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丶（點）如高峰之墜石
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?（臥勾）似長空之初月
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一（橫）若千裏之陣雲
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丨（豎）如萬歲之枯藤
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?（戈勾）勁鬆倒折，落掛石崖
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（折）如萬鈞之弩發
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丿（撇）利劍截斷犀象之角牙
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乀（捺）一波常三過筆
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楷書名家趙孟頰說：“書法有二：一日筆法，二日字形。筆法不精，雖善猶惡；字形不妙，雖熟猶生。”學習書法要多在用筆和筆畫結構的細微之處下工夫。古有“學書當學顏”的說法，而顏真卿書《多寶塔碑》又最適宜初學，頗具特色。
用筆上：橫畫落筆多用露鋒斜按；豎畫垂露、懸針兼用而落筆較重；撇畫的下筆有藏有露，收筆有出鋒有提鋒；捺筆收鋒拖出燕尾。結體上：整體結構中緊而外鬆；布白因地製宜或疏或密；字形靈動多變富有活力。以下是唐楷書典範《多寶塔》示列。
一、唐楷楷書筆畫的書寫法則
(一)“點"畫
“點”的形態多種多樣，要因姿取勢、顧盼生動。“點”畫有七種基本形態。
(二)橫畫
橫畫是漢字筆畫中應用最多的筆畫，在字中起著橫梁的作用。有平橫、仰橫、覆橫、左尖橫、右尖橫等多種。基本形態為：起頭斜方，腰身挺直而中段稍細，尾部斜圓。
寫橫畫時，按“欲左先右”的法則，先自右向左逆鋒入筆，逆鋒起筆的動作可筆不觸紙以虛人，亦可筆鋒輕輕著紙以實入。逆鋒人筆後即以“橫畫豎落筆”，筆鋒斜向右下頓筆鋪毫，稍駐即挫筆，調正筆鋒後以中鋒提筆右行，至畫末稍駐筆後向上輕提再向右下頓筆，使尾部斜圓或上方下圓後，停筆回鋒急收。橫畫的書寫行筆宜稍快，慢則滯澀無氣勢。
橫畫的三個基本形態：
(三)豎畫
豎畫根據收筆處形狀的不同，分為“垂露”、“懸針”兩大類。收筆處如露珠欲滴還留狀的圓尾豎是“垂露豎”，形如衣針倒懸上粗下尖者為“懸針豎”。這兩大類中還可分為左弧豎、右弧豎、懸膽豎等多種形態。
豎畫的書寫，應挺拔粗壯，不能寫得過於輕快、僵硬。“垂露豎”的書寫要領有二點：其一，逆鋒人筆，筆鋒略斜向右下按筆，稍作停駐便調正筆鋒取弩勢下行，至末端稍提即偏向右下頓筆，然後向左上回鋒收筆；其二，行筆至豎畫末端，輕提筆鋒後順勢偏向左下頓筆，然後向右上回鋒收筆。
“懸針豎”的書寫，逆人藏頭，然後轉筆向下取弩勢直行，至下端將收筆之處順勢緩行空搶收筆，一般用於字的末畫。
(四)撇畫
撇是從右上向左下伸展的筆畫。書寫法則是：逆勢起筆，即向右上藏鋒下筆，再取側勢先向右下頓筆，然後挫筆換鋒後轉取弧勢向左下力行，至末端輕快出鋒掠出，鋒離紙後懸空作暗收動作。
書寫撇畫要盡量提腕書寫，向左撇出時手腕隨筆一起活動，否則運筆就不靈活。同時，要根據撇的長短來把握出鋒的時機。出鋒不能過早或過晚，過早則寫出的撇畫頭重尾輕，過晚則又會使撇尾拖遝、體勢下沉。也不能甩筆出鋒，以免撇尾漂浮無力。出鋒時要輕快舒展，又要力送筆尖。
撇畫須姿態舒展、堅實勁健。撇頭要昂揚有精神，撇身須有適當弧度，撇尾應有上揚照應之勢。撇畫有多種寫法，如平撇(也稱短撇)、斜撇、豎撇等。
(五)捺畫
捺畫書寫時須逆勢向左下入筆，轉筆向右上平出寫捺“頸”，然後順勢向右下行筆，緩行漸重，到捺腳處略為停駐，稍重頓筆，鋪足鋒毫後漸行漸提，暢快捺出，回鋒暗收，使力量送到鋒端。
寫捺起筆宜快，中部宜緩，出捺不急不徐。“頭”要圓，“頸”要細而微曲，捺身須豐圓勁挺，捺腳宜寬厚蒼勁，捺尖要勁利平出。整個捺畫須有起有伏，一波三折，體勢開張，不可一掃而過，僵硬呆板。
捺畫的形態有斜捺、平捺、直反捺、曲反捺等。
(六)鉤畫
鉤是附在其他筆畫尾部而形成的筆畫。鉤畫要寫得飽滿、出鉤爽利，頓筆出鋒時須鋒隨力聚、快踢疾收、堅實有力。由於所處的位置不同，鉤畫的形態不一。
(七)提畫
提是由左下斜向右上寫出的筆畫。左下逆鋒人筆，順勢向下側勢頓筆，略輕提筆，挫鋒後換中鋒斜向右上提筆力行，至尾端迅速有力挑出，尖銳有力。寫挑畫時須取仰勢，頭要昂，腹要平挺，背要豐潤，尾須呈揚勢，使其雄頭強尾。
(八)折畫
折畫分為橫折和豎折兩種。先橫後豎的稱為橫折，先豎後橫的稱為豎折。
折的寫法有方折和圓折之分。如寫橫折，寫橫到轉折處稍作停駐即將筆輕輕向上提起，然後折筆斜下頓筆，挫筆換鋒後取“背勢”方折而下，方折轉折處有棱角而骨力外露。
折筆寫橫至轉折處提筆轉鋒換筆，取“向勢”向下行筆，即為圓折，圓折轉折處不露棱角，外柔內剛。方折的書寫須頓挫成方、剛勁灑脫，有如刀鑿；圓折的書寫，要提筆圓轉、引筋人骨，使其蒼勁豐滿，如力折金釵，折而不斷。
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