淺談古體詞中的領格字
（網絡匯編）
不少作者寫的好多古體詞，有一個很容易、也最常犯的錯誤——就是在一些詞牌中，有好多是格律規定用領格句式的，但作者往往把它忽略了。
“領字”是詞中的一個特別概念。所謂領字，即句中出現的某一個字或詞，單獨使用不能構成意義，必須帶動下文，才能形成一個完整的意思。領格字以第一個字領本字後麵的幾個字構成一個詞組或句子，或兼領以下一句或幾句。這一字的領格字一般稱“一字豆”，照前人的解釋，整句為句，半句為讀，“讀”音“豆”，故借用“豆”字。讀時梢作停頓。這些領字，多為虛字，也有動詞。
領字多用於慢詞長調，在短調小令中很少見但也有。它們大多出現在詞中意思轉折處，使上下文自然結合，起過渡或者聯係的作用，一般多用去聲字擔任。
領字有一個字的，叫“一字領”或“一字豆”。常見的有：
正、但、基、任、況、更、奈、歎、對、想、料、嗟、惜、尚、
且、乍、又、漸、縱、方、看、恨、怕、悵、問、便、恰、望、
念、算、漫、早、莫、記、把、等字
如劉過《醉太平?閨情》：
情高意真，眉長鬢青。小樓明月調箏，寫春風數聲。 思君憶君，魂牽夢縈。翠綃香暖銀屏，更那堪酒醒。
毛澤東《沁園春?長沙》：“恰同學少年，……”
領字是兩個字的叫“二字領”或“二字豆”，常見的有：
試問、莫問、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、卻是、
卻憶、卻又、恰又、恰是、恰似、絕似、猶還、又還、忘卻、縱把、
拚把、哪知、哪番、哪堪、堪羨、何自、何奈、誰料、漫道、怎奈、
遙想、記曾、聞道、況值、無端、獨有、回念、乍向、隻今、不須、
多少、怎禁、等詞
三個字的叫“三字領”或“三字豆”，常見的有：
莫不是、都應是、又早是、又況是、又何妨、又匆匆、最無端、
最難禁、更何堪、更那堪、更那知、君知否、君不見、君莫問、
再休提、到而今、況而今、記當時、憶前番、當此際、問何事、
倩何人、怎禁得、且消受、都附與、空負了、嗟多少、更能消、
待行到、待從頭、便有人等等。
了解了領格，就千萬不能把它忽略了，我們填詞，不是簡單地按照詞牌的格律用同樣的平仄字填上去，而是要認真地研究這詞牌的格律，在某個句式中要用領格字的，就一定要用！
（資料來自中國文聯出版社錢明鏘編著的《快速填詞手冊》）
填詞技巧（三）：領字
一、領字及其作用
領字——於詞意轉折處，使上下句轉承結合，起過度或聯係作用的字。
一般領字大都用去聲字。因為詞是依附於音樂的抒情詩體，必須講究一個字的平仄陰陽，而去聲字尤居關鍵地位。清人萬樹《詞律·發凡》雲：“名詞轉折跌蕩處多用去聲，何也？三聲之中，上、入二者可以作平，去則獨異。......當用去者，非去則激不起。”去聲激厲勁足，其腔高，這也是合樂的需要。讀者如果細心，就會發現：長調詞特別講究鋪敘展衍，更講究藝術，為使詞不亢不碎，疏密有致，神韻天然，常用去聲字進行轉承。我們可以感受到：凡詞在對偶處，結構都比較密，讀時有一氣嗬成之感。而用領格字處，都較疏，讀時便覺有自然的頓挫。有跌宕起伏，一波三折之妙。使整個詞如織錦般，經緯錯落，花葉扶疏，渾然天成。極備聲情之美！
由此，我們歸納領字有三個主要作用；
1、承上啟下。常用其進行轉承。
2、使意境更進一層，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。
3、頓挫分明，聲情並茂，鏗鏘有力！
二、領字的形式和應用
為了使詞搖曳生姿、婉轉達意，在詞中需要安排一些虛字來或遞進或轉折。尤其是慢詞長調，更不能缺少虛字襯逗，以使全詞通體靈活，文采斐然。尤其是一些詞牌中，某些位置指定要領字格，更需要襯逗之字。如《洞仙歌》中上片第二句、下片第七句與第八句的第一字均為領字；《滿江紅》下片第五句第一字為領字；《暗香》上片第五字、下片第六字，均為領字；《瑣窗寒》下片第六字為領字；《新雁過妝樓》下片第二句、第七句、第十句的第一字均為領字；《八聲甘州》中上片第一句為八字句時及第三句、下片第四句的首字為領字；《好事近》上下片最後一句首字為領字。
