“章草” 一種獨特的美

 

從草書發展史講，章草大體上形成於西漢宣、元之間，興盛於東漢、三國及西晉。當時，它既是一種小學“識字”，也是一種章草標準字體。到了東晉以後，作為今文字的新體草書，以及行書、楷書走向全麵成熟，隸書及章草也隨之而被取代了。當時為區分新舊草書，人們將新體稱為“今草”，鑒於舊體草書法度嚴謹，有章可循，就稱之為“章草”。

 

張芝《秋涼平善帖》

 

章草之美

 

形扁字獨，波磔突出的隸之美

 

隸書是由篆書脫變而來，而章草則是由隸書脫變而來，章草即隸書的草寫。隸變是以“簡省筆劃、劃圓為方、劃轉為折”為其特征的。在隸變過程中，形體由長而方，又由方而略扁。章草繼承了隸書的形體扁平、字字獨立的特點。同時，在筆畫上章草又強化了波磔，突出了隸書最顯著的特點“蠶頭雁尾”。

 

所謂波磔，實際上就是指後來楷書中的撇和捺。在永字八法中，“捺”也稱作“磔”。之所以稱為磔，是說其書寫要有“一波三折”之勢，運筆要鋪毫緩進，出鋒處收緊且要沉著含蓄。“波”，是指其左行筆畫，要勢如曲波，八法中稱“撇”。波磔美，體現在其左右開張，筆勢飛動，猶如鳥之雙翼，姿態優美，是隸書美重要的表現形式。

 

所謂蠶頭雁尾，是對隸書主筆（帶捺腳的橫畫）最形象化的比喻。起筆時，入筆藏鋒逆轉，造成一種蠶頭之形，腰部稍細；收筆時，頓筆下按，向右上方翹起，形如雁尾。其筆畫上平下曲，最具有隸書的特征，也是寫好隸書的關鍵一筆。

 

王羲之《豹奴帖》

 

旁融博采，形端體俊的楷之美

 

漢隸在“草化”過程中，也漸啟“楷化”之路。前者揚棄漢隸之規矩，誌在追求書寫速度；後者則緊挽漢隸之特點，進一步追求形體端莊的嚴整之美。其間在”雙化”過程中，草楷相交相融，又產生了行書。

 

楷化也就是將張揚的隸之波磔削減逐步變為楷之撇捺，並有了側（點）、啄（短撇）、趯（直鉤）等楷書筆畫，同時隸書“似八字勢”（漢隸“八分”之稱緣於此）的字型得以改觀，結體上也更趨端嚴方整俊美。到了漢末、三國時期，楷書已開始定型，鍾繇即為其奠基者。後王羲之進一步發展，日趨成熟。

 

陸機《平複帖》

 

古樸莊穆，靜中寓動的意象之美

 

章草以漢隸為根基，突出隸之波磔，上追篆之圓轉，旁借楷之法式，開創草之流便，這樣它就以嶄新的麵目展現於世人。它兼收並蓄，將波磔美，曲線美，端莊美，流動美，融會貫通為一體，形成了章草自身獨特的藝術魅力。

 

章草藝術的魅力體現在矛盾的和諧統一之中。隸書之波磔，筆畫左右開張，有飛動之勢；篆書之弧環，線條圓柔挺勁，有內裹之姿；草之連屬，筆勢流動繚繞，有連綿之意；楷之法式，結構方正端秀，有整肅之規。章草之美正是在這種“違而不犯，和而不同”局麵下體現出來的。

 

在章草中，簡約的筆畫為其在字內的流動拓展提供了更大的空間。它追古開今，納隸涵篆，方圓兼用，草化楷寫；它筆畫雖有牽連，但使轉自有法度，在筆畫連屬運行中，橫、捺、點間作波磔，重按緩出，時時調節著筆墨的節奏速度；它字字獨立，如星如珠，行筆疾速中蘊含遲澀，時斷時續，時快時慢，氣息連綿不斷。整個篇章自有一種古樸莊穆、沉著痛快、縱橫自然之象，如同一曲美妙的古典音樂縈繞於耳邊。在燦如星河的書法曆史長廊中，章草以其獨特的藝術魅力，征服了眾書家。

