西雅圖老吳
友風子雨，明月入懷。
大家接著看第3章第11段
原坡地上的麥子開始泛出一層亮色的一天夜裏落了一場透雨。臨近天明時白嘉軒醒來，放聲痛哭。哭聲驚動了母親。他說他夢見父親了。搞不清父親怎麽弄得滿身滿臉都是泥水，渾身衣服濕漉漉往地上滴水，不住地打著冷顫。搞不清腳下怎麽會有一個泥水聚積的深潭，父親似乎就是從水潭裹爬上來的，腿腳一抖索又跌下潭裏，他怎麽拽也拽不上來，眼看著父親沉下去了，隻露兩隻大手在水上搖。他大呼救命，越急越呼叫不出，急得大哭，突然驚醒了。母親聽罷，並不驚奇，隻說了一句就回自己屋去了：“你到你爸墳上去看看。”
第12段
天明了，白嘉軒叫上長工鹿三扛著鍬，踩著泥濘朝墳地走去。他圍著父親的墳堆查看了一番，發現了一個可能進水的洞穴，夜裏落大雨時流水進入墳墓了。他向鹿三說了那個噩夢，鹿三連連稱奇。他們用鍬紮斷了洞穴，堵死了水路，培高了土堆。嘉軒說：“墓道裏進了水，父親的仙骨被浸泡了，得遷墳。”
第13段
麥子收碾一畢，白嘉軒請來了－陰－陽先生，走遍了白家分布在原上的七八塊旱地，選擇新的基地。令人驚佩的是，他沒有向－陰－陽先生作任何暗示，－陰－陽先生的羅盤卻驚奇地定在了那塊用二畝水地換來的鹿家的慢坡地上，而且墳墓的具體方位正與他發現白鹿精靈的地點相吻合。－陰－陽先生說：“頭枕南山，足登北嶺，四麵環坡，皆緩坡慢道，呈優柔舒展之氣；坡勢走向所指，津脈盡會於此地矣！”白嘉軒聽了，心中更加踏實，晌午炒了八個菜，犒勞－陰－陽先生。他把－陰－陽先生的話一字不漏地沉在心底，逢人問起卻擺出無可奈何的樣子說：“嚇，跑過了七八塊地，沒一塊有脈氣的，隻是這慢坡地離村子近點，地勢緩點，湊合著紮墳吧！”
第11段寫夢，白嘉軒夢見父親的墳進水。
第12段寫白嘉軒和鹿三看到父親的墳真的有一個可能進水的洞穴，並堵死了它。
第13段寫麥子收碾一畢，白嘉軒請不知道白鹿精靈的陰陽先生來選擇新墓地，結果和地點就是在白鹿精靈的地點，作者設置這個巧合。就把白嘉軒發現白鹿精靈的時間和遷墳得時間清晰地連成一條線索。
這裏，我們要討論作者是如何表達故事發生的“時間”這一文學的基本常識。這隻是對初學者而言。
我們常說敘事文學的幾個要素，有時間、地點、人物、事情起因、經過、結果。小說的要素是人物、故事情節和環境，其中故事情節是最主要的因素。
不少網絡的小說，看起來就像是紀實，因為把故事發生“時間”寫得清清楚楚，寫時間以後才寫地點，接著寫人物事件等等，好像生怕讀者難以解讀。但是我們往往忘了，故事情節是主要因素，時間往往是不經意地出現在情節中的某一個地方，以免衝淡故事的情節。陳忠實就是很少交代故事發生的具體時間。大家來仔細看一下我們上麵說的那條線索的發生“時間”的過程。
第一：白嘉軒是什麽時候去找朱先生的？
白嘉軒發現白鹿精靈是在第2章，第6房女人死了之後的一個雪天清晨，他在雪地裏麥田發現怪物之後，想找姐夫揭秘。什麽時候去找？作者沒有馬上交代，而是用了大約5000字插敘介紹朱先生的生平，後來才知道他是踩著“滑溜溜的積雪終於下到書院門口，”我們才知道他找到朱先生的時候還是這天早上。而且在踩著“滑溜溜的積雪“之前，他還給我們描繪了一幅白鹿村到滋水縣城路上的景致：“從白鹿村朝北走，有一條被牛車碾壓得車轍深陷的官路直通到白鹿原北端的原邊，下了原坡涉過滋水就離滋水縣城很近了。白嘉軒從原頂抄一條斜插的小路走下去，遠遠就瞅見籠罩書院的青蒼蒼的柏樹。白嘉軒踩看溜滑的積雪終於下到書院門口......”