領字格是詞句中一種特殊語句結構，領字就是一個去聲或者入聲的重讀音字。舉例而言，領字格多出現在五字句中，如王安石《桂枝香》中開始的“登臨縱目，正故國晚秋，天氣初肅”，其中第二句的“正”便是領字，這樣的句子格式為上一下四。此外，八字句中領格必然為上一領下七的結構，第一個字為領字，如柳永《八聲甘州》的首句“對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。”用“對”字領下麵的“瀟瀟暮雨灑江天”是經典的一領七的八字句式。九字句領格則為上二領下七格式，如李煜《烏夜啼》“自是人生長恨水長東”，“別有一般滋味在心頭”，《虞美人》“恰似一江春水向東流”等等都是這種領格的經典句式。
說到詞之句語，有二字三字四字五字至六七八字，若一味堆垛實字，勢必讀之不通，須用虛字呼喚。因此，在填詞中，不可不知虛詞領字之法。長調之詞，篇幅較大，如無領字以襯，則讀不成文，也不能使詞通體靈動。而短令詞中，則要加以審慎而用。領字有一字、二字、三字等類。現將常見領字分列如下：
一字類：一般常用的虛詞有但、正、又、漸、更、甚、乍、尚、況、縱、且、莫、待、任、奈、便、似、恰、盡、應。動詞有：念、記、問、想、算、料、怕、問、看、想、漫。
二字類：試問、莫問、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、卻是、卻喜、卻憶、卻又、恰又、恰似、絕似、又還、忘卻、縱把、拚把、那知、那番、那堪、堪羨、何處、何奈、誰料、漫道、怎禁、遙想、記曾、聞道、況值、無端、獨有、回念、乍向、隻今、不須、多少、但知。
三字類：莫不是、都應是、又早是、又況是、又何妨、又匆匆、最無端、最難禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、誰知道、君知否、君不見、君莫問、再休提、到而今、況而今、記當時、憶前番、當此際、問何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付與、待行到、便有人、拚負卻、空負了、要安排、嗟多少。
??舉些例子以作借鑒，除特別說明外，以下詞牌在相應處宜用的領字。
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??正：薑夔《齊天樂》“正思婦無眠，起尋機杼”；高觀國《齊天樂》“正魂怯清吟，病多依黯”；辛棄疾《瑞鶴仙》“正漏雲篩雨，斜捎窗隙”，“正旗亭煙冷，河橋風暖”，《齊天樂》“正著酒寒輕，弄花春小”，《婆羅門引》“正碧雲不破，素月微行”，《高陽台》“正十分皓月，一半春光”；蘇軾《八聲甘州》“記取西湖西畔，正暮山好處，空翠煙霏”，《哨遍》“初雨歇，洗出碧羅天，正溶溶養花天氣。”
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??但：陸遊《好事近》“回首舊曾遊處，但山川城郭”；張孝祥《木蘭花慢》“凝情望行處路，但疏煙遠樹織離憂”；秦觀《望海潮》“往事逐孤鴻。但亂雲流水，縈帶離宮”；韓元吉《滿江紅》“但春風春雨，古人愁絕”；朱敦儒《水龍吟》“但愁敲桂棹，悲吟梁父，淚流如雨”；沈蔚《滿庭芳》“何處是，雲深路杳，不念劉郎。但畫橋流水，依舊垂楊”。
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??待：辛棄疾《最高樓》“待重尋，居士譜，謫仙詩”（非領字），《沁園春》“平章了，待十分佳處，著個茅亭”，《水龍吟》“待燃犀下看，憑欄卻怕，風雷怒，魚龍慘”，《木蘭花慢》“待說與佳人，種成香草，莫怨靈修”，《蘭陵王》“待說與窮達，不須疑著。古來賢者，進亦樂，退亦樂”。
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??甚：辛棄疾《沁園春》“甚雲山自許，平生意氣，衣冠人笑，抵死塵埃”，“甚長年抱渴，咽如焦釜，於今喜睡，氣似奔雷”，《水龍吟》“甚年年卻有，呼韓塞上，人爭問、公安否”，“甚東山何事，當時也道，為蒼生起”，《木蘭花慢》“甚拄笏悠然，朝來爽氣，正爾相關”，《漢宮春》“千古茂陵詞在，甚風流章句，解擬相如”。
