尹思泉 - 香穀先生

學者,詩人,書畫家,一級美術師。職業認證網球教練。現任“北美中紅書院”主席,”中華文化交流大使“等職。號白水道人,老泉,畫泉(多用於畫款),西邑翁...
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李苦禪:我一生最佩服八大山人的章法

(2020-09-22 07:07:55) 下一個

文章來源:中國美術

 

八大山人 《鬆鹿祝壽圖》 

 

李苦禪讀八大書畫隨記

 

八大山人 《枝上鸜鵒圖》

 

明末清初之際,動蕩不安的曆史和災難頻仍的生活,造就了一批抑塞不拔的知識分子。他們或迫往事、思來者、發為孤憤之文、或隱通山林,寄情書畫,成為美術史上的怪傑。這其中有兩位身世相近,友情極好的大師八大山人和石濤,在藝術上絕不苟合取容、從俗沉浮,從而使他們的藝術思想如古木蔥籠,長青不敗,影響所及,三百年來領袖群倫,為畫壇推為革新的巨擘。先師白石老人每與我談及八大山人,其感佩之情溢於言表。

 

 

八大山人本是明朝宗室。明天啟六年(1626年)生於南昌。1644年清兵入關,明朝銳亡。其時八大山人年僅19歲,從此結束了他早丁末運的貴胄生活。為躲避災禍,隱姓埋名,稱朱耷、朱道朗、良月、傳綮、破雲樵者、訒庵、個山、個山驢、人屋、驢屋、雪個和我們熟知的八大山人。至於牛石慧,有人考訂為八大山人之弟,然不足為信,我以為這也是他早年的代名。

 

 

他的藝術內向探索的結果,使他悲憤淒涼的心靈像一麵寒光逼人的鏡子,在極凝練的形象、極著萃的筆墨之中,得到深刻的體現。那是徘徊排側的籲歎,是內心深穀巨壑裏隱隱的呼喊,因此在冷逸的表象中蘊含著奔突的熱情。他的畫之所以感人,就是由於他的筆墨真正能形其哀樂,非為畫而作。

 

八大山人 《遊魚圖》

 

中國之文人畫到八大山人,在筆墨的運用上達到了前所未有的高度,正是妙悟者不在多言,八大山人作到了削盡冗繁、反樸歸真。誠如荊浩《筆法記》所雲:“心隨筆運,取象不惑”、“隱跡立形,備儀不俗”。如此精萃的筆墨,一點一劃,旨在邃撼心意,是意匠慘淡經營所得,決非言之無物或心欲言而口不逮的畫家所可夢見。

 

 

有史家雲:八大山人欷歔飲泣。洋狂過市,其所為作,類皆醉後潑墨……凡此種種評論,大體由於對筆墨之道無切身體會之故。八大山人的畫麵筆簡意密,構圖精審,足征其神思極情醒、態度極嚴肅,而毫無沈泐之處。故能達到剖裂玄微,意匠獨運,觀於象外,得之寰中的高遠境界。

 


 八大山人的筆墨清脫,他把倪雲林的簡約疏宕,王蒙的清明華滋推向更純淨、更酣暢的高度,那是一種含蓄蘊藉、豐富多彩、淋漓痛快的藝術語言。古今中外,凡能有八大山人這種絕妙手段的畫家,便堪稱大師。對於狂肆其外,枯索其中的寫意畫家,八大山人的用筆更足資龜鑒。原來中國的潑墨寫意是要綿裏藏針,決不以生硬霸悍為目標。

 


 八大山人慎密的構圖,是所有寫意畫家應該迫求、應該探索的。我一生最佩服八大山人的章法。其繪物配景全不自畫中成之,而從畫外出之,究其淵源,當是南宋馬遠、夏圭的遺範。八大山人的畫意境空闊,餘味無窮,真是畫外有畫,畫外有情。他大處縱橫排奡、大開大合,小處欲揚先抑、含而不露、張弛起伏、適可而止,絕不見劍拔弩張、刻意為工的痕跡,真正是達到了天機流露的大化之境。

 

 

在構圖的疏密安排方麵,八大山人乃大琉之中有小密,大密之中有小疏。空白處補以意,無墨處求以畫,虛實之間,相生相發,而他的嚴謹,則不隻體現在畫麵總的氣勢和分章布白中,至如一點一劃也作到位置得當,動勢有序。最後慎重題字、恭謹蓋章,天網恢恢,疏而不漏,使我們悟到蘇東坡“始知真放在精微,真乃一語堪為天下法。

 

 

八大山人的取物造型,在寫意畫史上有獨特的建樹。他既不杜撰非目所知的“抽象”,也不甘寫極目所知的“表象”,他隻傾心於以意為之的“意象”。故其所作魚多無名之魚,鳥常無名之鳥。

 

 

八大山人是要緣物寄情的,而他畫麵的形象便是主客觀統一的產物。由於八大山人對物象觀察極精細,故其取舍也極自由。他以神取形,以意舍形,最後終能做到形神兼備,言簡意賅。我常稱大寫意畫要做到筆不工而心恭,筆不周而意周。八大山人便是這方麵無與倫比的典範。

 

 

八大山人的書法博采眾美,得益於鍾繇、二王、孫過庭、顏真卿。而又能獨標一格,即以他用篆書的中鋒用筆和《瘞鶴銘》古樸的風韻所摹王羲之《蘭亭帖》,其點畫的流美,及其清新疏落、挺秀遒勁的風神,直可睥睨晉唐,側身書法大師之列。

 

 

八大山人的時代和他的遭遇,造成了他藝術的情調“墨點無多淚點多”,自有他難言的隱痛,加上他卓越的造型能力,博雅的學識,他畫麵的物象便透露了性格的諸方麵,如孤傲、澹泊、冷峻,等等。今天我們讀八大山人的畫,在這些方麵已少共同的意向。

 

八大山人 《福祿長春圖》

 

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Brit_英倫97 回複 悄悄話 八大山人書法精妙絕倫,筆斷意連,字內字外的彈性和筋道,史上罕見,不遜二王。
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