古代書畫家落款的“小秘密”

 

壹書法  

清 八大山人 《畫眉》 成交價1130萬元

 

我們往往在欣賞中國古書畫的時候，隻顧著欣賞作品中的主題內容，卻忽視了最最細小的落款。落款雖小，卻包含了作者整個的構思。

款，又稱落款，就是在書寫本文外所寫作者姓名、年月、軒號等。

其實宋代之前，

古代畫家大多不署名。

而宋代繪畫中有的也隻是窮款、隱款，

山水、人物、花鳥各畫科

都存在這一現象，

而且宋代畫家

基本上沒有加蓋印章的習慣。

 

宋

 

範寬

範寬，宋代繪畫大師，又名中正，字中立。性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為山水畫“北宋三大家”之一。範寬的《溪山行旅圖》落款署名就落在樹上。

 

範寬《溪山行旅圖》

 

範寬《溪山行旅圖》局部

 

郭熙

郭熙，北宋畫家、繪畫理論家。字淳夫，河陽溫縣（今河南孟縣東）人。郭熙《早春圖》題“早春，壬子郭熙筆”於左麵叢樹之邊。

 

郭熙《早春圖》

 

李唐

李唐，南宋畫家，字晞古。初以賣畫為生， 宋徽宗趙佶時入畫院。李唐《萬壑鬆風圖》隱款“皇宋宣和甲辰春，河陽李唐筆”於遠處山峰之中。

 

 

《采薇圖》藏款“河陽李唐畫伯夷，叔齊”於石壁之上。

 

 

李成

李成，五代及北宋畫家。李成《讀碑窠石圖》藏“李成畫樹石，王曉補人物”於畫中殘碑之側麵。

 

李成《讀碑窠石圖》

 

 

崔白

崔白，北宋畫家，字子西，活躍於宋神宗前後。崔白《雙喜圖》隱款“嘉祐辛醜年崔白筆”於樹杆之中。

 

 

此外，還有南宋梁楷《六祖截竹圖》、林椿《梅竹寒禽圖》、馬麟《勾勒蘭圖》、馬遠《觀瀑圖》、夏珪《十二景山水》等等，數不勝數。

 

元朝以後，文人畫開始流行，

文人也開始有“知識產權”的意識了。

不僅落款，也會在明顯的位置加上題記或詩文。

為了彰顯特點，也為了防偽劣假冒，

有些文人就會在落款裏藏一些小心思。

明

 

董其昌

明代董其昌在書畫上麵的署名是，字不“玄宰”，畫不“其昌”，畫上多不畫人。

 

董其昌《瀟湘蒙浦》 落款玄宰

 

董其昌《臨唐明皇書》 落款董其昌

 

文徵明

文徵明早年名文璧，但“璧”字一定要從“土”不從“玉”。四十七歲後則多是不寫姓，隻寫“徵明”兩字。因此，後人不寫姓者，都說學的文徵明。

 

文徵明畫作 落款文壁

 

文徵明《歸去來兮辭》 落款徵明

 

唐寅

唐寅（唐伯虎）的署名，“唐”字多是用一豎連“口”字，用一橫連“口”字的多是有問題。

 

唐寅《事茗圖卷》

 

 

仇英

仇英（仇十洲），名英，字實父，仇英署名“實父”的“實”字，真跡者，寶蓋下要寫成“由”字。

 

仇英《彈箜篌美人圖》

 

 

 

清

 

清代的畫家們，

在題款這方麵更多的

似乎更隨著自己的個性了……

有趣的是，他們的變化大都是從晚年開始的。

大概是因為浸淫書畫多年，

漸漸形成了自己的名氣和書畫觀，

也自然有了些不與世俗的特點。

 

王時敏

王時敏，“清四王”之一，開創了婁東畫派，到了晚年，其真跡者，署名時一定是斜的，從右往左斜，不斜者多是他的兒子王撰代筆。

 

王時敏《南山圖》

 

 

藍瑛

藍瑛到了晚年，落款“藍瑛”的“瑛”字，本是“玉”的旁，但他隻寫一豎就代表“玉”字了。

 

藍瑛《秋山紅葉圖》

 

 

八大山人朱耷

八大山人的署名很有個性，七十歲以前，“八”字是寫成“> <”，七十以後則寫成“八”。

 

八大山人畫作

 

八大山人晚年畫作

 

李鱓（shàn）

揚州八怪之一的李鱓和藍瑛很像，晚年（約五十以後）時，“鱓”字寫成了從“角”邊。在這以前，都是正常的從“魚”邊。

 

李鱓《玫瑰圖》

 

李鱓花卉圖 落款從“角”邊

 

伊秉綬

 

伊秉綬喜繪畫、治印，亦有詩集傳世。工書，尤精篆隸，精秀古媚。隸書尤放縱飄逸，自成高古博大氣象，與鄧石如並稱大家。他的署名“綬”字，“綬”第三筆不寫一點，用“受”字的寶蓋點來代替。

 

 

謝蘭生

謝蘭生(1769~1831)，嶺南山水畫家。字佩士，號澧浦、裏甫、理道人，廣東南海人，寓廣州。嘉慶七年進士，羊城書院掌教。工詩善畫，詩學蘇軾，畫得吳鎮、董其昌、王原祁等人法。謝蘭生署款時則是，字不“裏甫”，畫不“蘭生”。

 

1786年作 《斜陽鬆壑》

 

 

 

何紹基

何紹基晚年行書的“基”字，第八筆是用點，不拉捺。

 

何紹基 對聯

 

 

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