把戲劇界的“祖師爺”、反黨分子田漢鬥倒、鬥垮、鬥臭
炬輝 (1966.12.06)
編者按：自封為戲劇界“祖師爺”的田漢，是文藝界的一個反革命修正主義分子、黨內走資本主義道路的當權派。在文藝界反黨頭目周揚的庇護下，田漢一直竊踞著前中國戲劇家協會主席的職務，在戲劇界招降納叛，興風作浪，推行著一條封建主義、資本主義、修正主義路線。
建國十多年來，戲劇界的階級鬥爭是十分激烈、十分尖銳的。在曆次鬥爭中，田漢總是頑固地站在反動的資產階級立場上，抵製和反對毛主席的文藝路線，猖狂地進行了反黨反社會主義反毛澤東思想的罪惡活動。
田漢留戀資本主義，仇視社會主義。他對維護舊製度的反革命戲劇藝術，熱心提倡，拚命鼓吹。他對為社會主義服務的革命現代戲，橫加指責，瘋狂反對。他對改革舊京劇的偉大革命創舉，百般阻撓，竭力破壞。田漢拚使鼓吹封建階級、資產階級的戲劇藝術，反對無產階級的戲劇藝術，就是為資本主義複辟作輿論準備。
從京劇革命開始的文藝界的無產階級文化大革命，衝破了周揚、林默涵、田漢等人的重重阻礙，摧毀了他們一夥的反革命複辟陣地，揭出了文藝界的反革命修正主義集團。但是，要徹底鬥垮他們，徹底肅清他們的惡劣影響，還要經過嚴重的鬥爭。隻要我們高舉毛澤東思想偉大紅旗，堅決貫徹以毛主席為代表的革命路線，相信群眾，依靠群眾，放手發動群眾，徹底批判資產階級的反動路線，我們就一定能夠完成一鬥二批三改的任務，使文藝界的無產階級文化大革命獲得全勝。
田漢是混進黨內的反革命修正主義分子，是戲劇界反黨反社會主義反毛澤東思想的急先鋒。
毛澤東思想是當代最高水平的馬克思列寧主義，是無產階級最強大的思想武器。一切隱藏在黨內的反黨野心家陰謀篡黨、篡政、篡軍，篡奪文藝領導權，就一定要貶低、歪曲、攻擊和反對毛澤東思想。田漢也是如此。他咒罵毛澤東思想已經過時，誣蔑毛澤東思想不是放之四海而皆準的普遍真理。在周揚的指使和庇護下，田漢在戲劇界，在他所到的地方，猖狂地進行反黨反社會主義複辟資本主義的罪惡活動。
一九五六年，田漢發表了《為演員的青春請命》《必須切實關心並改善藝人的生活》等大毒草，還親赴湖南、廣西等地私自召開所謂“老藝人”座談會，煽動和指揮戲劇界的右派分子向黨進攻，充當了右派進攻的主帥和急先鋒。
他誣蔑社會主義社會“民主空氣不濃，有人不敢說話”；攻擊總路線、大躍進、人民公社是“空虛的東西”，是“頭腦發熱”。
一九六一年，田漢采取了借古諷今的陰險手法，打著曆史戲的幌子，炮製了大毒草《謝瑤環》，瘋狂地煽動一切對社會主義製度心懷不滿的牛鬼蛇神，起來推翻無產階級專政。
田漢肆意詆毀毛主席的《在延安文藝座談會上的講話》，把這個光輝的著作，誣蔑為隻是“糾”一時一地之“偏”的講話，現在已經過時。毛主席指示我們：“過去的文藝作品不是源而是流”，田漢則說：“我們今天的創造，如果離開傳統，就是無源之水，無根之木”；毛主席指出：文藝是為地主階級的，這是封建主義的文藝。田漢卻說：“我們傳統的東西是那裏來的呢？並不像我們過去所講的，它是‘封建藝術’。”等等。
田漢全麵否定革命現代戲，把體現毛澤東思想的革命現代戲，誣蔑得一無是處，一塌胡塗。他胡說革命現代戲有“危機”，是“開水戲”，是“一陣風”，誣蔑為無產階級政治服務的寫中心、演中心、唱中心的口號是“徒然使話劇題材越來越窄狹，越來越脫離群眾的好尚”。田漢頑固抵製戲劇上的社會主義改造，詆毀我們不演或少演資本主義的外國戲是國恥；他還辱罵戲曲改革是不“尊重”封建主義的“戲劇傳統”，是中華民族的不肖子孫。
田漢一有機會就大肆吹噓和販賣“三十年代”戲劇的資產階級黑貨，什麽三十年代的戲劇有“革命性”又有“文藝性”呀！什麽三十年代的戲劇工作者早已找到了“社會主義道路”和“工農兵結合”了呀！什麽“三十年代”的戲劇已為“社會主義上層建築開辟了道路”呀！田漢及其一夥，就是用三十年代的資產階級黑貨來抵製毛主席文藝思想，篡奪黨對文藝事業的領導，在文藝界建立他們的資產階級反革命專政。
