範春曉的工筆畫美女

徽韻·多汁的心情  44×136cm  2013年

範春曉的工筆畫人物創作中，以捕捉現代女性人物的個性心理特征為著力點。他追求靜謐中的單純，統一中的微妙，共性中的個性，把至美化作詩境。他運用寫實主義造型手法，以求作品的力度、厚度和深度。

範春曉既繼承傳統又注重創新，他對中國古典線描和中華美學意境有過深入研究，又對西方的人物造型和色彩有過廣泛考察，他的作品既體現了中國傳統繪畫的沉著與深厚，又吸收了西方油畫的華美與斑斕。

紅蜻蜓  50×76cm  2014年

當代執著於工筆繪畫的人物畫家不多，長期枯燥地線描與繁複地渲染，會讓很多畫家自覺或不自覺地放棄這項工作，但範春曉無疑是一位苦行僧似的畫家，他甘守寂寞，拒絕誘惑，往往在極度專心和癡迷狀態中沉醉於寫生與創作，在現實人物中寄托他的審美理想，在他的畫紙中構建自己的虛擬空間和純真世界。

玩具之五  130×68cm  2013年

他欲借助於當代青年女性的題材，表達他至純至真至善的審美追求，他想用簡單直接的藝術手法，表現多彩多夢多幻時節的少女，以此使自己以及觀者更加珍愛現實美好的生活和純真善良的情感。

範春曉的藝術表現在他的靜氣與他的文氣。靜氣是指他總能在喧囂的環境下平心靜氣的思考與創作，文氣是指他總能不計功利沉下心來讀書與考察；他的藝術素養和他的藝術創新，表現在作畫時不因襲前人，而是繼承了東西方前輩大師的創作精神，他總是能在中國古代繪畫佳構中找到自己需要學習的支點，他也總是能在西方經典繪畫中探尋出自己需要突破的空間。

範春曉善於用唯美如詩的藝術語言去描繪、去表達少女的聖潔和美韻。但也許由於他過於珍愛這種美好，或許他又渴望永存，而現實生活中往往是歲月匆匆，青春易逝，恨不能駐。因此，這種理想與現實永存的矛盾，每每浸入他的創作過程中，使他的作品有意無意地染上一絲淡淡的的憂傷。

《舞動》

矛盾與對立因素的統一與和諧，使範春曉的工筆人物畫藝術避免了表麵的漂亮或浮躁的甜美，強化了作品內心的動人和情感的魅力，也顯現其獨特的藝術個性和美學特征。

空間之朋友圈  90×180cm  2013年

玫瑰   34×60cm  2013年

空間之三  140×100cm  2012年

e度空間之二  210×120cm 2009年

求索  130cm×110cm  2012年

獨處即靜  55×50cm 2013年

玩具之六  70×50cm  2013年

前方的路   92×200cm  2011年

局部

青蛙的猜想  108×80cm  2014年

局部

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《舞動》步驟：

1、勾線，經過草圖的設計，已經對畫麵的色調及黑白灰布局已經有了初步印象。勾線時對墨線的運筆虛實、濃淡幹濕要有整體判斷, 用重墨勾出頭發及鳥籠的結構線, 淡赭墨根據人物結構勾膚色, 最後用淡墨勾勒出飄動布的結構線條, 注意線條的起轉回留。

2、分別用漆煙濃墨以及胭脂直接填染裙子和肚兜, 注意不要傷及前麵所勾的衣服結構線。沒骨畫出鴿子的結構，注意虛實關係。

3、淡鬆煙墨多遍罩染頭發, 頭發邊緣要虛染,這樣頭發會顯得厚重靈動。按照人物結構分染出臉部和手的結構, 分染時高染、低染相結合,以低染為主,輔以高染。在黃灰色調中找冷暖變化,層層深入。

4、深入調整,反複深入刻畫, 麵部的五官刻畫要深入些, 分染時要走在臉部其他結構的前麵,依次層層跟進。根據畫麵黑白灰關係進行整體的色調、虛實調整。人物後麵的綠布，虛染出結構和飄動的情緒，以豐富畫麵意境。

5、整體調整，收拾完成。

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《醉蝶》步驟：

1、用軟鉛筆淡淡的將線描稿拷貝到熟宣上, 注意線的變化,做到勾線之前對線條形態節奏有個預判。勾線時要絕慮凝神、心正氣和。根據人物結構、服裝質感、畫麵黑白灰構成關係, 調整線的墨色濃淡幹濕, 白色衣服用較淡的墨色，蝴蝶的墨色，也要有輕重的變化，頭發用重墨勾，臉，手用淡赭墨。

2、先使用淡的鬆煙墨對頭發、背景進行大塊鋪色,先畫出大的黑白灰關係, 盡量使用非常淡的墨色,水分要足，分多遍鋪色。然後用丙烯白皴染白色衣服,注意不能觸傷衣服線條。

3、對人物進行深入刻畫, 注意人物結構及虛實冷暖關係,由淡到濃反複分染。使用排筆以大寫意的形式, 畫出人物後麵的木板,按照對木板的理解隨意寫出木紋,不必刻意追求具體的木塊紋理, 關鍵是要注意長短曲直的變化,寫出心緒的波動。

4、根據最初做的色稿關係, 對畫麵進行反複調整，注意畫麵的虛實、主次關係，對細微的地方要進一步深入刻畫, 人物的五官要提染、特別是與蝴蝶對視的神態要畫出情感。蝴蝶的色彩要畫的薄中見厚, 以增加畫麵的豐富感，白色衣服要反複皴染才能厚實凝重。

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《空間係列4》步驟圖

1、過稿勾線，雲和眼鏡不勾線，以便後麵的染色，但要用鉛筆淡淡的畫出輪廓。

2、染頭發和後麵的雲，我染色喜歡虛染，也就是壓線染，這樣畫麵會更在厚重靈動。

3、染眼鏡，這個步驟很關鍵，要能夠染得進去，一定要控製微弱的色階變化，一般用勾線筆才能染得出來。最後再調整結束。

範春曉

1980年8月生於安徽省阜陽市。2002年畢業於安徽師範大學美術學院中國畫係，工筆人物專業研究生。現為中國美術家協會會員,中國工筆畫學會會員,安徽省書畫院專職畫家, 安徽省中國畫藝術委員會委員。工筆作品被中國美術館收藏。作品多次刊登於《美術》、《美術通訊》等雜誌。