吳冠中與林風眠，誰筆下的秋色更迷人

對於格外美麗的秋天，藝術家們也有他們各自的表達方式。比如吳冠中和林風眠，看看下麵這些畫，他們筆下的深秋怎麽如此迷人？

吳冠中

吳冠中 北國之秋 1972年作

吳冠中 紅樹林

《紅樹林》為吳冠中晚年在線條運用方麵的嫻熟之作。畫麵通過點、線、麵的巧妙融合與呼應，把樹木之間豐富的層次關係表現的淋漓盡致。疏密有致的線條之間施以淡彩，呈現出林木的旺盛生命力。大麵積綠色、橙黃色墨點的運用，把秋天樹葉漸黃漸紅的變化過程自然貼切地表現出來，營造出一個富於詩情畫意的神秘境界。

吳冠中 江岸 紙本水粉 1980年作

吳冠中 牆上秋色

吳冠中 秋

吳冠中 秋 油彩纖維板

吳冠中 秋葉春花 布麵油畫

吳冠中 山村秋色

吳冠中 溪畔金秋

吳冠中 小鎮秋色

吳冠中 雨山風景

林風眠

林風眠 楓林

林風眠 秋林

林風眠 秋林暮豔

《秋林暮豔》采用高彩度的不透明重彩，色澤豔麗而深邃濃鬱，能於一小小的尺幅間見光影明暗，點出秋林紅葉在日暮夕照映襯之下的蓊鬱豔麗、色彩流轉之形態。橫山的虛、直樹的豔、躺流河水的靜，恰好是“橫–直–橫”、“虛–實–虛”的構圖跳躍和交錯空間層次，層層展開、均衡對稱、虛實相間，滲透了西方藝術的空間構造與畫麵張力，而又隱含中國的虛靜簡逸精神本源中。

林風眠 秋色四

林風眠 秋色五

林風眠 秋色伊人

林風眠 秋山林影

畫麵追求的是一種寧靜而有力、講究形式和韻味的美，力圖將西方現代藝術的構成方法融入具象彩墨的描繪之中。色彩自然又不失協調，結構單純平實又高度寫意，采用西方平遠的透視技法，汲取中國畫對物象內在精神情韻的探求，在渲染中表現層次和立體感，使所描繪的物象線條簡潔而神韻盡現。同時還從中國民間藝術和工藝美術得到靈感運用於造型和線條中，使得風格更加鮮明和獨特。實為不可多得的力作。

林風眠 秋韻

林風眠 山村秋色

《山村秋色》此圖可以看出，林風眠對叢樹以及山巒的描繪，一反傳統，而以不同的匹配這些複雜自然形象的“林家筆墨”，給予出色的再現。此圖既得傳統繪畫審美情趣，又與當代賞者共鳴，而在古往今來的諸多畫家中，至此境者寥寥無幾。

雖然大師們對秋色的表述各有不同，但他們筆下的秋天都很迷人！