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文／天空
意外看到這本詩集：《飄香的毒藥》，作者叫惠蘭。看到作者名字的時候，想起原產於我國中南部的夏蘭，葉姿挺拔，花香濃鬱，有個別名，就是叫惠蘭。覺得挺有意思，就翻開來讀，結果，發現這個惠蘭竟是我多年前四川的一位作者。這麽些年，隻知道她去了美國，卻萬萬沒有想到她還在堅持寫作。她出國前的幾年，曾接著出過幾本書，其中也有詩集，但後來便再也沒有讀過她的作品。
惠蘭回國“重返江湖”，真是嚇了我一大跳。我趕緊找到聯係方式，打電話給她說這種驚奇，惠蘭平談地告訴我，說她這些年一直在寫作，從未停過，隻是由於太忙沒顧得上在國內發表。於是，我坐下來慢慢細讀這書，從頭到尾地讀著讀著，心底的“一灘鷗鷺”便被歡喜地驚起。
“你看我的時候/溫暖的陽光就蓋在我的身上/不知不覺/我就在你眼裏美麗起來/變成你想要的模樣/而你的眼睛/比秋天的野水更加誘人/除了快樂地死去/我不想別的……你愛我的時候/天堂的光環就繞著我的皮膚/不知不覺/我就變成了一朵玫瑰/隻想為你開放/而你的心跳/比教堂的鍾聲更加動聽/除了你，我不想別的。”
讀完這些句子，我十分激動，並立即想起了莎士比亞的《十四行詩》。我讀了一遍又一遍，真想馬上就把這些句子背下來，然後在一個陽光溫暖的午後，一個人，靜靜地坐著誦讀或細品。
即使僅僅憑借上麵我列的句子，就可以斷定惠蘭以及她的詩，都是讓人充滿向往的。或許裏麵有憂傷，可是沒有絕望。或許裏麵有痛苦，可是沒有死亡。可能有個別的字句出現了這樣的字眼，但是請別介意，純粹的點綴而已。總之，讀惠蘭的詩歌，是讓人振奮的過程。
那時我和惠蘭算是同行，她是新聞工作者，我是雜誌的編輯。我在九十年代初一次張家界的筆會上，第一次見到她。與惠蘭認識之前，我發過她一些詩歌和散文，也通過好幾次信。當時，從她的文風和筆調看，我一直以為她是個五六十歲的老作家。記得當時還發過她一篇短小說，寫的是“我”的初戀情人在越戰中死去的故事，筆調極盡唯美浪漫，但最後那個大兵的死卻把整個輕鬆唯美的文風變成了悲涼的傷情。那種傷情如戰爭本身一樣，壓得人喘不過氣來。我雖是職業編輯，但讀過那小說之後，就認定那是她的親身經曆。可是，在張家界筆會上見到的惠蘭，竟是個年輕帥氣活潑可愛的女子，驚得我說不出話。我問她小說的事，她笑著說，“對越戰爭時我才是個小孩兒，怎麽可能談戀愛呢，那隻是小說呀。”我又問她那為什麽她的散文或詩歌看起來也是很大的人寫的，她說人在寫作時，有時的心理體驗是會比實際年齡大很多的。
話說遠了。還是回到詩歌吧。我喜歡惠蘭的靈氣和才氣。從八十年代中末期，我開始發惠蘭的作品。當年四川經常為我投稿且文學功底很好的人，除了惠蘭之外還有十多二十個。可是，多年之後，我這個老編輯看到的事實卻是：惠蘭是這些人當中唯一堅持自己、追求理想、在任何狀態下都不放棄寫作的人。她多年堅持不懈寫作的這一事實，讓我深深感動。惠蘭走的路，是一條自己從小就熱愛而且完全順著自己心意的路；惠蘭認準一條路之後，就從不改變自己的方向；而且，惠蘭的寫作，更多的是對社會精神文明的貢獻。這樣的價值，是用再多金錢、物質或地位也換不來的。
我想說：這本詩集，並不是惠蘭的起點，自然也不會是惠蘭的終點或結論。在時下中國物欲的繁華和浮燥的世風之下，惠蘭繼續躲在不為人知的角落，拋開利益專心為自己熱愛的事業而忘我地工作著。惠蘭的文字越寫越美，越寫越有骨質和棱角；惠蘭的人，也越活越單純，越活越本色。詩言情，詩言誌，詩言人。惠蘭給我的感覺是“不煩不燥，不喜不悲，不隨波逐流，”其實，這樣的執著和人格力量，已不僅僅在於詩歌本身了。
那株叫惠蘭的花兒，是裝在盆裏養在室內的；而這個叫惠蘭的詩人，是曆經時間滄桑卻煥發著熠熠青春的。“她的詩，已不僅僅是詩，而是一種精神。”這是我能想到的最高的讚美。
我就是看了這段話，記住了你的博客。你不是用它作博客代言來著嗎，那張照片我也記得，就好像念書時身邊的女孩，很親切。