秋之歌
以後介紹
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《雙鷹遠瞻圖》1982年李苦禪作 《茨菇雙蟹圖》 齊白石第一個拜門弟子、近現代大寫意花鳥畫宗師誕辰110周年紀念展北京開展半數作品首次與觀眾見麵 83歲為人民大會堂畫墨竹圖，用三張丈二匹宣紙拚接 84歲完成《盛夏圖》，由四張丈二匹宣紙聯結而成，麵積約21平方米 《超縱至誠——紀念李苦禪先生誕辰110周年作品展》日前在北京畫院美術館開展。李苦禪是中國近現代大寫意花鳥畫宗師，本次展覽共展出了李苦禪先生各個時期的80餘幅作品，其中有一半以上的作品是首次展出與觀眾見麵。此前紀念展曾在沈陽和杭州等地巡展，產生了較大影響，展覽的下一站則是李苦禪先生的老家山東。本報記者日前采訪了李苦禪大師之子李燕。 沙袋做的“繈褓”中長大 廟裏塑像壁畫成繪畫啟蒙 1899年1月11日，在山東省高唐縣李奇莊的一戶貧困農家裏，一個男孩誕生了。這戶人家姓李，父母給孩子取名為英傑，這就是在多年後蜚聲海內外的花鳥畫大師李苦禪。 李苦禪先生之子李燕說，他一出世，母親馮氏由於身體虛弱，沒有一點奶汁喂養他，隻能用米湯代替。農村孩子的繈褓也是特別的，按照祖傳的窮辦法，把孩子放進一個裝有熱乎沙土的口袋裏，隻露出孩子的腦袋和胳膊，這樣既省衣服又不怕拉屎拉尿，髒了換換沙子就行，李英傑也是在這樣的“繈褓”中長大的。 在李奇莊，最讓英傑著迷的是村裏的一座古廟，有一天，一群鄉村人到了古廟中，他們搭起席棚，打算重修廟宇裏的泥塑和壁畫。而好奇的英傑天天跑到廟裏玩，而那一副副木架子被捆上了草把子，糊上泥巴，就神奇地變成了一尊尊形貌各異的神像，白色的廟牆上也一天天多了許多釋道人物。小英傑覺得奇妙之極，而老藝人李賓也喜歡上了這個孩子。他是英傑的遠方親戚，也成了英傑繪畫上的啟蒙老師。他給少年苦禪講述了壁畫中的故事、泥塑的工藝和壁畫的製作等等。 邊拉洋車邊學畫 得贈藝名“苦禪” 1918年暑假，李英傑來到北京，進入了北京大學“畫法研究會”，師從徐悲鴻學習炭畫。1922年，李英傑考取了國立北京美術學校西畫係。為了能夠繼續在北京求學，李英傑想到了一條謀生之道，那就是拉洋車。 在朋友的幫助下，英傑在洋車行租了一輛車，白天上課，晚上拉車。無論嚴寒酷暑，他都腳踏一雙母親親手給他做的“踢死牛”農家鞋，在北京西城和海澱的馬路上奔波。拉車所得的微薄收入繳完學費後已經所剩無幾了，有時候連肚子都填不飽。他就學宋朝的範仲淹，每天熬一鍋粥，涼了就分成三份，一頓隻吃一份。 沒有錢買學習用具，他就經常撿別人扔掉的鉛筆頭、炭條頭。冬天沒有錢買煤生爐子，身上還穿著夾褲、夾鞋、單襪，實在冷得受不了時，就在雪地裏打上一套拳活動活動筋骨。 然而，生活的困苦絲毫沒有影響到他對藝術的追求，因為不好意思長期打擾借住的慈音寺，他和同學住到了景山附近三眼井的啟文學舍。從他住宿的地方走到西單附近西京畿道的藝專上學，無論什麽時候，他的腋下都夾著一本速寫的小冊子，見什麽就畫什麽，每天隻睡五六個小時，其餘時間都在玩命地學習。同學林一廬看到李英傑如此清苦而又執著地求學，贈給他一個藝名“苦禪”，古代稱大寫意為“禪宗畫”，即取一個禪字，與苦合起來的意思為“苦畫畫的”。李英傑聽到這個藝名連連點頭，從此，他便以藝名苦禪行世。 追隨齊白石三四十載 避開老師常畫的題材和構圖 李苦禪一直希望能夠拜一位國畫老師學習國畫，卻一直沒有合適的機會。1923年秋天，李苦禪聽說有一位老畫家齊白石極富創新精神，喜出望外，貿然前往齊白石家中拜訪。一進齊家的門，李苦禪就對齊白石老人說：“我愛您的畫，想拜您為師，不知您能不能收我。現在我是個窮學生，也沒有什麽見麵禮給您，將來等我做了事再好好孝敬您老人家吧！”齊白石見這位學生率直質樸，當即就答應了。李苦禪急忙倒頭就拜，哪知道案邊狹窄，隻能擠著跪下，還差點摔倒，把老人給逗樂了。 