 

索靖《出師頌》

 

章草經典之作，為西漢黃門令史遊書寫的《急就章》，是西漢元帝時命令黃門令史遊為兒童識字編的識字課本。因篇首有“急就”二字而得名。流傳至今最早的《急就章》寫本傳為皇象書，雖屢經傳摹而失其初貌,然其”規模簡古,氣象沉遠”,”波磔之間梗概尚存”,仍見史遊舊法。而史遊所書《急就章》真跡卻於世無存。

 

現將皇象《急就章》分享於此，供大家欣賞：

 

 

試觀《急就章》，它形獨體正，端方秀美，且使轉簡率，不枝不蔓，並點畫清正，省便有據，實乃草體楷寫之範式。唐張懷瓘曾將皇象書列為“神品”，並評論其章草“相眾而形一，萬字皆同”，已“造其極”。這裏的“萬字皆同”並非貶義，實指是體勢連貫，端莊俊美，是一種書法藝術的極高境界。

 

 

現在很多人初學毛筆字，潛意識認為是寫“大字”，加上很多米字格本身就很大，於是我們都喜歡把字寫很大。而且，我們看到很多書法展覽，及生活中的書法作品如商店的牌匾、家裏掛的書法…不都是大字嗎？

 

 

沒錯，這些都是大號字，但其實，古人很少寫大號字的！

 

大家去了解或看看那些傳世的經典的書法作品，就拿最經典的《蘭亭序》《祭侄文稿》《寒食帖》來說，統統都是“小號字”，尤其王羲之尺牘，都是小字！如果按照現在書法作品標準去參加比賽的話，古代再厲害的書法家都難得獎，入展都很難。對於古人而言，今人寫的碩大行草是難以理解的事。

 

 

圖/王羲之手劄都是小字，今人為了“展廳效果”而寫大。為什麽呢，因為現在書法大賽的審美標準發生了根本的變化，現在要的是視覺衝擊力，所以很多參賽者都寫大號字，要的就是第一眼的效果，至於第二眼咋樣咋樣，就沒人管了，反正比賽結束了，名次出來了，獎金也發了，主辦方、參賽方各得其所了，你好我好大家好了。

 

 

有的朋友又要問了，為何以前人不寫大字呢？原因可能有點“冷”：以前極少大紙！古時候，技術不發達，做紙很困難，紙的價格跟錢一個價。百家講壇講過一個故事：一位清官被免職了，下麵的官員想送點紀念品，最後沒送金銀財寶，而是送了一萬張紙！（折合當時的錢，估計也不少！）由此可見，紙在古時候是多麽的珍貴了，要不當時窮人讀不起書呢，書也是紙做的呀！

 

 

費了不少話，寫大字和寫小字到底有啥區別呢？

 

其實，無論是臨字還是摹字，建議按照字帖原字規格寫。為什麽這麽說呢？ 按照原大來臨摹，可以感受到古人寫字時候手上的感覺：提、按、使轉…古人的手總不會和現在有差異吧。如果你非要把古人的小字放大去寫，我認為就不是“寫”了，而是在“畫”字！

 

 

古人盤坐在桌前寫出來的字，您非要站著寫，手腕和指尖的感覺大相徑庭，感覺肯定是不一樣的。而書法最注重的筆法，也會因寫字姿勢和大小的不同而背道而馳！古人的手，在生理上應該和我們的手是一樣的。從生理上講，古人寫字的感覺應該和我們現在人寫字的感覺也應該是差不多的，所以，我建議大家如果想認真學書法的話（而不是刻意追求展廳效果），還是按照原大小去臨帖比較好。

 

來源：至善書法（shufa0769）

文字圖片由「雲上文化」編輯

 

 

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