撞韻、擠韻，死韻、活韻
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格律詩，一般來講可以錯律，但不允許錯韻。詩中的韻腳如大樓的基石。基石不穩固，樓易傾覆。用韻如下棋調子，如戰場遣兵。沒有規則用韻，就不叫格律詩了，不如叫順口溜或打油詩更好。聲律之聲有好幾種戒；韻律之韻也有十幾種忌”。
譬如忌出韻。（也稱落韻）。如詩押了“一東”之韻，又去押“三江”之韻或“八庚”之字韻，……這就是出韻。
又如忌複韻。忌同義字作韻，如六麻韻“花、華、葩、…”，七陽韻“芳、香、…”，在一詩中雙押就是複韻。也忌連續用同音字作韻，即押韻句連續使用同音字，而無間隔。有間隔的使用是允許的………………
初學者特別要注意，“韻”和“韻母”是兩個並不完全相同的概念。
撞韻：
什麽叫撞韻？就是在不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第三句子）尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。
格律詩，無論平、仄，一旦白腳與韻腳的韻母相同，都屬撞韻。詩中出現這種情況，整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來使人澀口。
例如：
《七絕·初春小雨》韓愈
天街小雨潤如酥
草色遙看近卻無
最是一年好去處
絕勝煙柳滿皇都
第三句白腳的“處”與韻腳“酥，無，都”皆是押烏（u）韻，撞了韻，為平仄通押（混押）。
但這首詩，卻讓人感覺不到撞韻的弊病，整詩讀起來朗朗上口。因為韓愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了“活韻”。作者在第二句用了“近卻無”。這樣整句的句讀重心落到了第五個字‘近’字上，讀起來就活了！
擠韻：
什麽叫擠韻？（也稱犯韻、冒韻）就是在詩句中不是韻腳處過多使用同韻的字，讀起來讓人拗口。
比如：
《七絕·泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水間
鍾山隻隔數重山
春風又綠江南岸
明月何時照我還
白腳處的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安（an）韻，撞了韻。但作者在第四句用“照我還”，把詩句做成“活韻”了，把“撞韻”之傷消於無形。
這首詩不但撞了韻，還擠了韻。詩中“江南岸”就是典型的擠韻。但作者在白腳用“岸”字，因為“岸”字是淺意開口音字，也把擠韻之傷消於無形。所以這首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。全詩讀來順口流暢，成為一首千古名詩！
從上麵可以知道，寫詩出現撞韻或擠韻，不要簡單地說是允許或不允許的。要看作者有無高深的文字功底和駕馭能力，是否能把“死韻”做成“活韻”！
◆撞韻
撞韻：就是不用韻的那一句（比如七絕的第三句）最後一個字也用了韻腳同韻母的仄聲字。
從一般角度上來講，整首詩的字韻就缺少了變化，容易造成詩讀澀口，不宜如此。
◆例如：
山林烏啼月痕移，
雲卷風疏竹影低。
清淚絲絲夢中洗，
泉聲夜落小樓西。
這首詩生動活潑，基本麵還是不錯的。但總有些不適的感覺。這裏‘洗’字撞韻就是其中比較明顯的一個傷處。‘洗’字一出來，後麵的‘西’字就被壓住了。讀到那裏，總會覺得別了一口氣。
是不是詩中就不允許撞韻呢？我們前麵已經學過了，除了格律、押韻的要求之外，詩並沒有別的任何限製。