就這樣，李苦禪成了齊白石第一位拜門弟子，追隨老人三四十載。齊白石知道他生活困難，從不收他的學費，有時候還留他在家裏吃飯，還給他畫畫的顏料。在齊白石的精心教導下，李苦禪畫藝大進，但他卻並不滿足於模仿，而是希望形成自己的畫風。於是他有意避開常人畫過的題材，更避開齊白石老人常畫的題材和構圖。 齊白石老人每天清晨6點起床，開始畫畫，一直畫到晚上十一二點才睡覺，中間隻有很少的時間吃飯和休息。而老人一生靠辛勤作畫自食其力，從不巴結權勢，他可貴的品質深深地影響著李苦禪。 齊白石眼中的李苦禪： 不為賣高價“亂真” 是“真吾徒” 上世紀30年代，齊白石的藝術漸為日本人所知，在東京，畫價大增。因此有人假造他的畫，僅摹得皮毛便獲大利。而李苦禪很厭憎這等不義行為：他隻學老師的藝術精髓，而不師皮毛之跡，寧可自己的畫賣不出高價也絕不去“亂真”。白石老人對此頗有感慨，在李苦禪畫作上題道：“一日能買三擔假，長安竟有擔竿者。苦禪學吾不似吾，一錢不值胡為乎……”又以小字注道：“餘有門人字畫皆稍有皮毛之似，賣於東京能得百金。”斥之為“品卑如病衰人扶”，而讚“苦禪不為真吾徒！”齊白石筆下的“不似吾”、“真吾徒”六個字，乃是對李苦禪之人品畫品最概括的評價。 傾囊助革命 橫眉對日寇 “雪個先生無此超縱，白石老人無此肝膽”，這是齊白石為李苦禪所做的品畫跋語。“超縱”是說，苦禪先生的藝術進一步脫略形似，不為俗累，得道三昧，“萬物與我心冥合”，揮寫造像已經進入了“純任意運”的境界。創造出了一種質樸剛健、清新古雅的大美，其中也不乏禪趣。 而“肝膽”則是說李苦禪的人品。他一生篤守“誌於道、據於德、依於仁、遊於藝”的儒聖古訓，又頗具俠骨義氣，抗戰時期曾經傾囊資助革命同誌，淪陷時期又橫眉冷對入侵日寇，動亂年代保持錚錚鐵骨，執教一生桃李滿天下。作為大寫意花鳥畫家，李苦禪愛畫鷹、鷲、魚鷹、鷺鷥等猛禽大鳥，追求“意象造型”，“不似之似”。以水墨為主，略施花青和赭石，同時，他又別創一種“金碧大寫意”的畫法。 對話李苦禪之子李燕—— 父親要學生培養傻氣 廣州日報：聽說李苦禪大師非常喜歡戲曲？ 李燕：中國的寫意畫和中國戲曲所體現的美學思想是相通的。他甚至從戲迷變成了票友。畫畫之餘，他每天練功，經常粉墨登場。70多歲的時候，他仍然堅持練習“走邊”和“起霸”。他認為“戲畫一理”。 廣州日報：苦禪先生桃李滿天下，那麽，他在教學中如何教導學生？ 李燕：他視人格為畫格的基礎。他教導學生要摒除俗氣、傲氣、銅臭氣、小氣等壞習氣，要培養俠氣、豪氣、逸氣甚至是傻氣。 廣州日報：聽說您曾經協助苦禪大師完成過一些巨幅作品，能否談一些創作細節。 李燕：其實早在上世紀70年代，他就成功地創作了許多鴻篇巨製。上世紀80年代，他曾經為人民大會堂畫了一幅墨竹圖，用的宣紙是三張丈二匹拚接的。要駕馭這麽大的畫幅，其難度可想而知，當時老人已經是83歲高齡了。 創作這幅墨竹圖時，就是我從旁協助。那次，他用特製的巨筆開始了有史以來最大的花鳥畫創作。隻見他脫鞋穿著襪子，用步子在畫的周圍丈量一番。頃刻，他手握一米多長的特製長鋒大抓筆，在臉盆裏飽蘸濃墨，然後雙臂運管，勁挺粗壯的竹子隨著筆鋒所至節節而生，觀看的人如同身置竹林一樣。第二年，他還以84歲的高齡完成了巨幅國畫《盛夏圖》，這幅畫由四張丈二匹宣紙聯結而成，麵積約有21平方米。 鏈接 李苦禪作品 10年漲價24倍 隨著中國書畫在海內外市場上走出了一輪上升行情，李苦禪作品頗受各路藏家的青睞和追捧。2003年李苦禪的精心之作《雙鷹圖》在嘉德拍賣會上獲價187萬元；2005年中貿聖佳又推出了李苦禪的大幅《英姿颯爽》，該作曾在1995年北京翰海亮相過，當時成交價為13.2萬元，而這一次上拍，各路藏家你爭我奪，最後被一買家以319萬元收入囊中，10年增幅24倍之多，創下李苦禪作品的市場最高價。（趙琳琳） |
