魂就象是一個可憐兮兮無家可歸的流浪漢。當我發現中國男人給我留下所有的記憶都是突然間就翻臉不認人的時候，哪怕有再多版本的“我愛你”都不能挽救一點我那個曾經被打擊得灰頭土臉的自信，我的第二個靈魂越是驕傲，我的第一個靈魂就越是不甘心，我的國男情結已經變成了一個死結，再也打不開了。
咳，不開也罷，人生在世，誰還沒有幾個解不開的情結？
兩個靈魂（靈魂分裂）說很是準確。不光是外嫁女，第一代移民都有兩個靈魂。
該畫一幅油畫，名叫《外嫁女》～
看了你的2外又追回來了. 所以冒個泡