西雅圖老吳
友風子雨，明月入懷。
今天我們還是分析第3章。大家看第5段：
冷先生指派藥鋪的夥計王相，到鎮上的飯鋪定下八個菜，又提來一瓶燒酒。他坐在上位，讓白鹿兩家的主事者各坐一側，方桌剩下的一邊坐的是老秀才鹿泰和。冷先生向來言簡意賅，不見寒暄就率先舉起酒盅與三位碰過一飲而盡，然後直奔主題：“事情不必再說，現在隻說怎麽弄，有話明說，過後不說。”一切都按著各人預定的軌道推進，沒有差錯。嘉軒擺出的自然是敗家子羞愧的麵孔，呷了一盅酒後，開口說：“踢賣先人業產，愧無臉麵見人，咋敢爭多論少？先生哥處事公正，你說怎麽弄就怎麽弄。我絕無二話。”鹿子霖早已領得父教，嚴謹地把握看自己的情緒，把買地者的得意與激動徹底隱藏，表現出對於自家兄弟不幸遭遇的同情與體憫，慷慨地說：“先生哥你就看看辦吧！既然俺們兄弟倆信得下你，誰日後再說二話還算人嗎？你說咋弄就咋弄。”冷先生連著喝下幾杯酒，冷冷的麵孔開始紅潤活泛起來，更見一副耿直不阿的風采：“話怕明說。你們兩家是白鹿村的大家戶，二位令尊與家父都是義交。我雖無意偏袒任何一方，但話說回來，再準的尺子也都量不準布，還要二位賢弟寬諒。”說罷眼光銳利地啾一啾鹿子霖，鹿子霖以同樣堅定的眼光作了回答。冷先生再轉過頭啾著白嘉軒，白嘉軒卻一把捂住腮幫，似乎要哭出來，低下頭去。冷先生緊緊迫問：“嘉軒似有反悔之意？如是，現在還來得及。人說潑出去的水推倒了的牆——難收難扶。現在水還沒潑牆還沒倒，你說了不遲。”嘉軒抬起頭來，頭上竟沁出一層細汗，說：“反悔倒不反悔，隻是畏怯子孫的憤怒和鄉黨的恥笑。”隨之吞吞吐吐說出換地的想法來：二畝水地還是賣給鹿子霖，鹿家原坡上那二畝慢坡地轉到自家，好地換劣地的差價，由鹿家付給自家。嘉軒說出這個方案後忽地站起，手撫胸膛紅看臉說：“全是為了顧一張麵子呀；還望先生哥和子霖兄弟寬容。”此話一出，畢竟是節外生枝，冷先生不大高興地說：“即有這話，你該早說，我也好與買方早早說透。不過現在說了也好……”說完就啾一眼鹿子霖。鹿子霖原以為嘉軒事到臨頭要反悔要變卦了，單怕到手的二畝水地又黃了，聽明白了是換地，就作出豁達的氣魄說：“這倒好！隻要於嘉軒兄弟麵子上好看，就那麽辦。”冷先生自己當然對兩廂情願的事不再有什麽話說，隻是這突然的變故打亂了他事先與兩方交換過的關於地價的估計，隨機應變的辦法很快也就形成。“既然如此小有變故，這事也不難辦。”冷先生說，“嘉軒的水地是天字號地，子霖的慢坡地是人字號地，天字號地和人字號地的價碼，按朝廷徵糧的數目就可以兌換出來。如果二位同意這個弄法兒，事情就簡單不過了。”無論白嘉軒或是鹿子霖，最熟悉的可能不是自己的手掌而是他們的土地。他們誰也搞不清自哪朝的哪一位皇帝開始，對白鹿原的土地按“天時地利人和”劃分為六個等級，按照不同的等級徵收交納皇糧的數字；他們對自家每塊土地所屬的等級以及交納皇糧的數目，清楚熟悉準確無誤決不亞於熟悉自己的手掌。土地的等級是官府縣衙測定的，徵交皇糧的數字也是官家欽定的，無厚此薄彼之嫌，自然天公地道，倆人都接受了。冷先生取來算盤，推給老秀才說：“你給兌換算計一下。”老秀才劈裏啪啦撥動看算盤上的珠子，連撥兩遍，一畝天字號地大體可以折合四畝人字號地。這樣就推算出鹿子霖應該淨給白嘉軒的銀兩，如果按市價折合成糧食或棉花該是多少石多少捆。冷先生就歪過頭對老秀才說：“現在該你忙活了。”老秀才這時接過藥鋪夥計王相送來的硯台，開始研墨。他被請來的職責很單純，那就是雙方把話說到以後寫買賣土地的契約。
