吳冠中作品

 

吳冠中《高空譜曲》 

 

燕子來自我的故鄉江南。我與燕子是鄉親，她們經常出現在我的畫麵中：雙燕、群燕、燕群......

 

當燕子不飛的時候，停息在高空電線上，靜如處子。那分布的節奏之美當吻合了音響之旋律，構成了空中五線譜之曲調，此時無聲勝有聲。

——《文心畫眼》 吳冠中

 

吳冠中《鶴舞》 

 

一群鶴在走，躍，舞，翔……題名《鶴舞》，作者之意在舞不在鶴，借鶴揮舞。這舞，亦無舞台起舞之規範，隻是墨之舞，塊麵點線之共舞，鶴成了道具，或幌子。有心的觀眾當會聯係到我畫過的老虎高原，我在老虎與高原間嚐試過往返追捕。

——《文心畫眼》吳冠中

 

吳冠中《月如鉤》

 

烏黑，烏黑，黑得濃厚，黑得深沉。時裝的流行色不斷轉變，但黑色永不消失，而且被運用為各種色彩的調和色。黑，是演奏高雅樂曲時不可替代的最莊嚴之色。

 

在繪畫中如何發揮黑的能量，最見畫家的功力，中外古今都一樣。我愛黑，永遠在探索黑的潛力，但黑鄰近邋遢，不易提煉，烏金比黃金更難尋覓。黑是視覺刺激中的最強音，現代西方畫家如蘇拉熱等沉醉在黑色中討生活，他們當拜倒於中國的墨與漆。

 

“無言獨上西樓，月如鉤”，在烏黑無邊的夜空中，李煜所見之月，如鉤，尖銳的鉤，勾人心魂。我用刀尖刮出蘆葦，雖疏疏落落，亦鋒利尖銳而刺心。“恰似一江春水向東流”，江麵的深灰色調和了夜的顏色。我無意為李煜詞作插圖，而窺見了詞意與畫境的交融處。如李煜見畫，不知是否引起他又以眼淚洗臉。然而，詞的悲愴轉化成畫之美感，已不屬於李煜個人的身世之歎了。

——《文心畫眼》吳冠中

 

吳冠中《天問》

 

我寫過一篇短文《夕陽與晨曦》，談到夕陽與晨曦的氛圍易混淆，然而人生的晨曦與夕陽卻是那麽分明，會有人錯認青春與遲暮嗎？

——吳冠中 《文心畫眼》

 

吳冠中《洪荒》

 

吳冠中《長日無風》

 

萬籟俱寂，在深山野嶺也未必經常出現，這是難遇的美境。樹欲靜而風不止，說的是生存維艱，人間傾軋劇烈。陶淵明居鬧市而能不聞車馬聲，這種修養實在不容易。

——吳冠中 《文心畫眼》

 

吳冠中 《水田》

 

梯田種水稻，田裏灌滿水，一片明亮，四川人謂之鏡子田。偌大的鏡子照誰，照天空。莫道水田僅是水，其間反映了微妙的天空，天光雲影共徘徊......

——《文心畫眼》吳冠中

 

吳冠中《芳鄰》

 

後湖僻靜處，遊人稀，垂柳寂寞飄搖，惟蘆葦相伴。柳葉下垂，葦葉上仰，彼此清一色，呼應相得。君子之交淡如水，我讚美她們是芳鄰。

——《文心畫眼》吳冠中

 

吳冠中《補網》

 

在浙江石塘漁村的山坡上走，偶回頭俯視，見海濱碼頭上躺臥著偌大的漁網之群，像淺水遊龍，像醉了的巨蟒。

 

那拉開的線、繞來繞去的線，時而遊離於母體，時而又依附於母體，有纏綿之情，也仿佛效琴弦之姿。

 

那一條堤岸筆直的線，是網之波線的對比，但更是有意為了提示此處是海岸，海裏有船。有朋友說這岸與海是多餘的，何必畫蛇添足！

——《文心畫眼》 吳冠中

吳冠中《依附》

 

依附，或者說是攀附。

 

藤無脊椎，自己站不直，幸而臂長，手指尖尖，善於抓住一切可攀到的有力靠山。她們攀上山牆，爬上太湖石，遇石洞便鑽進鑽出。於是她們長成枝葉纏綿、姿態綽約的誘人風韻。我有意虛寫太湖石之實體，突出了依附者的音容笑貌，便於觀眾欣賞其體態之美，或感喟其生涯之哀。

——《文心畫眼》 吳冠中

 

吳冠中《香山紅葉》

 

忽一日，想捕香山紅葉之景、之魂：紅葉獨占香山，擺開赤紅八陣圖，儼然香山之王，香山之魔，引天下眾生盡來匍匐朝拜，而紅葉自身，永遠紮根本土，葉紅葉落，隻在香山。

——《文心畫眼》吳冠中

 

來源：書畫新風景

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