吳冠中：他和她

冠中著名繪畫作品《女人》

我一生隻看重三個人：魯迅、梵高和妻子。魯迅給我方向給我精神，梵高給我性格給我獨特，而妻子則成全我一生的夢想，平凡，善良，美。

——吳冠中

吳冠中是現代中國繪畫大師，他的畫作《獅子林》曾以1.15億元創造了中國現當代藝術和吳冠中個人作品的拍賣紀錄。在他幾十年的丹青生涯中，妻子朱碧琴一直與他相濡以沫、陪伴在他身邊。年邁的朱碧琴患老年癡呆症，她時而清醒，時而糊塗，過去的記憶幾乎全沒了，她唯一記得的就是丈夫畫畫的事情……吳冠中是傳奇式的藝術天才，而他們同樣是傳奇式的情侶。

 

她成了嬰兒。

病作弄她，她忘記了有幾個兒子，但能說出三個兒子的名氏。早上他守著她吃了藥，說好中午、晚上再吃，轉身，她將一天的藥都吃了。於是他隻能按次發藥給她吃，平時將藥藏起來。

她自己知道糊塗了，很悲觀，連開放水管與關閉電視也弄不清。家裏不讓她接觸火、天然氣，但她習慣每晚要到廚房檢查一遍，檢查煤球、煤餅爐有沒有封好火，封火，是她平生的要事。現在隻須開關天然氣及電門按扭，但她仍說是封火，每次試著開關多次，最後自己還是糊塗了，不知是開是關，於是夜裏又起床到廚房再檢查。家人隻好將廚房上鎖，她不樂意，到處找鑰匙。無奈，他隻好開了鎖，跟她走進廚房巡視一遍。

吳冠中夫婦在黃山寫生（著名攝影大師馬克·呂布攝影）

每晚，他們各吃一個酸奶，總是她從冰箱裏取出酸奶，將吸管插入奶盒，然後分食。

最近一次，剛好隻剩一盒酸奶了，誰吃，互相推讓。因吸管也沒有了，她找來小匙，打開奶盒，用匙挖了奶遞給他，像是喂孩子，是她沒有忘記終身對他的伺候呢，還是她一時弄錯了，該遞給他盒奶而不是用小匙喂奶。夜，並坐沙發看電視，她不看，看他毛衣上許多散發，便一根一根檢，深色毛衣上的白發很好尋，她撿了許多，捏成一小團，問他丟何處，他給她一張白紙，她用白紙仔細包起來，包得很嚴實，像一個日本點心，交給他，看著他丟進紙簍，放心了。

他的妹妹是醫生，從湖北常來電話時刻關心她新近的病情，哭著說報不盡琴姐（嫂子，即她）的恩，因家窮，以往總穿琴姐的衣服。他同她回憶這些往事，她弄不清是說事還是說情，反問：是衣服太瘦？欣喜與哀愁一齊離她遠了，她入了佛境。

有一次，她隨手抽出一張報刊畫頁看，看得很細致，她想說話，但說不出來，看來她在畫頁上沒找見他的作品，有疑問，想提問。他見她語言又生了障礙，更心酸，拍著她的背說：不說了，不看了，早些睡覺吧，今天輸液一天太累了。她很聽話，讓他牽著手走進臥房，他發現她忘了溺器，這本是她天天自己收撿，連阿姨也不讓碰的工作。

他兩年前病倒，像地震後幸存的樓，仍直立，並自己行走，人家誇他身體好，不像86歲的老人。其實機體已殘損，加之嚴重的失眠，他是悲觀的，他完全不能適應不工作、無追求的生活，感到長壽隻是延長徒刑。最近她的病情驟變，他必須伺候她。她終身照顧了他的生活，哺育了三個孩子，她永遠付出，今日到他反哺她的時候了。他為她活著，她是聖母，他願犧牲一切來衛護聖母。他伴著她，寸步不離，欲哭也，但感到回報的幸福。但他們隻相依，卻無法交談了。她耳背，神誌時時不清醒，剛說過的話立刻全部忘掉，腦子被洗成了白紙。他覺得自己腦子的底色卻被塗成可怕的灰暗。

醫生診斷她是腦萎縮，並增添了糖尿病。因此每頓飯中他給她吃一顆降糖藥。有一回兒子乙丁回來共餐，餐間乙丁發給她降糖藥，她多要一顆，給他吃，她將藥認作童年分配的糖果。

春光明媚，陽光和煦，今天乙丁夫婦開車來接她和他及可雨去園林觀光，主要想使她的思維活躍些。到她熟悉的中山公園，但無處停車，太多的車侵占了所有的街道和景點的前後門，他們隻好到舊居什刹海，停車胡同中，步行教她看昔日的殘景和今天的新貌。老字號烤肉季新裝修的餐廳裏，一些洋人利用等待上菜的時刻，忙著在印有圓明園柱石的明信片上給友人寫短信。她看看，並無反應。又指給她看自家舊居的大門，她說不進去了。

她將當年催送煤球、煤餅，倒土、買菜、買糖的事一概抹盡，這住了二十年的老窩似乎與她無關，或者從未相識。

她和他在家總是兩個人吃飯，吃飯時他正忙事時她便自己先吃了。有一回晚間他發燒，立即去醫院，家裏正晚餐時候，叫她先吃，她很快吃完，但吃完後一直坐在飯桌不走，等他回來吃飯。偶爾他因事晚回來，冬日下午五點鍾，天已擦黑，他進門，廳裏是黑的，餐廳是黑的，未開燈，不見她。臥室陽台的窗戶上，伏著她的背影，她朝樓下馬路看，看他的歸來。