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??任：陸遊《好事近》“明日又乘風去，任江南江北”；辛棄疾《沁園春》“君非我，任功名意氣，莫恁徘徊”，《賀新郎》“與客攜壺連夜飲，任蟾光、飛上闌幹角”；劉過《沁園春》“任錢塘江上，潮生潮落，姑蘇台畔，花謝花開”；晁端禮《水龍吟》“任紅欹宋玉，牆頭千裏，曾牽惹、人腸斷”。
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??漫：吳文英《鶯啼序》“漫相思彈入哀箏柱”，《齊天樂》“漫山色青青，霧朝煙暮”；高觀國《解連環》“浪搖新綠。漫芳洲翠渚，雨痕初足”；王沂孫《齊天樂》“漫重拂琴絲，怕尋冠珥”。
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??奈：辛棄疾《行香子》“奈一番愁，一番病，一番衰”；程垓《木蘭花慢》“憑高試回望眼，奈遙山遠水隔重雲”，《玉漏遲》“不是慣卻春心，奈新燕傳情，舊鶯饒舌”，《好事近》“欲借好風吹恨，奈亂雲愁疊”；劉過《沁園春》“長安道，奈世無劉表，王粲疇依”；吳文英《婆羅門引》“奈司空經慣，未暢高情”；柳永《定風波》“奈泛泛旅跡，厭厭病緒，邇來諳盡，宦遊滋味”，《木蘭花慢》“見新雁過，奈佳人自別阻音書”。
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??縱：程垓《木蘭花慢》“縱柳院顰深，桃門笑在，知屬何人”；薑夔《揚州慢》“縱豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情”，《漢宮春》“雲曰歸歟，縱垂天曳曳，終反衡廬”；陳人傑《沁園春》“縱小桃穠李，大都寂寞，紫薇紅藥，未到闌珊。畢竟須歸”，“縱虹橋煙浪，要君懷古，鳳城風雨，奈我相思”；王沂孫《齊天樂》“縱鳴壁猶蛩，過樓初雁”；晁補之《水龍吟》“縱樽前痛飲，狂歌似舊，情難依舊”。
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??便：管鑒《水龍吟》“便他年富貴，園林鍾鼓，隻如今是”；辛棄疾《木蘭花慢》“難忘使君後日，便一花一草報平安”，《漢宮春》“卻笑東風從此，便薰梅染柳，更沒些閑”；高觀國《洞仙歌》“便雨隔雲疏暫分攜，也時展丹青，見伊一見”；吳文英《沁園春》“便江湖天遠，中宵同月，關河秋近，何日清塵” ；便字與兩個字組成三字詞的比較多，如便隻合、便縱有、便爭奈、便直饒、便卻有等等。
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??又：俞國寶《瑞鶴仙》“春衫和淚著。又燕入江南，雁歸衡嶽”；洪谘夔《沁園春》“又星回歲換，臘殘春淺，錦熏籠紫，栗玉杯黃”；葛長庚《蘭陵王》“又回頭一顧，掀髯一笑，詩情酒思正豪逸"；樓采《瑞鶴仙》"凍痕銷夢草。又招得春歸，舊家池沼”；陳策《摸魚兒》“又白鷺飛來，垂楊自舞，誰與寄離恨”。
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??況；希叟《瑞鶴仙》"況桃源舊約，重尋鬢髮，勝如年少"；辛棄疾《木蘭花慢》"況屈指中秋，十分好月，不照人圓"，《沁園春·戒酒》"況怨無大小，生於所愛，物無美惡，過則為災"，"況白頭能幾，定應獨往，青雲得意，見說長存"，《滿江紅》"況故人新擁，漢壇旌節"；陳亮《賀新郎》"東閣少年今老矣，況樽中有酒嫌推去"。
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??恰：李曾伯《醉蓬萊》“屈指吾翁，恰八年荊蜀”。
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??乍：胡浩然《春霽》“遲日融和，乍雨歇東郊，嫩草凝碧”。