這首例詩，撞韻的‘洗’字對詩造成了傷害，關鍵一點是這首詩相關的韻腳都做成了“死韻”。
◆死韻和活韻
如果整句詩的句讀重心，落在了最後一個字上：這樣的詩句我們稱之為“死韻”。
反過來，如果整句詩的句讀重心，落在韻字之前的別的字上，這樣的詩句我們稱之為“活韻”。
比如上一例中，後三句的句讀重心分別是‘低’、‘洗’‘西’，這時‘洗’字的撞韻必然會對全詩造成傷害。
◆示例
天街小雨潤如酥，
草色遙看近卻無。
最是一年好去處，
絕勝煙柳滿皇都。
——韓愈·七絕·初春小雨
在這首詩中，‘處’字撞韻了，可是我們卻感覺不到撞韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。
關鍵在哪裏？關鍵在第二句的“近卻無”。這一句的句讀重心落在了第五個字‘近’字上，這樣這句詩就成了“活韻”。全詩就成功的避免了撞韻所造成的傷害。
完美的口感，是作者高超的文字駕馭能力的充分展現。
◆擠韻
擠韻：就是詩句中過多的使用了同韻母的字，造成句讀拗口。
“撞韻”和“擠韻”這一概念的提出，應該屬於那些缺少音韻感的“詩論家”想去破解音韻難題，而意造出來一種純“半瓶醋”觀點。
比如“晚煙殘”讀起來確實拗口，我們可以說是“擠韻”造成的傷害。
但是“晚煙寒”劫很爽口，同樣的韻字，為什麽會有不同的音韻表現呢？
這是那些缺少音韻感的“詩論家”永遠無法破解的。
這裏的關鍵點是：‘殘’是個過程，但它自身又是個收口音字，這樣句意在腦海中還沒充分展開時，音就結束了。這樣“擠韻”對句讀的傷害就凸現出來了。
而‘寒’隻是一種感覺，又是開口音字，腦海中的意和音得以同步發展，那麽“擠韻”的傷害也就不存在了。
也正因為這樣的關係，‘殘’收韻的詩句很容易成為“死韻”，而“寒”收韻的詩句又很容易成為“活韻”。這為全詩的後續發展帶來了截然不同的音韻變化。
◆示例
京口瓜洲一水間，
鍾山隻隔數重山。
春風又綠江南岸，
明月何時照我還。
——王安石·七絕·泊船瓜洲
在這首詩中“江南岸”是典型的擠韻，可是我們卻感覺不到擠韻的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。
關鍵是最後的‘岸’是個淺意開口音字，從而把擠韻的傷害消於無形。
同樣，這裏‘岸’字還撞韻了。但作者在緊接著的第四句用“照我還”，把詩句做成了“活韻”，同樣把“撞韻”的傷害消於無形。為我們留下了一首千古絕唱。
◆三陰平
一首七絕的三個韻字如果都是陰平字，也會對詩的韻感造成傷害。
◆示例
黃河遠上白雲間，
一片孤城萬仞山。
羌笛何須怨楊柳，
春風不度玉門關。
——王之渙·七絕·涼州詞
在這首詩中‘間’、‘山’、‘關’組成了三陰平韻，可是我們卻感覺不到三陰平的傷害，仍然覺得全詩流暢上口。
關鍵是第二句的‘萬仞山’把這句詩做成了“活韻”。一活全活，流暢而完美的音韻，曆千年而不衰。
其實這首詩也是“擠韻”的經典大作，大家不妨再仔細看看，作者是如何把“擠韻”的傷害消於無形的。
◆連韻
連韻就是相鄰的兩句押韻句，用了同音字作韻字。這對詩韻的本身的確是有傷害的。這一點尤其在七絕中表現的尤其突出。所以七絕中想找出如何破解“連韻”的例詩是非常困難。
我們找了一首用了同音字的七絕，來說明破解之法。
◆示例
大漠風塵日色昏，
紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰洮河北，
已報生擒吐穀渾。
——王昌齡·七絕·從軍行