一次，她自己在床上擺弄衣褲，他幫她，她不要，原來她尿濕了衣褲，又不願別人協助。她洗澡，不得不讓步讓阿姨幫忙了。他洗澡都在夜間臨睡前，她已睡下，聽到他洗澡，她又起床到衛生間，想幫他擦背。年輕時代，誰也沒幫誰擦，她隻為三個孩子洗過澡，那時是用一個大木盆擦澡。麵對孩子，她的人生充實而無愧。她今天飄著白發，扶著手杖，走在公園裏，不相識的孩子們都親切地叫她奶奶，一聲奶奶，呈現出一個燦爛人生。

他有時作些小幅畫或探索漢字造型的新樣式，每有作品便拉她看，希望藝術的感染能拉回她些許情絲。她仍葆有一定的審美品位，識別作品的優劣，不過往往自相矛盾了。有時剛過一小時，再叫她重看，她問：什麽時候畫了這畫，我從未見過。他不能再從她獲得共鳴。沒有了精神的交流，他和她仍是每天守護著的60年的伴侶。他寫伴侶二字，凸出了兩個人，兩個口，兩道橫臥的線，兩個點，濃墨粗筆觸間兩個小小的點分外引人，這是窺視人生的眼，正逼視觀眾，直刺觀眾的心魄。

1946年在南京，教育部公費留學發榜，她從重慶趕到南京結婚，“洞房花燭夜，金榜掛名時”。他們享受到了人生最輝煌的一刻，但她，雖也欣慰，並非狂喜。這個巨大的人生閃光點也很快消失在他們的生存命運中。最近，像出現了一座古墓，他無比激動要以“史記”為題記錄他年輕時投入的一場戰役。陳之佛先生作為教育部部聘的美術史評卷者，發現一份最佳答案，批了九十幾分。發榜後他去拜訪陳之佛，陳老師談起這考卷事，才知正是他的，他淚濕。但誰也不會想到陳老師用毛筆抄錄了那份1800字的史論卷，但抄錄時他也不知道誰是答卷者。六十年來，陳老師家屬完好地保存那份“狀元”卷，那是曆史的一個切片，從中可分析當年的水平，年輕人的觀點。陳老師對中國美術發展的殷切期望，其學者品質和慈母心腸令人人敬仰。他家屬近期從他有關文集中了解到他正是答卷人，並存有陳老師為他們證婚的相片及為他們畫的茶花伴小鳥一雙，也甚感欣慰。他同她談這件新穎的往事，六十年婚姻生活的冠上明珠，她淡然，此事似乎與她無關，她對人間哀樂太陌生了。他感到無窮的孤獨，永遠的孤獨，兩個麵對麵的情侶、白發老伴的孤獨。孤獨，如那棄嬰，有人收養嗎？

因一時作不了大畫，他和她離開了他的大工作室，住到方莊90年代初建的一幢樓房裏，雖隻有一百來平米，但方向、光線很好。前年孩子們又給裝修一次，鋪了地板，煥然一新。春節前後，客送的花鋪成了半個花房。孩子們給父母不斷買新裝，都是鮮紅色，現代型的。她穿著紅毛衣、紅襖，手持杖，篤！篤！篤！在花叢中徘徊，也不知是福是祿。

“我一生隻看重三個人：魯迅、梵高和妻子。魯迅給我方向、給我精神，梵高給我性格、給我獨特，而妻子則成全，我一生的夢想，平凡，善良，美。”——吳冠中

但老年的病痛並不予他安享晚年。他不如她單純，他不愛看紅紅綠綠的鮮豔人生，他將可有可無之物當垃圾處理掉，隻留下一個空空的空間，他的人生就是在空間中走盡，看來前程已短，或者還餘下無窮的思考。思考是他惟一的人生目標了。他崇拜過大師、傑作，對藝術奉之以聖。四十年代他在巴黎時去蒙馬特高地參觀了那舉世聞名的售畫廣場，第一次看到畫家伸手要法郎然後給畫像，討價還價出售巴黎的風光和色相。嗬！乞丐之群嗬，他也隻屬於這個群族，仿佛已是麵臨懸崖的小羊。從此，居巴黎其間他再也沒去過這售畫場，而看到學院內同學們背著畫夾畫箱，似乎覺得他們都是去趕高地售畫廣場的。今天住在姹紫嫣紅叢中的白頭人偏偏沒有失去記憶，乞丐生涯是自己和同行們的本色。在生命過程中發揮了自己的全部精力，對生生不絕的人類作出了新的貢獻，軀體之衰敗便無可悲哀。他和她的暮年住在溫暖之窩，令人羨慕，但他覺得同老死於山洞內的虎豹們是一樣的歸宿。她不想，聽憑什麽時候死去，她不回憶，不憧憬。他偶爾拉她的手，似乎問她什麽時候該結束我們病痛的殘年，她縮回手，沒有反應。年年的花，年年謝去，小孫子買來野鳥鳴叫的玩具，想讓爺爺奶奶常聽聽四野的生命之音，但奶奶爺爺仍無興趣，他們隻願孫輩們自己快活，看到他們自己種植的果木。

2006年3月5日

（本文選自《我負丹青：吳冠中自傳》）

《我負丹青：吳冠中自傳（修訂版）》吳冠中分三部分書寫：第一部分敘生命之流，記述自己思想感情的成長、發展、轉變與衰退。第二部分是"局部放大圖"，講述有關生活、文藝觀，其中不少文章都是當年針對現實而發，並引起過強烈反響和爭議。第三部分是年表。此外，書中他還描繪了林風眠、潘玉良、潘天壽、徐悲鴻、衛天霖、江豐、梁思成、林徽因等人的曆史影像。全書以他愛憎分明的性情、直言不諱的真誠、富有激情的文筆，詳述了一位藝術家的人生旅程、無盡的凡人心事。