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??早：李商英《醉蓬萊》“粉省收聲，早雲霄自致”；嶽珂《木蘭花慢》“早巧額回春，嶺雲護雪，十裏清香”；唐鈺《摸魚兒》“早枯豉融香，紅鹽和雪，醉齒嚼清瑩”。
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??更：王子容《滿庭芳》“更孫枝滿座，蘭畹芝田”；林伯鎮《喜遷鶯》“百年卿族。更七葉桂籍，蟬聯相續”；汪元量《漢宮春》“別有一枝仙種，更同心並蒂，來奉君筵”；辛棄疾《木蘭花慢》“更草草離筵，匆匆去路，愁滿旌旗”；洪谘夔《沁園春》“更黃花吹雨，蒼苔滑屐，欄空鬥鴨，床老支龜”；李演《摸魚兒》“更短笛銜風，長雲弄晚，天際畫秋句”。
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??莫：莫一般是組詞使用，如盧祖皋《水龍吟》“畫堂深、莫辭沉醉”，史達祖《祝英台近》“莫倚莓牆，花氣釅如酒”，周端臣《少年遊》“莫待斜陽，便尋歸棹，家隔兩重城”。本字例中非領格。
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??似：侯寘《瑞鶴仙》“似東鄰北裏，都無貞淑”；曹冠《漢宮春·梅》“一品天香。似蕊真仙質，宮額新妝”；趙長卿《水龍吟》“翠蔓扶疏隱映，似碧紗籠罩，越溪遊女”；趙善括《沁園春》“似南陽高臥，莘郊自樂，磻溪韜略，傅野鹽梅”；趙福元《沁園春》“似銀瓶碾月，一清徹底，玉虹貫鬥，千丈蟠胸”。
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??念：蘇軾《沁園春》“空追想，念前歡杳杳，後會悠悠”；李呂《沁園春》“念少年豪氣，霜寒一劍，清時功業，月滿雕弓”；程垓《八聲甘州》“念春風枝上，一分花減，一半春歸”，《摸魚兒》“念翠被熏籠，夜夜成虛設”（這個位置有作上三下七，也可作以一字領四言一句、五言一句者）；俞寶國《瑞鶴仙》“念盟釵一股，鸞光兩破，已負秦樓素約”；盧祖皋《水龍吟》“念洛陽人去，香魂又返，依然是，風流在”。
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??記：臧魯子《滿庭芳》“記廣寒宮殿，曾對高真”；辛棄疾《沁園春》“記我行南浦，送君折柳，君逢驛使，為我攀梅”，“記醉眠陶令，終全至樂，獨醒屈子，未免沈災”，“記他年帷幄，須依日月，隻今劍履，快上星辰”，“記李花初髮，乘雲共語，梅花開後，對月相思”；劉過《沁園春》“記東坡賦就，紗籠素壁，西山句好，簾卷晴珠”。
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??問：張成可《洞仙歌》“待駕鶴遨訪訪蓬壺，問海水從來，幾番增減”；範端臣《念奴嬌》“尋常三五，問今夕何夕，嬋娟都勝”（注：此句一般常用有兩種格式，或為四言三言六言，或者為四言然後一字領兩個四言）；管鑒《念奴嬌》“寒梢冰破，問何人遠寄、江南春色”；辛棄疾《洞仙歌》“且歸去、父老約重來，問如此青山，定重來否”，“問歸來何日，君家舊事，直須待、為霖了”，《水龍吟》“問黃金餘幾，旁人欲說，田園計、君推去”，《漢宮春》“一自東籬搖落，問淵明歲晚，心賞何如”；晁衝之《漢宮春》“清淺小溪如練，問玉堂何似，茅舍疏籬？”。
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??想：辛棄疾《八聲甘州》“想今年燕子，依然認得，王謝風流”，《木蘭花慢》“想劍指三秦，君王得意，一戰東歸”，“想夜半承明，留教視草，卻遣籌邊”，《沁園春》“想登樓青鬢，未堪憔悴”；曹宰《喜遷鶯》“推太守，想區區百裏，難淹良駿"；王炎《木蘭花慢》“想北山猿鶴，南溪鷗鷺，怪我歸遲”；張鎡《木蘭花慢》“想翠軛珠輪，歸途望斷，鬥轉斜杓”；劉過《沁園春》“想刀明似雪，縱橫脫鞘，箭飛如雨，霹靂鳴弓”。