這首詩中盡管不是“連韻”，但‘昏’、‘渾’仍屬於同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韻”。從而避免了同音字入韻對詩的傷害。
我們也可來看一首“連韻”的七律。
◆示例
新年草色遠萋萋，久客將歸失路蹊。
暮雨不知溳口處，春風隻到穆陵西。
孤城盡日空花落，三戶無人自鳥啼。
君在江南相憶否，門前五柳幾枝低。
——劉長卿·七律·使次安陸寄友人
在這首詩的前兩句，‘萋’、‘蹊’兩個同音字組成了“連韻”。但作者第一句用‘遠’字吊口，把“遠萋萋”一句做成了“活韻”。從而避免了連韻的傷害。
◆ 從前麵的分析中，我們不難看出，解決詩韻好壞的根本，是要明白什麽是“活韻”、什麽是“死韻”。如果你的作品都是“死韻”句，那麽必然會一傷就害了。
近體詩之押韻，尚有幾種戒忌，宜需注意：
一：戒出韻——出韻即俗稱之落韻，如押“一東”韻之詩，誤押上“三江”韻或“八庚”韻中之字，即為出韻。
二：戒湊韻——所押之韻，與全句之意義不相連屬，而勉強湊合者。
三：戒重韻——重韻即同一韻腳，而重複押之之謂。此在近體詩懸為厲禁，而古體詩則不避。
四：戒倒韻——連兩字而成一詞者，為遷就韻腳，有可顛倒而用之者。如：“先後、新鮮、來去、慷慨、淒慘、輝光、牛馬、地天、玲瓏、參商、羅綺、琴瑟、乾坤”等，然須於義不礙方可。如不可而倒之，即稱之為倒韻，切不可用。
五：戒啞韻——啞韻者，為聲調不響亮，或意義不明顯之謂。如“東”韻之“忡、懵”等字即是。‘葩’即花也，而‘葩’字不響。‘芳’即香也，而‘芳’字不響。以此類推，不一而足。
六：戒僻韻——僻韻又稱“險韻”或“難韻”，即生僻之字，如東韻之“蝀翀”等字。
七：戒複韻——凡意義相同之字，如六麻韻中之“花、葩、華”，七陽韻中之“芳、香”，十一尤韻中之“憂、愁”等字，義皆相同，一詩之中雙押即為複韻，亦宜善為避之。
八：戒別韻——別韻者，同一字因音韻不同，而意義亦別者，誤押之即為別韻。如“重”字於二冬韻作“複疊”解，於二宋韻則作“貴重”解；“降”字於三江韻作“順服”解，而於三絳韻中則作“下落”解；“鮮”字於一先韻中作“新”字解。
九：戒犯韻——犯韻又稱冒韻，即不是（同一句詩中）韻腳處用上同韻之字。
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押韻八戒”。
古人所謂的“押韻八戒”，即一戒落韻、二戒湊韻、三戒重韻、四戒倒韻、五戒啞韻、六戒僻韻、七戒擠韻、八戒複韻。
落韻 也叫出韻。就是用一個別的韻部的字與一首詩中原來韻部的字放在一起押韻，這是不允許的。律詩的首句用臨韻不算落韻，因為首句本來就是可押可不押的，所以允許從寬。這種情況叫“孤雁出群”。也有人在律詩的最後一句用臨韻，名之曰“孤雁入群”。我個人認為，“孤雁出群”是一種從寬處理，有一定的合理性；而“孤雁入群”從寬是沒有根據的。當然，詩的結句或結聯最重要，能不能出意境往往就在結尾處。出於意境上的考慮，為了不至於因韻害意，有時候偶爾來一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。但最好不要濫用，畢竟它與“孤雁出群”不同。至於中間的一些句子出現落韻則是絕對不允許的。
湊韻 俗稱“掛韻腳”。就是為了押韻，勉強選用韻部中一個與全句的意思不符合、不連貫、不關聯的字，湊成韻腳。這是不行的。
重韻 就是重複押一個字做韻腳，這也是不可以的。
倒韻 就是為了押韻，把正常的詞顛倒過來。比如“風雨、先後、新鮮、慷慨、淒慘、玲瓏、參商、琴瑟”等等，把它們顛倒過來寫，就覺的非常別扭。平時習慣怎麽用就怎麽用，不能為了押韻而有意顛倒詞的習慣順序。
