書法四趣

書法是通過點線結合而形成的一門線條藝術，也是技法、結構等與人格思想、精神意趣緊密結合的藝術，能把人的素養、性情、功力等通過作品表達出來，折射出作者特有的意趣。意趣包含意味、情趣、思想、旨趣等多方麵的意蘊。這樣，徜徉於由點線構成的書法藝術境界裏，就能感悟作者的情感，品味作品的功力，也引起我們對美的無限遐想。書法藝術主要有以下幾趣：

 

 

 

真趣

 

這是指一種自然天真之趣。書貴自然，中國書法講究天人合一，師法自然。東漢蔡邕說：“書者，散也。欲書，先散諸懷抱，任情恣性，然後書之。”此處所說的“散諸懷抱，任情恣性”，指的就是這種天人合一的“天趣”。如仿童體，乍看好似歪歪斜斜，體態稚氣十足;實則筆力內道，鶴發童顏，妙出天成，童趣盎然。如摩崖石門銘、鶴瘞銘刻石、清代鄭板橋的字等，皆寓此天趣。

 

 

 

拙趣

 

這是指筆法、體態祛熟趨生，渾穆樸實，高古典雅，大巧若拙，這就是書法中特有的古拙美，或曰拙趣。這種拙趣多見於甲骨、金文、隸、章草，楷書、草書、篆書、行書中也不乏古拙者。顏真卿的晚年力作《顏氏家廟碑》，結體寬舒偉岸，外密中疏，用筆豐腴蒼勁，寓巧於拙，給人以寬博古拙之感。王寵是明代著名書法家，擅長楷、行、草各種字體。他的書法風格以“拙趣”、“古雅”為主，其個性化書風開創了明代書風的先河，尤其對晚明書風的轉變開啟了新的途徑。其他如鍾繇的楷書、陸機平複帖、康有為的書法等皆呈現拙趣。

 

 

 

秀趣

 

與拙趣相反。它崇向園柔俏麗，俊秀多姿，給人以嫵媚之美，或稱秀美，嬌美。王獻之的楷書用筆秀媚飄灑，風流俊美。《晉書·王獻之傳》雲“獻之骨力遠不及父而頗有媚趣”;南朝·宋時的羊欣亦雲:獻之“骨氣不及父而媚趣過之”。王獻之之後，書法中的媚趣得到進一步的發展，元代更為鮮明突出。這是因為當時“古質而今妍，數之常也;愛妍而薄質，人之情也。”這裏應注意的是，書法中的媚趣以不施脂粉，清新俊秀為美，切忌結體柔軟無骨，流而媚俗。

 

 

 

雅趣

 

這是指高雅清秀，飄逸出閑。前人稱晉代衛鑠( 衛夫人)的書法“婉然芳樹，穆若清風”，即蘊此雅趣。王羲之早年向衛爍學鍾繇派的書法，後來兼博眾法，自成一家，所書奇而正，雄而逸，健而美，把雅趣發揮到了極致。明代董其昌的作品運筆閑適，字形稍具斜勢，筆畫肥瘦適中，結構疏朗，字跡清麗，他寫的《孝經》堪稱雅趣書法的經典之作。

 

（來源：書法思考   ）

 

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