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??算：王子容《滿庭芳》“算人間極貴，何似長生”；李呂《滿庭芳》“算庾樓吟賞，今古應同”；辛棄疾《摸魚兒》“算隻有殷勤，畫簷蛛網，盡日惹飛絮”，《水龍吟》“算平戎萬裏，功名本是，真儒事、君知否”，《滿江紅》“算年年孤負，對他寒食”，《水龍吟》“算風流未滅，年年醉裏，把花枝問”，《沁園春》“算隻因魚鳥，天然自樂，非關風月，閑處偏多"，《行香子》“算不如閑，不如醉，不如癡”；劉過《沁園春》“山西將，算韜鈐有種，五世元戎”。
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??料：張孝祥《水龍吟》“料天關虎守，箕疇龍負，開神秘、留茲地”；辛棄疾《水龍吟》"料當年曾問，飯蔬飲水，何為是、棲棲者”，《念奴嬌》"西真姊妹，料凡心忽起，共辭瑤闕"；葛長庚《沁園春》"料驛舍旁邊，月痕白處，暗香微度，應是梅花”；蘇軾《水龍吟》"料多情夢裏，端來見我，也參差是”。
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??怕：辛棄疾《沁園春》“沈吟久，怕君恩未許，此意徘徊”，《滿江紅》“怕行人西去，棹歌聲闋”，《木蘭花慢》“怕一觴一詠，風流弦絕”，“怕流鶯乳燕，得知消息”；劉過《沁園春》“消凝處，怕三更枕上，疏雨瀟湘”；李演《摸魚兒》“怕月冷吟魂，婉冉空江暮，明燈暗浦”。
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??看：毛滂《沁園春》“看禦杯重勸，宸章屢賜，盛傳歌舞，高會簪纓”；曹宰《喜遷鶯》“世希有，看陳思名族，平陽革裔”；林伯鎮《喜遷鶯》“願歲歲，看和羹梅綻，古階槐綠”；辛棄疾《摸魚兒》“看紅旆驚飛，跳魚直上，蹙踏浪花舞”，《沁園春》“秋江上，看驚弦雁避，駭浪船回”，“都休問，看雲霄高處，鵬翼徘徊”，“看縱橫鬥轉，龍蛇起陸，崩騰決去，雪練傾河”，《滿江紅》"看尊前飛下，日邊消息”，“看野梅官柳，東風消息”。
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??盡：陳三聘《滿江紅》“盡南柯一夢，漏殘鍾曉”；薑夔《揚州慢》“過春風十裏，盡薺麥青青”；劉克莊《沁園春》“盡緣雲鳥道，躋攀絕頂，拍天鯨浸，笑傲中流”。
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??應：表應該意，與其他詞連用構成短語。如辛棄疾《滿江紅》“問常娥、孤冷有愁無，應華髮”，《念奴嬌》“也應驚問，近來多少華髮”，《聲聲慢》“千古懷嵩人去，應笑我、身在楚尾吳頭”。
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??注意以下兩字類舉例並非領格。
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??試問：陸遊《桃源憶故人》“試問歲華何許，芳草連天暮”；程垓《芭蕉雨》“試問道、肯來麽，今夜小院無人，重樓有月”；吳文英《聲聲慢》“試問知心，尊前誰最情濃”。
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??莫問：趙長卿《滿江紅》“莫問傍人非與是，手兒但把心兒托”；劉克莊《水調歌頭》“莫問浮雲起滅，且跨剛風遊戲，露冷玉簫寒”；晏幾道《浣溪沙》“莫問逢春能幾回，能歌能笑是多才”。
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??莫是：辛棄疾《醜奴兒》“舊盟都在，新來莫是，別有說話”；吳潛《疏影》“莫是冰姿，改換紅妝，要近金門朱屋”；張炎《三姝媚》“莫是孤村，試與問、酒家何處”。