於是，我們就可以看到這個畫麵的空間：有牛車，有官道，有原邊，有原坡，原坡是可以涉足的滋水。一幅典型的關中山水畫呈現在我們目前。長篇小說的除了從容細致刻畫人物形象之外，盡可能地展示人物的生活領域，展示主導性格之外的特點。白嘉軒那麽有錢，可以坐牛車去縣城，他卻要抄小路，可見他的性格就像第2章結尾說的“一當把萬全之策謀劃出來，白嘉軒實施起來是迅猛而又果敢的。”我們要經過細微觀察才知道作者塑造人物形象的用心和造詣。
這就是“把空間揉進時間”。當然人物的性格也在其中。
第二：白嘉軒是什麽時候去找冷先生的？
是第2章在朱先生書院裏。白嘉軒從朱先生口中得知這個怪物是白鹿精靈之後，白嘉軒要迅速實施他的萬全之策。於是第3章的開頭就是他”吃罷晚飯“，我們就知道是當天晚飯後，他就去找冷醫生做中間人找鹿泰恒串說。這個時間還是很清晰的，一般人可能會寫“白嘉軒從朱先生家回來吃罷晚飯之後。”也不是很囉嗦，但是優秀的作品就是不多說一句廢話。
第三：冷醫生什麽時候去找鹿泰恒和呢？作者沒有說，隻是在寫他答應白嘉軒之後，“親自走進了鹿家的院子。”串說成功之後，冷先生是什麽時辦酒菜主持換地的協議呢？也沒有交代，隻是寫他指派夥計王相到菜鋪定桌。
讀者不知道這兩個時間，這個故事是不是有遺憾？有些現代派的小說就是刻意不寫具體的時間，地點，人物的性格背景都不知道，但也被公認為經典之作，這個話題很大，我們不必去細說。我想，這兩個時間沒有交代，讓讀者去思考，也是一種文學的技巧，惜墨如金，不讓時間衝淡故事的情節。任何時候都是故事情節第一。
第四：白嘉軒什麽時候告訴母親換地協議的時間。換地交易完畢的第二天早上白嘉軒才把這個消息告訴母親。這個時間已經非常清楚了。作者為什麽要刻意交代這個時間，因為第二天早上白嘉軒不說的話，村裏人也知道了，無法隱瞞了。時間不能模糊。
第五： 什麽時候正式換地。是“收罷麥子撂地”之後。就是半年以後的事情了。從現在起我們發現一個很有趣的意象，就是麥子的意象。這裏的意象是“撂地”。因為“撂地”的人不同了，這麽一件小事就是白鹿兩家今後命運的走向，這就是以小見大，從而可以找出半個多世紀鄉土中國的生存狀態和命運際遇的某一個細節。
第六：什麽時候遷墳？ 還是用麥子的意象。
換地之後遷墳之前，“原地上的麥子開始泛出一層亮色的一天夜裏落了一場透雨。臨近天明時白嘉軒醒來，放聲痛哭。哭聲驚動了母親。他說他夢見父親了。”
大家分析這個時間，麥子收了又種下長大，很容易看出是白嘉軒雪地麥田裏發現白鹿精靈之後的一年了，“原地上的麥子開始泛出一層亮色的一天夜裏落了一場透雨。”這句話，包含多少含義？起碼我們可以看出他把描寫麥子的散文筆法引入時間的線索中。很明顯，作者是刻意在“麥子”上下功夫的，因為“麥子”最接地氣的地方，就是發現白鹿精靈的“麥地”。麥田和麥子始終緊緊地扣在故事的主線上，形成一種宏大的“白鹿原意象”。我們不得不佩服作家表達時間的高明技巧。
洞察文學城！
哈哈嘻嘻嗬嗬
老吳在文學城開設文學講座，對於轉變文學城轉貼和綜合轉貼風頭大盛的勢頭很有積極意義。