陳丹青：他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧

朱新建的人與畫，聽聽藝術家是怎麽說的。其實畫家關注另一個畫家一定是有吸引他的地方，就比如梵高跟高更，雖然會爭吵反目，但內心一定是欣賞而尊重的。這種發自內心的表述更有意義。

韓羽(畫家)：“朱新建是我的老弟，我一直在關注、在看、在學習他。說他的畫好，到底怎麽個好法呢?實際上是說不清楚，說清楚了就說不到那個點上了。我曾經在朱新建畫上題過一些詞，我說他的畫嫵媚，'嫵’是女字旁一個無，'媚’是女字旁一個眉，你說漂亮都不如嫵媚這兩個字來得貼切。嫵媚是他最主要的特點。你說怎麽嫵媚法，最容易說的，比如美人圖，你看他畫的那個女人都是是歪歪的，那個臉比我都不好看，可看上去又很媚。這樣，我就納悶了，並不是說他不想把她們畫好看，但通常以為好看可能就是漂亮，新建不要漂亮，他隻要嫵媚，一下筆就是好看。朱新建畫的美人呢，想要畫得不好看，他還做不到。”

 

陳丹青(畫家)：“不同時期的藝術是可以被超越的，性欲難以超越，尤當性欲的表達遭遇時代賦予的語境。僅就性欲的層麵，朱新建的作品超越了古人的春宮畫。他的畫要比赤條條的肉體更楚楚動人。”

朱新建是畫“時人”的先驅，日常世俗，短褲衩、小胸罩……表象上看他畫的是情色，但他打開一道門，既告別革命畫，又告別文人畫，直接肯定世俗性情。

“他這一輩子的性格讓所有人覺得自己都在裝，他畫的這些女人、情色讓所有男人都羞愧。”

 

範曾(畫家)：“也有畫家自我嘲弄的，比如南京有個畫家，那是很優秀的畫家了，朱新建。他講他自己一輩子學什麽都不行，最後墮落成為一個畫家。”

 

史國良(畫家)：“朱新建目前的畫價與他的藝術成就相比，實在是太低了。可以斷言，中國美術史上，一定會有他濃重的一筆。”

 

周京新(畫家)：“朱新建的造型趣味總是'纏纏綿綿’的。無論畫美女或是畫羅漢，雖然都是'歪歪斜斜’、'鬆鬆垮垮’的樣子，卻都從骨子裏散發著一種招人憐愛的纏綿氣息。”

 

於水(畫家)：“在中國影響一個時代的人，我覺得文學上有王朔，在繪畫上有朱新建。他們都在中國原有的審美標準上，重新按照一個'流氓’的方式做了一次革命”。

“當我們還傻傻的不解風情時，朱新建就參透了女人。這樣的江南才子，對朋友是這樣的深情與關照，做女人想不喜歡他都難。朱新建把“風流”和“流氓”分得很清。他戲稱自己“裝流氓”，當年王朔也自稱：“我是流氓我怕誰”。自古“風流才子”是當獎勵用的，比如唐伯虎，那點秋香的風流，受到後人的愛戴與傳頌，而“流氓才子”就很難聽了。朱新建讀書破萬卷，常掛在嘴邊的是《金剛經》、《五燈會元》，能夠把龐雜的學問與生死、繪畫完全打通，達到由知變識的境界。新建善言說，跟他聊天，你都不用開口，絕對壓倒性談話，且極有趣味。

 

李津（畫家）：在我的心中佩服的人物畫家一個是周思聰，二是朱新建。

“他是個懂筆意的人，他深知中國畫的造型必須和筆墨融在一起，毛筆的提按運行必須和心路打通，和氣韻相連。懶散是文人的一種品質，我能體會到新建身上那江南才子的那種懶散和優雅。認真讀他的畫，可以用文雅和純淨來形容。”

 

於明詮（書畫家）：“和朱新建同時代的畫家們卻不幸了。朱新建的才華橫溢通透磊落讓大家都顯得捉襟見肘的笨。這還不算，最要命的是和老朱一比，都假了。”

“朱新建的畫，最表麵一層是情色和媚俗：往下揭一層是瀟灑和率真；再往下揭是頹廢和無奈；一層層往下揭吧，揭到最後便隻剩下“淒涼”二字。

 

一了（書畫家）“朱新建的筆墨就是風騷獨領，一代風流，如果你承認黃賓虹、齊白石、關良的偉大，那麽你不可能回避朱新建筆墨所達到的高度與純度，因為隻有他的線才能接住前麵三個人的氣，而且是穩穩地接住了。所以說，懂得了朱新建，你才會真正懂得筆墨是怎麽一回事。”

 

任雲：（書畫家）朱新建自然有極高的技術，最後他追求反技術，但前提是有技術的人才反，無技術反無可反。他說想畫塗鴉一樣的畫，就是想追求突破，但他的塗鴉肯定是更高一層的技術作基礎的。

[雪中梅]

金瓶梅就是淫邪小說，盡傳播黃色不堪入目的亂東西。令世人恥笑。。。

[雪中梅]

把中國女人的自尊都扔到了九霄雲外，不知道世界上的羞恥二字。這樣的人是閑的沒事做，別忘了，誰家都有女人。。。不畫農民的辛苦，不畫工人的奉獻，不畫好女人的形象，卻畫中國女人受欺淩的亂七八糟的畫麵，可見是如何的不懂得什麽是道德倫理。。。