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??好是：朱淑真《謁金門》“好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕”；秦觀《雨中花》“好是蟠桃熟後，阿環偷報消息”；歐陽修《定風波》“好是金船浮玉浪，相向，十分深送一聲歌”。
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??可是：葉夢得《八聲甘州》“可是溪山無主，佳處且徘徊”；周密《清平樂》“可是杜陵人未老，日日酒迷花惱”；辛棄疾《西河》“問君可是厭承明，東方鼓隻千騎”。
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??正是；李清照《好事近》“長記海棠開後，正是傷春時節”；毛滂《惜分飛》“正是碧雲音信斷，半衾猶賴香熏暖”；周邦彥《應天長》“正是夜堂無月，沉沉暗寒食”。
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??更是：陸遊《滿江紅》“那更是、巴東江上，楚山千疊”；張孝祥《蝶戀花》“春到家山須小住。芍藥櫻桃，更是尋芳處”；辛棄疾《破陣子》“更著十年君看取，兩國夫人更是誰。殷勤秋水詞”。
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??又是：李清照《怨王孫》“多情自是多沾惹。難拚舍。又是寒食也”；周邦彥《訴衷情》“風翻酒幔，寒凝茶煙，又是何鄉”；晏幾道《蝶戀花》“才過斜陽，又是黃昏雨”。
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??不是：李清照《鳳凰台上憶吹簫》“今年瘦，非幹病酒，不是悲秋”；周邦彥《滿路花》“不是寒宵短，日上三竿，殢人猶要同臥”；張先《燕歸梁》“今年江上共瑤尊，都不是、去年人”。
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??卻是：辛棄疾《鵲橋仙》“醉扶孤石看飛泉，又卻是、前回醒處”；李清照《聲聲慢》“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”；柳永《鳳歸雲》“正歡笑，試恁暫時分散，卻是恨雨愁雲，地遙天遠”。
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??卻喜：辛棄疾《鷓鴣天》“方驚共折津頭柳，卻喜重尋嶺上梅”；劉學箕《西江月》“如今我也瘦棱棱。卻喜青青兩鬢”；吳潛《謁金門》“春去情懷怎說，卻喜不聞啼鴂”。
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??卻憶：秦觀《玉樓春》“倚樓聽徹單於弄，卻憶舊歡空有夢”；陳亮《賀新郎》“樽酒相逢成二老，卻憶去年風雪”；辛棄疾《念奴嬌》“卻憶安石風流，東山歲晚，淚落哀箏曲”。
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??卻又：秦觀《解語花》“如今見了，卻又惹、許多愁抱”；張炎《高陽台》“故園已是愁如許，撫殘碑、卻又傷今”；蔣捷《蝶戀花》“偷把翠羅香被展，無眠卻又頻翻轉”。
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??恰又：何夢桂《摸魚兒》“待把酒送君，恰又清明後”；無名氏《柳梢青》“爆竹聲收，燒燈節過，恰又經旬”。
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??恰似：周邦彥《念奴嬌》“因念舊日芳菲，桃花永巷，恰似初相識”；秦觀《江城子》"恰似小園桃與李，雖同處，不同枝”；辛棄疾《鷓鴣天》“畫圖恰似歸家夢，千裏河山寸許長”。
