說給一百件旗袍（文）

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[透過萬紫千紅原創]  說給一件旗袍

你來已經有些日子了，我可以看你，可以觸摸你，可以感覺你，卻無法真正擁有。

為了與你的相逢，我奔波了很久，走了很遠的路，在經曆了很多次的失望以後，才在驀然回首裏看到了你，那一刻我的驚喜無以言表，我的心動無法克製。我想你我有緣，才會有這樣的一見鍾情，一見傾心，一見如故。你是我的，我不想失去。

你知道我喜歡書卷氣息，你知道我骨子裏向往一種傳統，你知道我迷戀風花雪月的情境，你身上都有，不俗、內斂、神韻優雅。

你有戰國烽火，你有漢唐精神，你有民國風韻，你有舊上海的煙塵，你有民樂裏的迷離……你明滅著滄桑變幻的往昔，你流泄著矜持凝練的氣質。你是那樣的簡單，繁華落盡一眼便可以看穿；你又是那樣的高貴，冷峻中夾一絲憂鬱，內斂深刻。

你不說話，就靜靜地站在那兒與我對視，我看你一眼心醉，再看一眼心碎。我手足無撒野地麵對著你，我把長發盤起又放下，描眉點唇又洗去鉛華，我依窗看月，又低頭照水，還顯不夠端莊；我搬出唐詩宋詞來讀，我輕啜綠茶，聽《春江花月夜》的音樂，也仿不出你要的溫柔。

陳香梅籍你，以婚姻改變一生，她情思細膩，心思博大；張愛玲籍你，出塵脫俗之間，寫盡舊上海大都市的蒼涼美豔；周慧敏籍你，成就蘭心慧質，畫美麗的畫；張曼玉籍你，綻放嫵媚和風情，演繹出花樣年代……

你原本從曆史中出，帶著一種文化的心思而來，你原本也在期待與一個精致女人的相遇，在她的悠雅氣質裏還魂。我想我不是那個女人，沒有足夠的風韻去襯你的氣質，舉手投足都不夠優雅，我不經唐宋，自然無法拿捏那種冷豔婉約。

但我還是不由自主地喜歡你，不能自拔地愛上你，將這種愛化成一種情結，為你流漣百老匯和好萊塢的熱鬧繁華，為你將《花樣年華》、《2046》、《長恨歌》一看再看。

林燕妮說：“旗袍是全世界公認的美麗國服，評價之高，肯定高過世界上任何一種民族服裝”。張愛玲說：“回憶這東西要是有氣味的話，那就是樟腦的 香，甜而穩妥，像記得分明的快樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。”曆史變遷中，唯獨你衣香不減，那厚重的美，不隻是懷舊，在我的心裏，開成了一枝旖旎的花。 料想怎樣的女子，也擺不脫與你的牽絆。

雖然衣櫥裏難找到一條裙子，但與你相逢的一霎，我確信自己必定也想做一個穿旗袍的女子，踩著高跟鞋，挽著西裝領帶的他，走出一個悠雅的背影。

[愛河魚餌原創]  說給一百件旗袍

一件旗袍後麵就有這麽多麗人故事，那一百件呐，那該是一百的N次方個女人的故事。穿旗袍的女人後麵都有故事。或風花雪月，或歡場醉日，或大家閨秀，或小家碧玉。旗袍似乎總是和愛情有關的，一百件旗袍後麵該有N個愛情故事。看美人遲暮是一件很殘忍的事，但沒有不遲暮的美人，隻有旗袍永遠鮮麗。

其實旗袍也會老的，本應該是穿在年輕小姐身上的霓裳，如今隻能絢爛在她們奶奶，外婆身上了。而她們奶奶，外婆在年輕的時候，其實也都沒有盡情穿過旗袍，因為政治原因。而奶奶外婆的旗袍情結應該是從自己的奶奶，外婆樟木箱子裏繼承來的。盡管如此，她們在自己遲暮的年紀還是圓上了被政治打破的愛美的夢。我母親有穿旗袍在玄武湖上的美麗倩影，我就沒有，可能也再不會有了，我不夠老。

“春天的後麵不是秋，何必為年齡發愁”，這是鄧穎超的一句詩。看到這詩時，我還在豆蔻年華，不明白這句詩，心想嫁給美男子周恩來的女人長得可不怎麽樣，詩也寫得不怎麽樣。但光陰荏苒過後的今天，卻不得不佩服，我讚歎這句詩女主人胸懷裏那革命英雄主義和浪漫主義情結，也理解了一代美男子娶這樣一個不夠美麗的女人，並對她忠誠一生的原因。一群能穿旗袍出行的老女人是不害怕走人生秋天之路的，她們的旗袍沙龍也是令人羨慕的，因為她們不會為年齡發愁，就像旗袍永遠不老。

女人，尤其是穿旗袍的女人，除了要有身段，還要有氣質，至少要有不徐不緩的風韻。優雅是旗袍的骨頭，少了神閑氣淡的心緒，旗袍是穿不得的。如今年輕女子個個要追比好兒男。在學界，在商場，衝殺拚搏，吃快餐，開跑車，搶時間，拚自立，這樣的女人們如何再能穿得起旗袍這個優雅風致的物件，隻有讚歎，欣賞的份了，如果她還能欣賞的話，也是一件幸事。

旗袍怎樣成群結隊地被穿，都不會失去姿色，但洋裝隻要有兩件撞衫，就會令美人尷尬不已。所以旗袍不挑剔主人，燕肥環瘦，隻要穿上旗袍，女人就會變得窈窕嫻淑，淡定從容，忘記年齡，因為旗袍本身就是曆史，而曆史並不像世俗專寵少女，穿著旗袍的女人們可以在遲暮人生時凝成永遠的風景。