解析：這段話有1405字，一般的讀者沒有耐心看這麽長的段落，作者為什麽要寫這麽長的段落呢？還是因為這段的內容聯係非常緊密，不適合再切割成小段。我們看到很多網絡的小說，分段太細，把段與段之間本來緊密的連接中斷。真正的名家，是非常講究段落的劃分的。好了，我們把這打斷分開討論：
冷先生指派藥鋪的夥計王相，到鎮上的飯鋪定下八個菜，又提來一瓶燒酒。他坐在上位，讓白鹿兩家的主事者各坐一側，方桌剩下的一邊坐的是老秀才鹿泰和。冷先生向來言簡意賅，不見寒暄就率先舉起酒盅與三位碰過一飲而盡，然後直奔主題：“事情不必再說，現在隻說怎麽弄，有話明說，過後不說。”一切都按著各人預定的軌道推進，沒有差錯。
大家注意到，上麵這段話有兩個新人物出現，一個是藥鋪的夥計王相，一個是老秀才鹿泰和。長篇小說中，往往要涉及到一些非常次要的人物，這些人物的名字要不要寫出來？有沒有必要，都是看情節的需要。好像這個王相，如果後麵沒有他的情節，名字不一定要寫出來，但是為了小說情節的完整性，作者還是給這個夥計起了一個名字。
另一個需要注意的是，我們常常說寫作的幾個要素，時間地點人物，可是這段話裏，沒有說明冷先生是什麽時間來主持這個買賣交易，如果一定要寫什麽時候的話，文筆可能囉嗦一點。所以，寫作不必拘泥於形式。有的長篇小說，事無巨細都要交代清楚，沒有必要。這段話隻有155字，就把一場交易的序幕打開，沒有一句是空洞的廢話。
一般的作者，很容易寫成如下類似的文字：冷先生派人到鎮上定了一桌酒菜，請白鹿兩家的主人來商談買賣地皮的事情，還請了一位老秀才做公證人，冷先生請大家一起喝酒，然後說：“大家都清楚了這件事，有什麽意見當麵提出來。”......
這樣寫的話，就很一般化，所以，不要小看陳忠實這些看起來很平常的話，其中有兩個人物的名字，有酒的名稱“燒酒”，有現場人物坐的位置“上位”、“各一側”、“方桌剩下的一邊”，還有冷先生脾氣“言簡意賅”，有他的動作“不見寒暄就率先舉起酒盅與三位碰過一飲而盡”，冷先生說的話也很幹脆，“怎麽弄”，這和“弄”字，看起來 不是很文雅，卻很幹脆。
小說的人物形象就是靠這些具體的細節文字組成的，這就是文學和一般文字的區別，文學的文字就是要“如聞其聲，如見其人，如臨其境。”
隻有“如聞其聲，如見其人，如臨其境。”小說才有畫麵感，給人是立體的感覺。其中的如見其人，除了立體感之外，還要使人看到這個人的內心世界。這就是名著作吸引力。我們看到很多所謂的網絡小說，文字是平麵的，就像我剛才例舉的那一段一樣，沒有立體感，那是文字，不是文學。
好了，今天的討論暫時告一段落，文章太長的話大家沒有時間看。這一段的談論隻是剛剛開始。
請大家看這個係列的連接：
關於段落問題，那段1400字的段落還是有點嫌多了，再有內在聯係，視覺上受不了。古龍也不算網絡小說家，寫的段落也很短小。當然短小容易破碎，也不好。我的意思是，短小和冗長不一定是網絡小說和傳統小說的分水嶺。
陳忠實在寫出白鹿原之前，也不算名家。即使是名家，其表達手段還是可以值得推敲批評的，不必都推崇。