西雅圖老吳
友風子雨，明月入懷。
長篇小說白鹿原人物眾多，有的人物隻有幾十字上百字的描寫，都寫得活靈活現，這是一般網絡寫手所不具備的功力。
大家請看第一章的最後地段：
法官隱名瞞姓，人稱一撮毛，左腮下一顆神秘的黑痣上綴下尺把長的一撮毛。嘉軒訴說了鬧鬼的經過。法官隻問了他的住址就催他回去，說自己隨後就到。嘉軒知道法官行路坐鬼抬轎神速如風，就急急匆匆小跑回家來。法官果然隨後就到了，剛到門口就把一隻羅網拋到門樓上，乃天羅地網。法官進得屋來，頭纏紅帕腰係紅帶腳登紅鞋，撲上樓去又鑽到腳地。胡氏嚇得蒙了被子。法官最後從二門的拐角抓住了鬼，把一個用紅布蒙口紮緊了脖頸的瓷罐呈到燈下，那蒙口的紅布不斷彈動，像是有老鼠往外衝撞。法官吩咐說：“給鍋裏把水添足，把狗日煮死再焙幹！”鹿三和嘉軒倆人輪換拉扯風箱，鍋開水滾後，一股臭氣溢出來令人作嘔，嘉軒先吐了，鹿三接著也吐了，吐了之後再燒，直到把那半鍋水燒得一滴不剩，法官接了償錢提了瓷罐收了天羅地網又坐鬼抬轎回嶺上去了。此後果真不再鬧鬼。胡氏的精神卻再也沒能恢複過來，日見沉鬱日見寡歡日見黑瘦下去，吃了冷先生幾十服中藥也不見起色*，直至流產下來一堆血肉，竟然臥炕不起，不久就氣絕了。
我們來分析這一段：
第一：寫了這位法官的外貌：“人稱一撮毛，左腮下一顆神秘的黑痣上綴下尺把長的一撮毛......”這“一撮毛”的形象，像小醜的角色，怎麽可能執法呢？原來，這廝其實隻是民間作法事的法老而已。說他是法官，隻不過表明愚昧的民風對裝神弄鬼的法巫的盲目崇拜而已。也和封建社會那些朝廷“威武”的法官區別開來了。
第二：寫這位法官的性格：“嘉軒訴說了鬧鬼的經過。法官隻問了他的住址就催他回去，說自己隨後就到。”說明這位法官做事幹脆，說一不二，鬧鬼的經過不重要，重要的隻是地址。因為這種坑蒙拐騙的法事都是可以隨機應變信口開河的，而且幾乎沒有質疑的餘地。
第三：寫這位法官的動作，“行路坐鬼抬轎神速如風......頭纏紅帕腰係紅帶腳登紅鞋，撲上樓去又鑽到腳地......最後從二門的拐角抓住了鬼，把一個用紅布蒙口紮緊了脖頸的瓷罐呈到燈下......”
裏麵有四個“紅”，紅是驅鬼的標誌。紅帕腰紅帶紅鞋紅布，據說鬼不敢觸碰紅色的東西，民間常以紅布、朱砂、動物的血液等物驅鬼避邪。
寫法官裝神弄鬼，“那蒙口的紅布不斷彈動，像是有老鼠往外衝撞。”隻不過是他伎倆而已。
而現在像“一撮毛”的這種假法官，手段越來越高明了。因為科學越發達，迷信的人越多，很多人卻不相信科學，相信鬼話。
第四：寫這位法官的人物語言：法官吩咐說：“給鍋裏把水添足，把狗日煮死再焙幹！”這位法官裝神弄鬼卻裝腔作勢語氣，欺騙性更強。
這裏我們說一下人物語言，人物語言是指作品中人物的對話和獨白，人物語言也是作家創造的，可能體現作家的風格，但它畢竟是作品中人物自身的語言，必須具有個性化的特點，符合人物的教養地位、身份、年齡和心理等方麵。“給鍋裏把水添足，把狗日煮死再焙幹！”是不是符合這位法官的個性和特點，大家可以自己分析。
我們再看第2章第一段：
第六房女人胡氏死去以後，娘倆發生了重大分歧。母親白趙氏仍然堅持胡氏不過也是一張破舊了的糊窗紙，撕了就應該盡快重新糊上一張完好的。她現在表現出的固執比秉德老漢還要厲害幾成。她說她進白家門的那陣兒，若阿公還在山裏收購中藥材，帶看秉德，讓老二秉義在家務農。那年秉義被人殺害，老阿公從山裏趕回，路上遭了土匪，回到家連氣帶急吐血死去了。秉德把那兩間門麵的中藥收購店鋪租賃給一位吳姓的山裏人就回到白鹿村撐持家事來了。她和他生下七女三男，隻養活了兩個女子和嘉軒一個娃子，另外七個有六個都是月裏得下無治的四六風症，埋到牛圈裏化成血水和牛糞牛尿一起拋撤到田地裏去了。唯有嘉軒的哥哥拴牢長到六歲，已經可以抱住頂杆兒搖打沙果樹上的果於了，搞不清得下什麽病，肚子日漸脹大，胳膊腿越來越細，直到渾身通黃透亮，終於沒能存活下來。嘉軒至今沒有女人更說不上子嗣，說不定某一天她自己突然死掉，到－陰－地兒怎麽向先走的秉德老漢交待？嘉軒誠心誠意說，所有母親說到的關係利害他都想到了而且和母親一樣焦急，但這回無論如何不能貿貿然急匆匆辦事了。這樣下去，一輩子啥事也辦不成，隻忙看娶妻和埋人兩件紅白事了。得請個－陰－陽先生看看，究竟哪兒出了毛病。白趙氏同意了。
大家看這一段有一個人物拴牢，“唯有嘉軒的哥哥拴牢長到六歲，已經可以抱住頂杆兒搖打沙果樹上的果於了，搞不清得下什麽病，肚子日漸脹大，胳膊腿越來越細，直到渾身通黃透亮，終於沒能存活下來。”這幾十個字栩栩如生，特別是“抱住頂杆兒搖打沙果樹上的果子了。”寫出了那個年代關中農村孩子成長的一個必然的經曆。這個拴牢名字起得很有意思，你要牢牢地拴住他，卻還是讓他眼睜睜地死了。
如果沒有這個拴牢，嘉軒成長的故事就不會這麽精彩和悲壯。這就是名家的文筆，你不得不佩服陳老的功力。
為什麽讀完有些人的作品我們隻能記住很少的一兩個人，甚至連一兩個都記不住呢？因為你的次要人物的形象塑造缺乏個性，你說是帥哥，就是“英俊瀟灑”；你說是美女，也是“美若天仙”，這兩個例子都不是個性化的語言。
個性非常重要，是作品的生命力。人物說著相同口氣的話，做著不同的事情。是網絡長篇小說的通病。
一部長篇小說必然涉及眾多人物，主要人物不用說，次要人物也要傳神入畫。在白鹿原裏，冷先生可以說是次要人物，但是寫的很傳神。“一撮毛”法官和拴牢，連次要人物都不是，隻是如空中的一顆流星劃過，卻會給讀者留下閃光的記憶。或者如戲台上跑龍套的角色翻個筋鬥就過去了，還是定格在離台麵最高的一瞬間的身姿。
舉輕若重的“跑龍套”人物描寫，字字珠璣，白鹿原不愧為名著。
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