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??絕似：劉辰翁《浣溪沙》“晴日又思花處所，東風絕似柳情懷”；張炎《南浦》“回首池塘青欲遍，絕似夢中芳草”；無名氏《踏莎行》“笑不成言，喜還生怯，顛狂絕似前春雪”。
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??又還：李清照《憶秦娥》“梧桐落，又還秋色，又還寂寞”；周邦彥《塞垣春》“又還將、兩袖珠淚，沉吟向寂寥寒燈下”；蔣捷《瑞鶴仙》“換青氈、小帳圍春，又還醉也”。
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??忘卻：範成大《滿江紅》“忘卻天涯漂泊地，尊前不放閑愁入”；蔣捷《瑞鶴仙》“漫將身、化鶴歸來，忘卻舊遊端的”；周密《木蘭花慢》“折得荷花忘卻，棹歌唱入斜陽”。
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??縱把：石孝友《蝶戀花》“眼底相思心裏事，縱把相思，寫盡憑誰寄”。
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??拚把：姚允文《洞仙歌》“疏狂追少日，杜曲樊樓，拚把黃金買春恨”。
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??那知：葉夢得《水調歌頭》“今古幾流轉，身世兩奔忙。那知一丘一壑，何處不堪藏”；劉克莊《漢宮春》“那知有人淡泊，不識蟲兒”；辛棄疾《雨中花慢》“功名隻道，無之不樂，那知有更堪憂”。
??
??那番：楊無咎《傳言玉女》“料峭寒生，知是那番花信”。
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??那堪：周邦彥《丹鳳引》“那堪昏暝，簌簌半簷花落”；晏殊《鳳銜杯》“更那堪、飛絮紛紛”；柳永《雨霖鈴》“多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節”。
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??堪羨：秦觀《喜遷鶯》“堪羨是，有汪洋萬頃，珠璣千斛”；蔣捷《沁園春》“誰堪羨，羨南塘居士，做散仙人”；吳文英《醜奴兒慢》“算堪羨、煙沙白鷺，暮往朝還”。
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??何處：朱淑真《眼兒媚》“午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁”；李清照《漁家傲》“仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處”；周邦彥《荔枝香近》“細思別後，柳眼花須更誰剪。此懷何處逍遣”。
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??誰料：秦觀《一叢花》“佳期，誰料久參差”；歐陽修《賀明朝》“碧梧桐鎖深深院。誰料得、兩情何日教繾綣”；程垓《最高樓》“也誰料、春風吹已斷”。
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??漫道：辛棄疾《江神子》“漫道長生學不得，學得後，待如何”；吳文英《漢宮春》“休漫道，花扶人醉，醉花卻要人扶”；蘇軾《江神子》“漫道帝城天樣遠，天易見，見君難”。
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??怎禁：張炎《綺羅香》“才忘了、還著思量，待去也、怎禁離別”；劉辰翁《聲聲慢》“園林靜、多情怎禁幽獨”；吳潛《滿江紅》“隻恐思鄉情味惡，怎禁寒食清明裏”。