一九五七年，田漢在與周揚進行策劃之後，糾合夏衍、陽翰笙等反革命修正主義分子，聯名拋出了“話劇運動五十年紀念”的建議書。田漢不僅是這次陰謀活動的主謀者，而且赤膊上陣，公開叫嚷要總結所謂三十年代文藝的經驗，來“改正當前的工作”。這次紀念活動是解放後戲劇界的一次有組織、有計劃、有綱領的反革命複辟預演。
田漢是一個黨和人民的可恥叛徒，是一個反共老手。自二十年代起，他就投靠人民公敵蔣介石，和國民黨反動派同流合汙。一九三二年，他混入黨內，一九三五年，在南京被捕時叛黨，出獄後就大寫大演反共戲劇。一九三八年，田漢發表了《春帆樓上的對話》，這個劇本通過賣國賊李鴻章和日本軍國主義頭子伊藤博文訂立喪權辱國的“馬關條約”時的對話，辱罵革命人民對賣國賊的揭露是講“便宜話”；直接配合了當時蔣介石匪幫搞的對日妥協投降的大陰謀，和毛主席對於蔣介石的民族投降主義的揭露和鬥爭唱對台戲。他在一九六一年出版的《田漢選集》裏，還收入了為國民黨塗脂抹粉的反動劇本《蘆溝橋》。
田漢還費盡心機地為叛徒、漢奸賣國賊塗脂抹粉。他宣稱：“一個人，有很長的曆程，選他一點好的，略掉其他，這就是批判。”他把侯方域、李秀成、楊延輝、曾國藩、李鴻章、陳獨秀、胡適……當成大人物，大英雄，要給以“肯定”，要為這些人寫戲立傳。他對美化叛徒、膽小鬼，宣揚資產階級人道主義和活命哲學的蘇聯現代修正主義的文藝作品，也非常賞識，甚至無恥地提出要向蘇聯修正主義的文藝“學習”。他的這些活動，在國際上是為了配合赫魯曉夫修正主義領導集團推行假反帝真投降的叛徒路線，在國內則是為了給資本主義複辟創造精神條件。
田漢一貫自封為戲劇界的“老頭子”和“祖師爺”。他招降納叛，收買、拉攏戲劇界和社會上一批牛鬼蛇神，結成死黨，合夥進行反黨反社會主義的罪惡勾當。田漢瘋狂叫囂“今天要逼得我們非成立自己的組織不可”，並且無恥鼓吹“話劇界要有自己的領袖”。很明顯，田漢策劃的“自己的組織”就是一個資本主義複辟黨，他自命為這個複辟黨的領袖。
田漢極端仇視無產階級文化大革命，頑固地反對和破壞無產階級文化大革命。他對毛主席和黨中央關於文藝工作的指示，極力抵製、瘋狂反對。在一九六三年底召開的劇協第四次常務理事（擴大）會議上，他直接對抗毛主席對文藝工作的批評。
毛主席指出：“社會主義改造在許多部門中，至今收效甚微。”田漢卻說：“十四年來，都有些成就。”
毛主席指出：“許多部門至今還是‘死人’統治著。”田漢卻說：“死人也要”。他甚至混淆是非，說“現在我們寫雷鋒，他也是死人呀！”
毛主席指出：“許多共產黨人熱心提倡封建主義和資本主義的藝術”。田漢卻說：“一條腿走路，也會出毛病的。”他嘴上講要“兩者並舉”，實際上是繼續推行封建主義、資本主義的藝術。田漢甚至喪心病狂地誣蔑毛主席的批示“沒有多大價值”。他還趕赴上海，公開反對和破壞提倡革命現代劇的華東話劇會演。
田漢在一九六四年文化部門的假整風中，對無產階級文化大革命進行頑固的抵抗，毛主席批評文藝界：“這些協會和他們所掌握的刊物的大多數（據說有少數幾個好的），十五年來，基本上（不是一切人）不執行黨的政策，做官當老爺，不去接近工農兵，不去反映社會主義的革命和建設。最近幾年，竟然跌到了修正主義的邊緣。如不認真改造，勢必在將來的某一天，要變成像匈牙利裴多菲俱樂部那樣的團體”。田漢在他的“檢討”中卻說：我總覺得自己十幾年來基本上還是按黨的政策辦事的。我早就寫文章、講話，強調要深入工農兵了。並說：“倘使錯了，至少是迷途未遠。”假整風結束後，他又在周揚等人的庇護下依然坐在戲劇界“祖師爺”的寶座上。
但是，在這次無產階級文化大革命中，他的醜惡麵目已經原形畢露。我們一定要乘勝追擊，把這個戲劇界的“祖師爺”、反黨分子田漢徹底鬥倒，鬥垮，鬥臭！
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