才女張愛玲,我怎麽也喜歡不起來

張愛玲很有才,喜歡她的人這麽認為,喜歡她的人不想提到才以外的東西。
張愛玲很有才,不喜歡她的人也這麽認為,不喜歡她的人總想提到才以外的東西。

我們常說,學藝要先學做人,才以外的東西不提還真的說不過去。

流氓會武功,誰也擋不住! 流氓不可怕，就怕流氓有文化, 是什麽意思?

記得有一個電影,一些年輕藝人去慰問前方的受傷將士們,拿出了他(她)們認為的最美的音樂: 何日君再來,夜來香,桃花江...

將士們很反感,說我們需要中國的馬賽曲!

〈黃河大合唱〉〈義勇軍進行曲〉〈大刀進行曲〉〈鬆花江上〉這才是那個時代最好的作品。

一個人,一個家庭,一個民族,一個國家,在多災多難的時候,渲染性快感是很招人煩的,無論她寫得多麽動人。


梅蘭芳大師自述蓄須言誌:

1937年秋，日本帝國主義占領了上海以後，租界已成孤島，正巧香港利舞台約我去唱戲，我便於1938年末攜帶家眷從上海乘郵船到香港。在利舞台演了二十天戲，然後把劇團的同人送回北京，我就按照預定計劃，留居香港，蓄起唇髭。上海淪陷期間，有人要我唱什麽“慶祝戲”，他們要慶祝的，就是我們的恥辱；他們要笑的，我們該哭，我怎麽能唱這個戲呢！