啞韻 就是用一些聲調讀起來不清晰，意義也不明顯的字押韻。並不是所有是平聲字都適合做韻腳的。有的字看起來不喜歡，讀起來也不響亮，就不要免強使用它了，否則會使整個詩句都感覺萎靡不振。“欲作佳詩，先選好韻。凡音涉啞滯者，便宜棄舍”。這是袁枚老先生教我們的話，可參考。
僻韻 就是用不常見的生僻的字押韻。比如下平六麻裏的“犌”字，有幾個認識？又如上平一東裏的“蝀”字，偏僻不？有的人專門喜歡找一些生僻的字來顯擺。其實，他不知道他顯擺出來的正是一種詩病。袁枚老先生說：“李杜大家，不用僻韻，非不能用，乃不屑用也”。
擠韻 又叫“犯韻”、“冒韻”。就是詩句中使用了與韻腳同韻的字，造成句讀拗口。但是，與韻腳連在一起的疊韻是一種修辭手法，不算擠韻。
複韻 就是一首詩中，意思一樣或意思相近的字，反複地押。比如押了“憂”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押“芳”字。這類的押韻是要盡力避免的。它與重韻是一樣的道理。
除了以上“押韻八戒”之外，實際上還有兩種押韻的情況也會對詩詞的韻律美造成一定的傷害。那就是“撞韻”和“連韻”，其中尤以“撞韻”危害最大。
一、撞韻、擠韻和連韻對韻律的傷害。
（一）撞韻。就是不用韻的句子最後一個字（為了與“韻腳”相對應，我們叫它“白腳”，比如七絕的第三句）也用了與韻腳同韻母的字。
從一般角度上來講，如果發生了“撞韻”，整首詩中句腳的字韻就缺少了變化，讀來粘滯、澀口，所以不宜出現這種情況。例如：
山林烏啼月痕移，雲卷風疏竹影低。
清淚絲絲夢中洗，泉聲夜落小樓西。
這首詩寫得生動活潑，基本上還是不錯的。但我們讀起來總有一些不舒服的感覺。這是因為這裏第三句末尾的‘洗’字出現了“撞韻”的“硬傷”。“洗”字一出來，後麵的“西”字就完全被壓住了。讀到那裏，就覺得別了一口氣，“西”字的韻律感讀不出來。
再如，最近一位網友寫的一首《題三門峽水電站》：
寂寂蒼生含淚怨，巍巍大禹幾曾憐。
何如炸卻焚香案，治我黃河萬裏瀾。
從結構安排、遣詞造句上來說，還是很好的，立意也是有一定高度的。但第一句的“怨”和第三句的“案”都出現了嚴重的撞韻現象，讀起來象順口溜，破壞了它的美感。
（二）擠韻：前麵已經解釋了什麽是擠韻，現在舉個例子加以說明。例如：
相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬重。
他日期君何處好，寒流石上一株鬆。
這首詩情景描寫很到位，意境也不俗。但是，它押的是上平聲的二冬韻，而且起句和承句裏又有“逢”和“峰”這兩個字，也在二冬韻裏，這就“擠韻”了。但是我們要注意，“茸茸”二字是疊字用法，不屬於“擠韻”。
（三）連韻：就是相鄰的兩個押韻句的韻腳用了同音字作韻字。連韻也叫“合音”。
連韻對詩句的韻律是有傷害的，在七絕中表現得尤為突出。所以，詩人在創作七絕的時候也是比較注意的。因而要在古人絕句中找出“連韻”的例詩是非常困難的。相對來說，律詩中連韻現象要多一些。例如：
背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。
榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。
暫止飛烏將數子，頻來語燕定新巢。
旁人錯比揚雄宅，懶惰無心作解嘲。
——杜甫《堂成》
其中“巢”和“嘲”就是連韻。
我把撞韻、擠韻和連韻以及“押韻八戒”中的其它毛病合起來稱之為“押韻十戒”。