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??遙想：蘇軾《念奴嬌》“遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發”；葉夢得《念奴嬌》“鼓吹風高，畫船遙想，一笑吞窮髮”；辛棄疾《念奴嬌》“遙想處士風流，鶴隨人去，老作飛仙伯”。
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??記曾：晏幾道《浣溪沙》“向日闌幹依舊綠，試將前事倚黃昏，記曾來處易消魂”；魏了翁《水龍吟》“記曾犯雪，重來已是，綠肥紅瘦”；薑夔《一萼紅》“記曾共、西樓雅集，想垂楊、還嫋萬絲金”。
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??聞道：葉夢得《念奴嬌》“聞道尊酒登臨，孫郎終古恨，長歌時發”；周邦彥《六麽令》“聞道宜城酒美，昨日新醅熟”；秦觀《念奴嬌》“聞道久種陰功，杏林橘井，此輩都休說”。
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??況值：管鑒《水調歌頭》“況值晚天新霽，菱葉荷花如拭，香翠擁行舟”；柳永《晝夜樂》“況值闌珊春色暮。對滿目、亂花狂絮”；張昇《滿江紅》“況值群山初雪滿，又兼明月交光好”。
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??無端：周邦彥《荔枝香近》“無端暗雨催人，但怪燈偏簾卷”；晏幾道《鷓鴣天》“重簾有意藏私語，雙燭無端惱暗期”；柳永《尾犯》“最無端處，總把良宵，隻恁孤眠卻”。
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??獨有：秦觀《木蘭花》“歲華一任委西風，獨有春紅留醉臉”；陳允平《思佳客》“花開花落春多少，獨有層樓雙燕知”；楊炎正《賀新郎》“獨有荼開未到，留得一分春住”。
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??回念：趙師俠《謁金門》“回念故園如舊否。不堪聞杜宇”；沈唐《霜葉飛》“回念花滿華堂，美人一去，鎮掩香閨經歲”。
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??乍向：曹勳《念奴嬌》“醉裏歸來，魂清骨醒，乍向層城別”；歐陽修《蝶戀花》“不見些時眉已皺，水闊山遙，乍向分飛後”。
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??隻今：管鑒《水調歌頭》“隻今何處，卷簾波影漾風鉤”；趙長卿《驀山溪》“當時事，隻今愁，斑盡安仁鬢”；辛棄疾《滿江紅》“莫向蔗庵追語笑，隻今鬆竹無顏色”。
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??不須：秦觀《漁家傲》“且對芳尊舒一嘯，不須更鼓高山調”；蘇軾《虞美人》“怨聲坐使舊聲闌，俗耳隻知繁手不須彈”；晏殊《浣溪沙》“隻有醉吟寬別恨，不須朝暮促歸程”。
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??多少：朱淑真《鵲橋仙》“牽牛織女幾經秋，尚多少、離腸恨淚”；李清照《孤雁兒》“笛裏三弄，梅心驚破，多少春情意”；周邦彥《風流子》“多少暗愁密意，唯有天知”。
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??但知：張伯壽《臨江仙》“但知從此去，袞袞出公侯”；姚勉《聲聲慢》“西湖有人覓句，但知渠、清淺昏黃”；晁端禮《雨中花》“但知記取，此心常在，好事須成”。
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??三字類不再詳細舉例。除了上麵列出的一些常用的字詞，在宋詞中還存在許多襯字逗詞，如更有、待得、況是、但莫使、但留得、但暗把、待細把、漫贏得等等，正是這些詞的靈活運用，使得一首詞看起來就如同一副畫一樣精彩紛呈。
