專製和自由的結晶 － 一個芭蕾巨星的成長之路 (2)

專製和自由的結晶 － 一個芭蕾巨星的成長之路 (2)
    
    木愉
    
    自由是李在這本自傳中經常用到的一個字眼，他的出逃（滯留）是因為了愛，也是因為了自由；他在西方的成功是因為了自由；他後來到澳大利亞發展定居，對賦予了他原初自由的美國充滿了依依惜別的深情。自由當然是他成功的要素，但從一開始就不是一個充分條件。雖然，李在自傳中對中國當時的專製和對人民思想的控製有很多描述和聲討，但是，李其實並不是其受害者，恰恰相反，他是一個受益者，是文革時期的特殊環境特殊文化造就了他。要不是江青主導文化，派人到遙遠的鄉村選拔文藝人才，作為一個鄉村少年的他斷難有機緣投身文藝。是文革之力把他移植到芭蕾領地，也是專製幫他從鄉村走到了京都，並最後幫他走向了世界。就在同時和之後幾年，諸如北京上海這些大都市的青年們卻往一條相反的路徑走著，從繁華的都市來到鄉間。如果說，是文革中斷甚至破壞了那些城市青年的成才之路的話，那麽，毋庸置疑的是，文革卻為李鋪就了一條金光大道。
    
    在北京舞蹈學院，他經受了長達六年的嚴格訓練，從一個不諳音律舞姿的鄉村少年成長為一顆芭蕾新星。盡管，他在這裏跟老師發生過衝撞，因為調皮搗蛋寫過檢討，還要經受繁多政治學習的折磨。但是，結果說明一切，是文革中的這個藝術天地將他培養成才。
    
    他後來在世界芭蕾舞台光彩照人，自然跟他後來在西方的曆練息息相關，但是，若是沒有祖國當時的特殊政治文化，他之後肯定不會是後來的他。從這個意義上而言，他是專製跟自由的結晶。
    
    也許這個比喻不是十分恰當。他在中國的歲月好像是規定動作階段，而在西方的歲月則是自選動作階段。他的成功就因為他在這兩個階段都做得極其完美。就在李出逃的時候，很多形形色色的人才也出逃著。網球選手胡娜就是那個時候在美國逃匿的，中國網球隊已經打入了第三輪，主力隊員胡娜卻不知去向。後來，知道是台灣策動了她的行動。胡娜的個人設計並沒有在出逃後錦緞般開屏，她後來因為傷痛纏身，沒有在網壇成名。她的自選階段跟李存信的相比，就太黯淡了。
    
    後來，還有很多藝術人才以種種方式走出國門，西方自由的雨露卻沒有讓他們茁壯成長。相反，他們中的很多或是凋萎了，以跟藝術渾不相關的營生維持著自己的生命體；或者，雖然仍然在藝術的圈子裏勾留著，卻隻能以跑龍套的方式苟延著自己的藝術之夢。
    
    所以，李存信的成功還有個人的因素。性格決定命運。這句話看起來簡單，其實卻是一個非常準確的人生總結。李的性格中有乖巧、執著、勤奮這些不是一般人都具備的特點。乖巧讓他可以左右逢源、打開生麵，得到周圍人們的喜歡。在國內也好，在西方也好，李在為人處事上都是絕頂成功的。如此多的人幫護他拔擢他，他的舉止言談肯定容易討得人的歡心。
    
    有的人也乖巧，卻又受著族類的限製，在西方就難左右逢源。比如，打籃球的王治郅和同是打籃球的姚明命運就不一樣。其實，王在國內，一直是第一，所帶領的八一隊一直是CBA聯賽冠軍。但是，到了美國，王拘謹守禮，缺少跟西人的交流，上場時間越少，越發陰鬱沉默，惡性循環下去，在西方終於無法出頭。姚卻不一樣，即使英文還難上口，笑容已經先行浮現臉麵，Sweet無比。姚旋風刮得西方男女老少春心蕩漾，當然因了他的身高、他的球技，但無疑也因了他開放式的笑和擁抱世人的胸懷。
    
    李的執著也很難得。為了麵見文化部的主管文化藝術交流的官員，乞求他改變主意，他可以一次再次地到那個官員的府前候駕。第三次，他甚至多穿了棉衣，站在胡同遠處，意欲等到深夜，直到官員的座車歸府。很多時候，就憑著這份堅持，就不能不讓對方屈服。堅持就是勝利，真的！
    
    再加上勤勞，李的成功看似奇跡，其實就是水到渠成了。他總是比別人練得更辛苦，熄燈之後，他還點著蠟燭再練。一些從前不能做的動作，他就是靠著苦練，居然就煉成了。天道酬勤，也是真的！
    
    － 待續