董其昌《書陸暢驚雪詩軸》

 

 

董其昌畫像

 

董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士，鬆江華亭（今上海市鬆江區）人，明代書畫家。萬曆十七年進士，授翰林院編修，官至南京禮部尚書，卒後諡“文敏”。

 

 

 

 

書體：草書

收藏地點：台北故宮博物院

尺寸：綾本,95.9*28.8cm

 

 

 

釋文：

書法：怪得北風急，前庭如月暉。天人寧許巧，剪水作花飛。其昌書

 

印章：玄賞齋、寶笈三編、石渠寶笈、太史氏、董氏玄宰 、嘉慶禦覽之寶、宣統禦覽之寶、嘉慶鑒賞、三希堂精鑒璽、宜子孫

 

 

作品賞析

 

從董其昌一生所流傳下來的書法作品來看，他的作品以行書、行草書為主，而以純草書出現的作品非常少。從這一角度來說，這件作品就顯得難能可貴了。

 

 

這件作品書寫的材料為綾本，而不是普通的紙本。如果有機會見到原作，從外觀上看，應該是一件比較“華麗”的作品。正因為這一原因，很多專家學者，認為這是一件應酬作品，是用來送人的。

 

 

當然，應酬作品也有其自身的特點，書寫時狀態比較輕鬆自如。因此，這件作品呈現給我們的感覺也是這樣的，洋洋灑灑，寫得非常的瀟灑、自然，沒有一點因為“創作”所導致的“刻意做作”的姿態。

 

 

綾本書寫，筆墨不易留住、易滑；另外，董其昌喜好用淡墨書寫，這在綾本上的表現，就更容易使墨汁變灰色，容易“暗淡傷神”。這些都給後期，包括當代的書法創作以啟示。

 

 

雖說應酬作品，但是作品自身的藝術價值還是很高的。起首的“怪得北風急”，以連筆的形式，一揮而就，字組內部有形成開合的姿態，非常精彩，這在整件作品當中，應該說也是一個“點睛之筆”。從用筆方式上來看，應該是出自懷素《自敘帖》的用筆習慣，揮灑之餘，而不失“古法”。這也是董其昌一生所推崇的書法準則。

 

 

落款“其昌書”，以“窮款”的形式出現，這是董其昌的習慣性落款方式。在他的立軸作品中，多數落款，都隻寫了“其昌”兩個字，大家以後看董其昌的作品可以留意一下這一特點。

 

 

 

 

 

 

 

來源｜董其昌書畫藝術博物館